北宋钧瓷的鉴定和现实意义

在中国历代各瓷窑的发展史中，钧窑，可说是历史最长，影响也广，从唐至今一千三百余年，今天仍焕发着灿烂的光彩和迷人的魅力。这与“入窑一色，出窑万彩”的钧窑工艺特色有直接关系，正是这种“钧无双”的艺术效果，钧瓷成为历代帝王的专宠而蒙上一层高贵神秘的色彩，由于“钧无双”而流传唐玄宗有“钧不随葬”的旨意，后代发掘的随葬品中也好像没有发现官钧瓷。作为宋代五大名窑中最富特色的钧窑，由于备受宋代帝王喜爱而对官钧窑的垄断，其珍贵程度从“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”等传言中可见一斑。因此而诱发的仿制之风也是必然。有仿就有鉴，有关钧窑鉴定的一些经典观点：
清末许之衡在《饮聊斋说瓷》中说：“元瓷之紫聚成物形，宋均（钧）之紫弥漫全体。”
清末寂园叟的《咏陶诗》：“柴窰不可见，存者唯禹钧，钧也汝也皆宋器，蚯蚓走泥迹已陈，欹斜屈曲若隐现，以此辨其赝与真。宋后莫能仿制者，造化巧妙何其神。汝窑糊以玛瑙釉，未若钧紫弥可珍。”
现代收藏家马未都先生也说：“明国以前，宋钧鉴定有绝对特征，这个特征被喻为'蚯蚓走泥纹’”。但他接着又说：“最近这些年，河南神垕镇的瓷厂不停攻关，已经能把过去的特征准确地仿出来。所以蚯蚓走泥纹已经不是鉴定的绝对特征了。”