都想送大桩、高桩、古桩参展，无疑助长了贪大、贪古之风 ——当今盆景圈现象的几点思考。盆景艺术在近些年得到了快速发展，受到很多人的欢迎。但老的盆景制作方法是到山上去采挖桩坯再回来培养加工，这必定会对生态造成破坏。怎么解决这个矛盾呢？笔者有几点思考，供大家参考。 自培桩材有多种途径：如播种、扦插、分株、嫁接等。扦插是一个比较好的途径，它技术简单，成活率高，培养条件简便，扦插苗成形较快。很多盆景用材都可以扦插成活，如珍贵的盆景树种对节白蜡，喜欢用它制作盆景的人越来越多，但它只有湖北的钟祥、京山两地个别山上才有野生分布。如果盆景爱好者都去采挖，要不了多久就挖光了。用扦插的办法培育则前景广阔，一个桩坯一年可剪下几十枝进行扦插，扦插成活后次年又可剪下扦插苗，这样还愁没有对节白蜡的盆景资源吗？制作盆景用大桩、高桩、古桩有它的优势，但一个生长了几十年几百年的树桩，覆盖土地的面积大，固土也较多，挖掉一个就是一个大坑，对保护生态不利。其实中小型盆景也有很多优点。一般小桩都很健康，生命力很强，便于管养，易于搬动，送展也便于运输，阳台上，楼顶上都可摆放。开花和挂果的时候可搬到房间里来观赏，特别适合城市没有院子的爱好者养护。所以制作中小型盆景是大势所趋。创作山水、树石盆景的桩材可以小一点，一般扦插几年的桩材就可以制作出比较好的山水、树石盆景。如梁玉庆大师扦插的米叶冬青， 4至5年就相当老气。他用自己扦插的桩材创作出来的树石盆景艺术价值很高。山水、树石盆景可以充分体现作者的创作思想。如盆景大师贺淦荪创作的树石盆景，用的都是一些中小型桩材，可创作出来的作品却意境深远，主题突出，充分体现了作者的创作思想。大桩、高桩、古桩在展览时很气派，中奖率较高。所以参展者都想送大桩、高桩、古桩参展，这无疑是助长了贪大、贪古之风。笔者以为展览要限制作品的高度和重量，高度超过120厘米，重量连盆带土超过100公斤的作品要限制送展。在展览评奖过程中，要改变传统的评奖方法，以此来肯定和支持自培桩坯创作的盆景。一是可以把苍老、残缺、奇特作为评奖条件，但不能作为评奖的重要标准；二是评奖时把作品的创作手法，风格和意境作为主要的评奖条件；三是评奖时重视作品的健康和活力。
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