故宫里被打入“冷宫”的明清家具
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还有一个原因大家可能猜不到，因为放置故宫文物最多的宫殿，其实是个无人问津的“冷宫”。
提起冷宫，很多人会想起古装剧中阴暗潮湿的环境，身世坎坷的妃子，到了现代，故宫内的“冷宫”大多破败不堪，院中杂草繁盛......
但有一些“冷宫”却不一样，比如“南薰殿”，这个古代经常关押失宠妃子的宫殿，如今却成了放置故宫珍宝最多的宫殿。
南薰殿位于故宫南半边，在明清时期，它是让妃子们谈之色变的“冷宫”，在近代也曾因为空间大而被当成库房，甚至还当过一段时间的“犬舍”，饲养了数十只警犬，而到了如今，它被升级改造，成为了故宫内放置明清家具最多的地方，在如今的古家具市场中，一件明清家具价值不菲，而在南薰殿，这样价值不菲的古家具足足有6200件，堪称世界之首。
展厅对外开放，但因为大多数游客都是沿着中轴线走一遍，这个放置故宫最多珍宝的宫殿，自然也就无人问津，但里面的宝物全都值得一说，比如放置在大厅门口的“紫檀嵌玉云龙纹宝座”，花纹活灵活现，雕工堪称绝妙，光是看着就能感受到它的威严，价值更是不可估计，里面还有康熙最喜爱的“熙金漆雕龙纹交椅”，据说康熙每次出门，这件交椅是必带的宝物。
里面最有趣的，还是对乾隆皇帝卧室的还原，展厅特意根据图画还原了乾隆的卧室，据说相似度能够达到百分之百，这样的场景，恐怕只有在故宫内才能见到了。
那接下来，我就带大家一起去深入了解“冷宫”里的明清家具，从而总结出明清家具的特点与装饰风格。
在故宫家具馆陈设的家具大多为康熙、雍正、乾隆祖孙三代帝王生前享用的家具。清宫里使用的家具，除了一部分是是由各地督抚作为贡品进贡外，还有很大一部分是是内务府养心殿造办处承做的。
清 柏木冰箱
清内务府造办处是为帝王之家生产制作生活必需品的皇家工坊，其中家具可是说是与清代帝王息息相关的生活必需品，造办处为帝王之家打造家具，营建宫室。宫廷造办处每年都会从全国征召能工巧匠，广东、苏州、北京等地征召的工匠最多。
在造型审美上主要是由统治阶层负责把控的，尤其是雍正帝在位时，故宫档案中记录对家具造型调整以及用料批示的文件最多，整体反映出皇家帝王对家具品位与皇权高贵的重视。
清 紫檀暗八仙立柜
中国传统家具，发展到清代，达到了登峰造极的水平。清代以前，由于生产力的发展及商品经济的迅速繁荣，对社会生活方方面面都产生了重要影响。精彩纷呈的艺术创作，极大地丰富了清代社会的物质创造、精神生活与文化享受。
兼之西方工艺的大量传入，与封建王朝已有的文化成果互相影响，导致审美风尚更趋奢华靡丽，充分满足了社会不同层次的多样化需求。
特别是到了清代中期，版图辽阔，物阜民丰，兼之国力强盛，四海来朝，八方入贡，极大的促进了经济的发展，而经济的发展创造出来的较为丰富的物质条件，可以说，有清一代是中国工艺美术发展极大成的鼎峰时期。
这一时期的陶瓷、玉器、竹木牙角、漆器、金属、玻璃等各工艺美术品种的各门类都得到了相应的提高和发展。
作为起居必备的家具亦不例外。
清 紫檀百宝嵌花果图宝座
清代家具以宫廷家具为代表，从现今存世的清代宫廷家具来看，清代宫廷家具多数都是精雕细刻的典型之作， 造型上威严庄重，厚重凝华、富丽堂皇，在装饰风格上采用多种表现手法，这时的清代的宫廷家具已远远不只是满足统治者坐卧起居的最基本的生活需要，而是形成了“求多、求满、求富贵”的风格特点，统治者“不差钱”的心理开始体现在家具制作上。
家具制作用料奢靡，装饰力求华丽，并注意与各种工艺品相结合，如在家具上嵌铜、嵌珐琅、嵌玉、嵌螺钿、嵌象牙等，以求达到新奇出彩的效果。
最典型的是清初的黄花梨百宝嵌人物图顶箱大柜，这是一对非常珍贵的四面平顶箱立柜，仅故宫与美国大都会博物馆有藏。
这件大柜为黄花梨木包镶，由顶柜和下面的底柜组成，柜门由各色宝石、螺钿等嵌出生动多彩的画面组成，上层为历史故事画，下层为番人进宝图，柜门下方的柜膛外面以螺甸宝石嵌飾婴戏图，边框饰螭龙纹。
黄花梨顶箱柜上镶嵌百宝，在所有家具品类中最是少见。故宫博物院藏有的这样一对经过修复的黄花梨番人进宝图顶箱柜，镶嵌奇珍异兽，是十分珍贵的。这主要是百宝镶嵌的明清紫黄家具，数量较少，所以在市场上能存世就已经非富即贵。
尤其是清晚期，家具装饰花纹偏多，且有以物品名称拼凑吉祥语现象，如“鹿鹤同春”“年年有余”“早生贵子”等，甚至有的家具多用“祥云捧日”“双龙戏珠”“洪福齐天”等作为装饰名称。
相比明代家具讲究雅致、简约为主的装饰风格，清代更多表现出浓烈的装饰意味与世俗化品位的倾向，这在乾隆期间最为明显。
随着西方文化不断传入中国，国外资本主义经济、文化以及教会的输入，使得宫廷家具的审美趣味也发生了变化。
最有代表性的教会人物利玛窦，就表现出对家具的兴趣，他自己做了很多的改良与家具上的建议。
家具造型上，受法国”洛可可风格“建筑和家具上的影响，从此，在雍正朝仿西洋纹样的风气大盛，特别是清代广式家具，就出现了中西结合式家具，广受宫廷贵族的追捧。
尤其是珐琅彩工艺的运用，到雍正朝达到了巅峰的高度，珐琅彩嵌饰成为了最为流行的宫廷家具装饰潮流。材料的运用也趋多样，常见的有家具上加玉、牙、藤、瓷等等。
处理手法比起明代更趋多样化、复杂化。紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香几、嵌玉璧插屏、掐丝珐琅宝座等都是清代特有的家具装饰技法。”
珐琅彩绘嵌饰在家具上，之所以受到清代帝王的喜爱，最早追溯到康熙二十二年(1683年)，当时清政府收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品被进贡内廷。这些舶来的珐琅器，因其精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，深受康熙的喜欢。经过10年的发展，珐琅彩绘从瓷器到家具嵌饰，已经得到了最为广泛的运用。
现故宫博物院藏紫檀嵌珐琅夔龙纹翘头案、紫檀嵌珐琅绣墩、紫檀嵌珐琅云龙纹柜格、画珐琅立灯，作为集中陈设珐琅工艺的家具展示，加之灯光效果的若隐若现，像是历史扑朔迷离一般，讲述了清代帝王偏好珐琅、五彩斑斓的贵胄生活。
尤为引人注目的是夔龙纹翘头案中蓝色的嵌珐琅，吉祥气息盈满于目，和紫檀嵌珐琅绣墩在平直规整组合上呈现出的新趣味，既遵循礼制，又寓意深刻。
康熙对珐琅极爱，特别在宫中设立“珐琅作”，从此以后，宫廷生活中亦随处可见珐琅器物，雍容华贵、富丽堂皇，彰显了清代盛期的皇家特色。
但是紫檀为材质嵌掐丝珐琅者属于清宫家具的精品，材美工巧，属于帝王之家垂青的家具品种，民间少见，这也是殊为难得。
还有一件紫檀嵌珐琅玉石楼阁人物图插屏。屏心为玻璃，用鸂鶒木雕树木、山石，并嵌珐琅雕廊榭、亭台及持有寿桃的玉石老者。内设锡夹层鱼缸。为了达到最佳的展陈效果，里面不仅真加了水，还放了珍珠与活鱼，这使得原本静止的画面顿时鲜活了起来，颇为引人注目。
此柜格使用珍贵的紫檀木，将嵌画珐琅、掐丝珐琅、铜制镂空花卉、錾铜等多种工艺集于一身，反映了清乾隆时期广式家具制作的特点及精湛的工艺水平。
白居易诗云：“大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太嚣喧。不如作中隐，隐在留司官。”这是明式家具中文人志趣的思想体现。
明式家具是文人士大夫阶层影响下的产物，格调是出世，重视文人隐匿、优雅自然、去繁入简的情怀。
而清代宫廷家具是建立在大批明式文人家具中发展起来的。所以作为帝王的审美，一方面有睥睨天下的权威与贵胄；
另一方面，追求文人出世的志趣逸致。尤其是清代大师椅，就是最为典型的清式文人家具特点的代表。
乾隆就是其中一位帝王，重视传统儒学禅理，偏喜文人雅致的乐趣，将家具注入文人元素，使这一时期的家具充满了清雅隽丽的特点。
目前故宫博物院家具馆的陈设，主要以文献、插画记载的情景，复原与协调的家具场景，可以让我们看到清代内廷的真实面貌。最为典型的是根据宫廷画家丁观鹏所绘《是一是二图》，原貌呈现的乾隆书斋场景，充分了反映了乾隆对儒释道文化的热衷。
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来源：明清家具之家