那诗意的栖息

那诗意的栖息   ——评李宗亮新作《你可知时光的芬芳》
初冬的午后，阳光也不那么温暖了。但是在这凛冽的冬日里，看到明丽的阳光，心情也就明亮起来了。端坐在满架书籍的图书室里，泡一杯毛尖，信手翻开我的书友李宗亮先生的新作《你可知时光的芬芳》，品着香气四溢的清茶，睁圆了双眸，一篇篇细细地阅读着这哥们的妙文。愈看愈是惭愧，羡慕嫉妒恨一齐涌上心头。明明是自己也经历过的事情，明明一起在旧书店淘书，明明是同心同感，我怎么就写不出如此诗意盎然的文章呢。
阅读了文章，在我的心里，这部书的几个特点愈来愈清晰起来。
首先，涉笔广泛
作者好读书，喜作文，我是很早就知道的。2012年我与李宗亮邂逅于南阳网，就常常拜读他的文章，就常常惊诧于作者涉笔的广泛。你单单读读《你可知时光的芬芳》的目录，就可知题材的广泛，内容的丰瞻。凡举爱情滋味、曲水流觞、读书有得、多彩岁月、红楼梦巡、家庭幸福、家乡秀美、淘书有记、网事历历、文情绮丽、闲情逸致、游记旅踪等等皆有涉猎。哎呀，这简直就是丰富多彩的生活的万花筒，缤纷多姿，眼花缭乱。这简直就是一曲人生交响乐，旋律跌宕余音绕梁。
其次，诗意在心
在第一篇章中的诸篇，作者书写了过往对于爱情的思考，以及自己处身爱情的体验。在《爱你的时候》中，作者用排比的笔法，诗化的语言，罗列了种种对于爱情的体验。时光倒流12年，那是作者一个难以忘怀的时间节点，是十二年来梦中常常出现的特写画面。很多作者在写文章时，字里行间时常隐藏有原型，有故事，有幕后的隐秘故事。这部书中诸如此类，富有诗情画意的述说比比皆是。
 
再次，构思奇妙
作者在这部书中的文章，行文如行云流水，这正应了苏轼说的，大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。胸中有万象，笔下成千言。作者常常用小标题使文章的层次分明，条分缕析，读者读起来一目了然。这就领悟了作文的门道，找到了进入文学王国的路径，找到了文学之佛。一个人一旦顿悟，就跳出了三界，立地成佛了。而佛在心中。于是，世间万象皆在心中，我是我，我非我，我还是我，我终非我。
还有，深有寄托
作文形式的华丽固然重要，文字中还必须有硬货。一篇文章如果没有自己独特的识见，真情实感，还不如不写，文章必须有棱角，有锋芒。著名作家殷德杰在序文韶光不负流年中说，用别人的思想，是制造不出真正的文学的，作品中必须溶进自己的生命体验，溶进自己的情感，溶进自己对社会、对人生的独特的思考。一篇文章中要有自己的东西。，这是作家创作实践中的经验之谈，是作文的秘笈诀窍，用自己的满腔激情方能煮出情真意切的文章。文字不单单是用文字写出来的，更多的是用血泪晕染出来的。一部红楼梦，作者曹雪芹字字看来皆是血，十年辛苦不寻常，方成就了中国古典文学的高峰。
世俗之人，终其一生也找不到创作的路线。那么创作的真谛是什么呢?作文就是哭泣的功效。刘鄂在《老残游记》序中说：灵性生感情，感情生哭泣。哭泣计有两类：一为有力类，一为无力类。痴儿呆女，失果则啼，遗簪迹泣，此为无力类之哭泣；城崩杞妇之哭，竹染湘妃之泪，此有力类之哭泣也。有力类之哭泣又分为两种：以哭泣为哭泣者，其力尚弱；不以哭泣为哭泣者，其力甚劲，其行乃弥远也。
   《离骚》为屈大夫之哭泣，《庄子》为蒙叟之哭泣，《史记》为太史公之哭泣，《草堂诗集》》为杜工部之哭泣；李后主以词哭，八大山人以画哭；王实甫寄哭泣于《西厢》，曹雪芹寄哭于《红楼梦》王之言曰：“别恨离愁，满肺腑难陶泄。除纸笔代喉舌，我千种想思向谁说？”曹之言曰：“满纸荒唐言，一把辛酸泪；都云作者痴，谁解其中意？”名其茶曰“千芳一窟”，名其酒曰“万艳同杯”者：千芳一哭，万艳同悲也。
   吾人生今之时，有身世之感情，有家国之感情，有社会之感情，有种教之感情。其感情愈深者，其哭泣愈痛。如此而已。
作文无非是言志抒情而已，载道只不过是磨豆腐的豆腐渣。文无定法，修炼到无技巧的境界，就是最高的技巧。我们读贾平凹的散文，就找不到斧削的痕迹，囫囵囵一块美玉，存在于天壤之间。
最后，语言华丽
鲁钊在序中说，宗亮的散文语言淡然平缓，不疾不徐，淡然平缓，不疾不徐这八个字可谓评价中肯精准，作者在平淡的日子中，用诗化的语言，深情地咏唱：哦，我的心，如无依经年、遗世而独立的蒙尘琥珀，镇静依然、期许依然；我的心，如恍惚隔世、出神而入化的蜕羽玉蝉，温润如昨、韵动如昨！
珍惜历经磨难、不离不弃、弥足珍贵的亲情的同时，一如既往地憧憬，并想望于恪守千年、矢志不渝的情爱约誓！
   鲜活而灵动的幸福甜蜜，不会湮灭于柴米油盐日常俗务琐事的汇集；不会湮灭于心慌意乱、孤独无助、濒临溺毙的虚妄无依？
作者用蒙尘琥珀，蜕羽玉蝉做比喻，比拟自己的心绪在生活中发酵膨胀的躁动，心灵精神的涟漪。
作者在人生的旅途中，被丘比特的箭射中了，他义无反顾地钟情了文学这个情人。