史国良（1956-），中国当代著名人物画家。释慧禅，1980年毕业于中央美术学院国画系研究生班。国家一级画家，中国美协会员，中央美院及首都师大美术系客座教授。作品《刻经》荣获第23届蒙特卡罗国际现代艺术大奖赛“联合国科教文组织大奖”。为此又受到中华人民共和国文化部荣誉嘉奖。画风以写实手法，反映时代生活为主，功底扎实、笔墨厚重。1989年移居加拿大温哥华，1995年在美国西来寺披剃出家。为当代中国画僧的再传人。在写实人物画的创作中，速写是最重要的基本功，也是解决造型问题的主要手段，但随着时代的发展和变革，很多学生和画家对速写的认识产生了偏差，甚至忽略了速写的重要性，出现了笔墨与造型方面的各种问题，最终导致了写实人物画的停滞与衰退。若从现代写生画史上看，每一位著名的画家像蒋兆和、周思聪、刘文西等大家，都是速写的高手，正因为他们掌握了扎实的速写功夫，才促进了笔墨与造型的完美结合。因此在我看来，没有速写基础是难以画好写实人物画的。速写究竟是什么概念呢？我认为速写不只是单纯地快画，而是素描的浓缩，里面涵盖了全部素描的诸多因素。有些学生对速写怎么画、怎么操作，画速写的目的是什么等非常模糊。其实，速写主要是解决造型的问题，因物象本身有它的属性如结构、透视、解剖素描三要素，只有认清之后才能决定用什么方法去画。比如光影素描方法，主要源于俄罗斯素描，在建国初期传入中国，是全因素的素描，包括光影、用光影塑造立体、反光投影、三面五调等。只不过这种素描实际上是照抄物体，可以画的很立体，但还不能体现素描的本质。学院里学生用的素描体系常常忽略了结构、透视、解剖素描三要素，使作品没有了骨架而变成一具无法支撑的空壳。在引进西方造型之前，徐悲鸿学习的是法国的安格尔体系，用的三维立体用线方式、焦点透视，它可以和中国传统用线结合起来。传统绘画的线是一维的、散点的、平面的，程式化的，不是立体的，光影素描和传统用线无法链接，只能用速写的方法解决问题。只有徐悲鸿从安格尔体系所学的三维立体素描，才能和中国传统笔墨结合起来。同时，黄胄先生受安格尔体系中的一支——门采尔的影响，将线面适度地结合起来，激情中蕴含着一定的书写性。虽然黄胄先生没有学院背景，但他的速写与徐蒋体系是一脉相承的，可以直接链接到徐蒋体系当中。黄胄先生的速写与中国传统笔墨相结合，开辟了一个新的领域，为写实人物画的发展作出了巨大的贡献，并由此形成徐、蒋、黄三足鼎立的局面。现在美院的学生画速写画不到点上，主要是认识、教学、方法等方面都有问题。现在有些画家过度依赖于摄影、录像，不注意基本功的训练，以至于写实人物画不再像当年周思聪、卢沉那样既有笔墨又有造型，形成两者结合的新样式。现在就是照片加上现代水墨实验，想怎么画就怎么画，完全是表达自己的感受，和那时的手法、想法、规律完全是两回事。其实现在画速写仍然非常重要，只有先解决好造型的问题，才能产生整体的审美效果。还有的学生经常把写生和速写混淆起来，其实它们是一回事，又不是一回事。它们的共同点都是用铅笔、毛笔记录生活和自己的感受，但写生是画生活、生命和生活现象，无论熟悉不熟悉，都要通过写生的形式记录下来。
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