归樵：一诗一得（551—560）

一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”。是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。

一诗一得

551

岁暮与晓沧游西湖山作六首 其五

丘逢甲（清）

题注：西湖在今潮安城西门外。戊戌稿，清光绪二十四年作

一角寒岚照碧波，园亭无奈废兴何！

七分荒冢三分庙，如此湖山鬼占多。

光绪24年发生了太多的事情，中英、中德、中俄签订了一系列租地、割让等不平等条约，戊戌变法失败，“六君子”被杀等。诗人发出“园亭无奈废兴何！”的感叹。“如此湖山鬼占多。”笔锋暗指国外势力的入侵，寄慨颇深。（归樵）

552

七月三日夜坐

陆应宿（清）

玉宇微微衬薄云，银河何处问仙津。

却怜新月如新妇，才露蛾眉便避人。

“却怜新月如新妇，才露蛾眉便避人。比拟手法，写新月似有羞怯情状，生动形象，表意丰富。（归樵）

553

萧山道中

王继谷（清）

大江日落暮烟凝，估舶家家欲上镫。

残柳疏星帆影卸，乱鸦声里到西兴

落日、暮烟、残柳、疏星已见萧条，何况诗人又行于乱鸦声里，愈尽衰败荒凉。（归樵）

554

萧山道中其二　

王继谷（清）

粼粼春水净无烟，两岸人家断复连。

回首广陵看不见，数声鸣雁夕阳边。

结句“数声鸣雁夕阳边”好，雁鸣伤怀，何况夕阳边的鸣雁更具张力，更能牵动诗人情思。（归樵）

555

暮春

术翼宗（清）

一声啼鸟夕阳斜，寂寂空亭数落花。

春不恋人将欲去，小楼疏雨在天涯。

“寂寂空亭数落花。”这句真美，值得深味，分明写出诗人惜春的无奈，为第三句“春不恋人欲将去”的喟叹作足了铺垫。（归樵）

556

下邳夜泊

王贞仪（清）

黄石城头雨未乾，晚风吹送角声寒。

扁舟莫道小如叶，载得春愁分外宽。

“扁舟莫道小如叶，载得春愁分外宽。”可与李清照“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”对读。一个“载不动”，一个“载得”，但两者均把抽象的愁具象化，一个把愁写的有重量，一个把愁写的有宽度。可谓语意新奇，想象惊人。（归樵）

557

铅山河口即目 其一

王奂曾（清）

一重芳草一重沙，几缕新烟几片霞。

雨后篷窗关不得，村村屋角有梨花。

芳草、河沙、新烟、晚霞、雨后村村屋角的梨花，人随船行，意随景遣，一气呵成，清新唯美。（归樵）

558

铅山河口即目 其二

王奂曾（清）

嫩绿初生树斩新，滩头春涨正粼粼。

一群白鹭谁惊起，有个残阳唤渡人。

“渡人”看到残阳才返回的，本该为主语，诗人却让“残阳”来做主语，是残阳“唤”回渡人，这样一换位，诗便有味，这就是诗家语。（归樵）

559

锦江东下绝句（清·毛澄）

春江风信冷于秋，不必秋心始算愁。

水似镜奁山似黛，一帆烟雨下眉州。

诗人抓住眉州的“眉”字，巧妙作比，以“水”喻“镜”，“山”喻“黛”，“一帆烟雨下眉州”，唯美中带有淡淡愁绪。（归樵）

560

舟晓（清·毛澄）

孤舟寒雨泊荒城，风定滩低报远更。

二十五声秋点尽，沙头人语未天明。

古一夜分五更，一更分五点，击钟鼓报时，故称五更为“二十五声”转句由承句顺势而来，“秋点尽”状难言之妙。（归樵）

个人小传

少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。

编辑/章雪芳  审核/小楼听雨  校对/冯 晓