青楼女子只是她们的一重身份，看到这些画你会觉得，她们被埋没了

仇英绘制的《清明上河图》中，青楼与学士府分立一条街道两侧，走动方便。

这不是巧合。如此布局，真实地反映了明代特别是晚明时期江南一带的社会风貌——那里物质充裕，文化繁盛，文人雅士与青楼女子莺歌燕舞，总有剪不断的逸事。

许多青楼，都收有父母双亡、孤苦无依的童女。她们从小开始接受琴棋书画等技艺的传授，长成后，少数将成为那里的招牌。

秦淮河畔，最夺人眼球的是名冠江南的“八艳”——顾横波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白门、马湘兰、柳如是和陈圆圆。

她们个个精通音律舞蹈，能诗会画，特别是丹青之作，有些已经达到了较高的水平。遗憾的是，这些绘画大多已散失，只有马湘兰和柳如是的作品较多的保留了下来。

马湘兰的画

在“八艳”里，她算不上绝色美人，但凭借清雅脱俗的气质和出类拔萃的才华，门前宾客穿梭如织。往来于此的文人墨客中，马湘兰尤与文学家王稚登最为友善。在王稚登 70 大寿时，她曾买船载歌妓数十人，前往苏州为其置酒祝寿，归后一病不起，最后强撑沐浴以礼佛端坐而逝，年 57 岁。

柳如是的画

柳如是本名杨爱，因读辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是，又称河东君。