白雪石山水画技法节选：松柏柳的画法分析 / 开普饭

晨曦陈佩廷 - 古筝曲

白雪石（1915～2011年），原名增锐，斋号何须斋。自幼习画，早年师从赵梦朱、梁树年，研习没骨花鸟和山水画，传统功力深厚。山水画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收各类画种之精华；具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯净而具装饰美；其中尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。他运用浓、淡、干、湿、泼、破等不同墨趣，勾皴点染的不同笔情，恰到好处地挥写漓江晴、云、雨、雾中山光水影秀美迷离的微妙变化。

本文来源：《中国山水画技法》，白雪石著，人民美术出版社出版。

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松树
松树鸡皮如鳞状，松树叶如针状。这是松树区别于其他树木最大的特征。

画松树皮用笔要苍劲有力，要毛而不光，用墨要比较重，但要有变化，如受光部淡些，背光部就要重些。皴松皮不要一个个勾圆圈，方圆形组成松皮，才不感觉程式化。

画整个松树树叶是由基本相同的单元组成的，松针画法有半圆松针和圆松针的区别，还有疏密的区别，在松枝上画松针要注意参差错落和疏密的分布。画松针法一般是由外向里画，由四周向中心画，初学者可能画不准确，用笔往往不能集中在中心，只要通过不断的练习，就可避免这个毛病。

画松针用笔的粗细，要根据画面的需要来确定，比如有时近景的松树就要求画得重些，松针用笔就要粗些，皴松树皮用笔更要粗些，但也有时把松针画得较粗较重，而松树干画得较淡，最后在松树皮上点些浓墨大点大，效果也很好。

松树叶画完后，要染以淡墨，然后施以深绿或花青色。松树枝干一般着赭墨色，也可用赭石色按松皮的笔道勾勒一次。画白皮松的树干要用淡绿色按松皮的笔道勾勒。

历代山水画家对松树的画法，总结了丰富的表现技法，既概括了松树的典型形象特征和规律，又表现得极为真实生动，达到了形神兼备的高度艺术效果，又把松树的挺拔、苍劲、历经风雪而傲然挺立的气概表现得极为充分。对状如鳞的松树枝干以及针状松叶的各种规律，表现得极其生动，仅针状松叶的画法就有多种，值得我们学习和借鉴，但是我们除临摹外，仍要在写生过程中努力观察、体会和不断探索。

柏树
柏树的寿命长，中国有不少千年以上的古柏，江苏苏州东山有清、奇、古、怪四株古柏，饱经风雨雷击迄今仍傲然屹立，造型奇特，树皮纹理清晰，树干或盘曲，或直伸变化多端，用细笔刻画或以粗笔概括都能得其精神状态。柏树叶历来多用点子表现，先淡后浓，反复点染，即有柏叶茂密苍厚之感，也有完全以皴擦之笔画树叶，再层层染淡墨，效果亦佳。

柏树树干有明显的纹路，围绕树身盘旋而上，这是柏树形象的重要特征，但是也有个别柏树的纹路是较直的长线，并不缠身，在实际生活中多观察，自有体会。

画柏树干要用中锋、干笔，轮廓线和主要的纹路线墨色较浓。用笔搭接处表现转折关系，要注意画完墨线可以用淡墨略染明暗关系，着以淡赭色或按纹路用淡赭石色线勾一遍。叶子着深绿色或花青色均可。

柳树
历代山水画家很喜欢画柳树，柳树枝条柔嫩，迎风飘摇，掩映于水边村旁，极为优美。不同季节的柳树形象特征也不同。画早春柳未垂条时，是在画完枝干后，再以汁绿在柳树上勾勒一次，自有一种春意。待柳已垂条而且枝条上已长出嫩绿小芽时则染以汁绿并加小绿点。画夏柳则在柳条上用个字点或介字点，比较密集地点出夏柳的茂盛之感。先以淡墨染出厚度，然后再染以汁绿。柳树干多染以螺青色。
唐人画柳用勾勒填绿法，后人用此法者甚少。