【名家专访】李宏：满作高葡撑紫络，坐观君竹出重霄！

李宏，字，子牛，1964年生于甘肃天水，敦煌艺术研究会会员，中国书画家联谊会新文艺工委会委员，作品多次参加全国艺术大展并获奖，作品入选全国梅兰竹菊中国画作品展并被收入《全国梅兰竹菊中国画图录集》，作品入选由西泠印社出版发行《新中国美术图鉴1949一2020》，作品入选由中国文联副主席冯远先生题写书名中国书画出版社国内外出版发行的中英文双语版《名家档案》，作品被敦煌美术馆和许多藏家及收藏机构收藏，作品风格自由奔放独具个性。

满作高葡撑紫络 坐观君竹出重霄

——记著名画家李宏

传统小写意花鸟画，多易于放胆，而难于细心，易展磅礴之气，难表精微之感。我观画坛至今，花鸟画家数不胜数，然大多皆为前者俗笔，这或与当今利益时代有关，当然，能究传统花鸟精髓者，固然有之，然我却未曾见过几位，惜哉，时至今时，幸观当代画家李宏先生之作，心中无比畅怀，只恨未曾早日欣见其作，先生的丹青造诣，是能在自然中师造化而养文气，更擅长在笔墨和形象中流露情怀，于此造就了先生的作品有着不与人同的个人特色，画中粗枝大叶的瓜果花卉，把天骨开张，势足力大的形象感展现得酣畅淋漓，作品整体粗中含细腻，气旺而意长，实乃出绵润于法度之中，寄妙理于豪放之外，妙作，妙哉也！

未曾出土先有节，纵使凌云仍虚心，一位画家想要画好竹子，就须抽取竹之精神，以此来展现竹的挺拔向上与摇曳多姿，包括纵横交错，风摧不折的质感，而这并非常人随便画作几年，便可功成的，正如郑板桥先贤所言，画竹乃是画胸中之竹，并非眼见之竹，画的更是气节与胸怀，正是如此，欣赏先生的竹画，便是十分突出一个气字，其笔下之竹从不复心存技法，操运之累，而是以信手皆法，沉稳爽利为道，用笔趋笔遣墨，随机运化，似写篆籀，收放得体，不惊不乱，长锋柔毫，徐徐作来，如星河倒泻，却不失挺拔文气，墨法亦是浓淡有致，颇有文人情趣，通幅竹子置陈布势，变化莫测，细处竹叶相互重叠，却又叠而不乱，节奏分明，气节不凡，观其竹画，不仅是艺术上的臻作，更是一种唯美的视觉享受。

以画坛大局来观，历代善画葡萄者并不多，能画出精髓者则更为稀少，明画录中曾有高述，惟葡萄古无是法，吴僧日观于月下适影，悟出新意，以飞白书法为之，由此可见葡萄在画坛中的极高难度与艺术地位，今时先生画葡，乃是当今画坛能画出精髓者之一，何有此论，因观先生葡萄众作，作品全然是信手拈来自有神，不求形似求生韵，画中用笔，笔在意先，信笔挥洒，任乎性情，以潇洒的小写意法来描绘葡萄，又以痛快浸染的大写意笔墨来点染枝叶，整篇用笔实是追求舍形而悦影，力求以豪放且简逸的笔墨，来传达出浑然天成的物象神韵，而这也正是画精髓者才能达到的文人标榜品观，纵览其作，皆清新雅淡，画面之中如有清风吹拂，枝叶摇曳之感，绿藤纷披错落，葡萄挂满枝头，果实飘香，自然生动，清新悦目之气翁然于其中！

我观先生葫芦之作，是典型的文人画，这与先生自身的儒士风度自然是相符的，据我所观画坛以来，画葫芦者，有内涵平平，生气不振之作，当然偶有妙作，令我眼前一亮，今日观得先生之作，不敢懈怠，先生画作中充斥着聊写胸中逸气的文人豪气，为画坛鲜有之佳作，在用笔上，葫芦向来笔笔要平，笔笔分明，先生无疑是做到了，葫芦个体丝毫未有横涂竖抹杂乱之笔迹，这显然是深熟美术者所为也，在葫芦藤上，先生则变换了笔法，其藤笔法苍劲如屈铁，直甩下来，律动劲洒，张力十足，真神来之笔，在墨法上，则自由飘逸，不失朴质，藤蔓之处用焦墨渴挥扫而就，宛若飞龙健行于纸墨之间，葫体之色顿笔渲染，墨色交相辉映，自然成形，在家以鸟兽搭配，使得整张画幅如沐春雨，生机勃勃！

满作高葡撑紫络，坐观君竹出重霄。显然，在小写意的创作上，先生不但充分继承了传统写意的优良传统，而且还加强了笔墨的节奏与变化，绘尽了轻重浓淡，干湿虚实之妙，作品笔墨起承转合，呼应顾盼，文韵风范十分浓郁，既在视觉上达到了极高的审美高度，也在意境上形成了深厚的艺术内涵，丹笔含文质，佳作有诗情！盼望期待李宏老师再创丹青佳作，发扬艺术文化！

著名书画评论家 史峰

2020年10月30日

李宏作品欣赏