锵谈｜他对物象观察的细微，这一切都在他作品图式和笔墨韵致中有所透露
《原上金风》陈永锵
陈永锵的花鸟画
节选于《岭南风骨·精神象征的感性抒写》
清人邹一桂有言：
“今以万物为师，以生机为运，见一花一萼，谛视而熟察之，以得其所以然，则韵致丰采，自然生动，而造物在我矣”。
《碧野彤云》陈永锵
陈永锵的花鸟画艺术，是可以用“外师造化、中得心源”来概括的，他的艺术激情和艺术冲动都源于他对自然的感受和体验，在以自然为师中，他领悟了万物形态的丰富与多样，“天启”式的感悟使他在自然万象中发现了生命密码、情感之谜、内在秩序与形式规律。
譬如在《向日葵》、《蹁跹仙客来》、《水仙》、《邀怀秋海棠》、《争艳》、《碧野彤云》、《家园》等多种花卉的绚烂姿态中，以及以木棉为题的系列作品中，都可以见出他对物象观察的细微、感受的敏锐、体验的深入，和心灵共鸣的情感、意绪的震颤与悸动，这一切都在他作品图式和笔墨韵致中有所透露。
《家园》陈永锵
除了注意形象的特征与差别外，还善于捕捉其风骨气质，在他所作的大量写生中，流露的正是文本之外的生机与灵性。
而以此入画，自然“率能夺造化而移精神遐想”，使之“妙于生意”，“略其形取其意”，经过删减、剪裁、取舍的素材，更为简洁、洗练、精准而率性，遂成为画家情思的象征与移情载体，藉自然之形与人的精神同构，达到物我合一，营造了两忘于此的境地，使人得以在“迁想妙得”的语境中获得精神的自由和心灵空间拓展。
徐恩存 2010年
编辑 | 渔公子
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