鉴定成化青花突出特点

成化官窑除了常见款识外，也有部分官窑器不带款识。本件标本虽然无款，但应该是成化绿釉彩官窑。绿釉彩龙纹始于成化，此类标本出土较为少见。台北故宫博物院藏有数件传世品绿釉彩龙纹碗，均带款识。弘治以后到青三代曾大量仿制此类作品，也有不上绿釉彩的露胎龙纹作为单独品种。

成化青花瓷有早期和典型成化之分。早期器极为类似于宣德青花，亦采用进口的苏麻离青料，着色有小笔触，有浓淡之层次。这类如无款识，极难区分。

淡雅型青花的烧制成功，为成化斗彩瓷器的出现创造了条件，成化斗彩瓷器的发展，又拓宽了淡雅型青花的运用范围。因此淡雅型青花瓷器即使成化青花瓷器的特色。尽管进口青料在成化时的瓷器生产中还在继续使用，但从此逐渐的退出了历史的舞台。因此成化时期即是区分两种青料，浓艳型与淡雅型的分水岭时期，又是浓艳型青花被淡雅型青花所替代的时期。

成化瓷器真伪鉴定：1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝 对的。2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁;釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下，但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象;尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。4、斗彩为成化创新品种。5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡;只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托;绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法;成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。6、成化瓷器釉面，以细润见著,俗谓“明看成化，清看雍正”。7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。8、款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。

成化御窑瓷器生产发展到中后期,其款识又有了新的发展,采用了成化首创青花楷书竖排双行书写'大明成化年制''外面围以青花双方框的新款识。其围框是以手工绘制而成,笔道不规整,青花色彩浓淡不均。

成化瓷器的胎子洁白、细密，胎体轻薄秀美;釉子洁白肥腴，纹饰纤细活泼，大量采用双勾平涂技法。

众所周知，台北故宫的藏品源于清宫旧藏，民国时期为了躲避战乱而挑选出的大量宫廷传世艺术品最 后辗转到了台 湾，其中就包括历代瓷器精品，如：宋代五大名窑、明永宣青花、成化瓷器、清代康熙、雍正、乾隆朝官窑瓷器及珐琅彩瓷器等。