【篆刻讲堂】章法构成的基本原则(二)
吴昌硕(1844—1927),初名俊卿,初字香朴、香圃,又字苍石、仓石、昌硕,又作昌石,号缶庐。浙江安吉人,寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长,自成一家,被誉为四绝,为纵跨近、现代的杰出艺术大师。
吴昌硕篆刻章法的特点,是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融会而成,既有传统的继承,又有个人新的熔铸。以他的书体为例,一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩,而将大小篆或汉篆隶书等综合利用,并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化,恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一,给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成,不仅是某一方面的特殊突破,而是在许多环节、许多方面,都有自己的发展创造,才可能使这种风格更臻成熟与完善。
中国传统篆刻艺术,是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏,有待我们去深入开采,深入研究。为此,我们开设“篆刻讲堂”栏目,与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。
平而不板
吴昌硕篆刻作品中,大多是方正之形的印面。方正之形,容易给人造成平稳、正大、厚实、安定之感,但同时也易产生呆板、沉滞、乏味之嫌。印章中的用字,历来印家都主张从汉印入手。汉印文字的基本结构特点,是外形方正,其中笔画多横平竖直、粗细相等,笔画之间距离也相若。它所形成的艺术特点是方正、朴实、大方、稳重。若处理不好则易产生机械感,划一板滞,缺少自由自在的生动气息。
吴昌硕在篆刻章法中,破除平而不板的方法是多种多样的。他善于调动印中各字结构成多变性,而选取某一方法或适当加以改造、调整,以适应全印章法需要,或调动边、界、格的辅助功能,或借助刀法的辅助手段,共同来完成章法完美。下面就常见的几种方法举例说明,读者可从中体悟之。
虚实相救
“方濬益印”中,“方”“印”二字笔画较少,任其自空,各有空隙,形成以虚救实。
方濬益印
“落拓道人”中,“人”字笔画最少,形成全印中最空虚处。笔画仿用浙派切刀法,故线条上亦有虚(断)实(连)之表现。
落拓道人
“琅邪费氏”,除“氏”字外,其他三字间各有不同虚实之处理,故全印能虚实相间、团结一气。
琅邪费氏
“臣刘世珩章”满白文,为救其板实,故在“珩”“章”二字下部适当留空,“刘”字中部留出一空,“臣”字无空处可留,故右边放宽,以便与其他三字空白处理相生相呼。
臣刘世珩章
“锡璜私印”除“私”字外,其他三字亦酌情随字势留出空白,使三字空白处相互呼应,而“私”字之实又与其他三字中的实处相呼应。加之在线条之间亦有小破损,使之更实,更使全印又多层虚实关系。
锡璜私印
“九石”笔画少、留空多,为使左右虚空处不等同,“九”字下略加残损,变成“虚中有实',又增加一层虚实的变化。
九石
留空通灵
如“鸣珂私印”,“珂”字“口”部下空,“印”字“爪”部右上与左下空,“鸣”字“口”部上空,这就形成不同形、量的变化与呼应之趣。从“归安施为章”中亦可见不同形与量的空间分布。
鸣珂私印
归安施为章
“王宝崘印”,“宝崘”二字笔画多,但却故意留出空白之处,以使全印灵动。
王宝崘印
在“虚霩读书记”中,按印间留空看,较多处是“记”字右下,次为“霩”字左下,再次为“虚”字左上,其他处均有小空点以作呼应。
虚霩读书记
“大潜山主”中,“'大”与“主”字空白最多,其次是“山”间,“潜”下,同时四字中亦各有大小长短之变,故全印章法既稳重有变化,又大方。
大潜山主
“澹然独与神明居”,印中各空白点可见作者布置之用心,然又表现在随意之中,尤其是重点由左下往右上角渐次减弱,并与右竖边一条空白相照应,形成有节奏变化的动感与韵律,可谓妙矣!
疏密自然
印中疏密,随字笔画多少而安排,不可勉强,使之疏密均匀自然。
“吴江渔隐”一印,由于“隐”字横画较多,故其略长,“渔”字相对短一点。按常规,“吴”字竖画多应长,“江”字横画少应短,但此处安排反是“吴”短“江”长,审其用意,是为使“江”长则空白可多,使全印增灵也。
吴江渔隐
“施曜庚印”,若仔细审视,可发现“庚”“印”二字占地较短,由于笔画粗细基本匀称,空白也留得自然,境态安然。
施曜庚印
“开元乡南山村刘葱石鉴赏记”,印中各字皆依横画多少而定长短。“山”“石”等字横画少,故占地短,而“鉴”“赏”等字橫画多,故占地长,长短随字形而定,疏密平均自然,全印上下承接,紧密一气。
开元乡南山村刘葱石鉴赏记
“不息版”字随形安,各有长短,大方自然。其空间分布更是各有千秋,气象不平。
不息版
“蒋汝苹印”同然,四字各有大小长短,结字当紧密者紧密,疏松处则疏散之,故其留白,形块各异,总体又动静结合,平稳自然。
蒋汝苹印
“五云草堂”四字各有大小,各有疏密,“云”字最长,“堂”字最密,形成印面密度分布。如图示中1、2为密布带,3、4为另一呼应次密布带,这就使“密”的分布有节奏韵律感。其留白处亦同此理,故全印自然、平稳而又灵动婉转。
五云草堂
责任编辑:高佳晨、何涛(实习)