△△《曹全碑》单字详解2
之
撇、捺的夹角不能过大
注意撇画起笔之后向左上的弧度
捺画雁尾处较长
要
笔画上面部分较粗,
女字笔画粗细对比较大
注意图中标注的红色两个圈
波横细力劲挺
存
波横笔画粗重,中间部分较细,整体呈右下趋势
注意'子'字和横与撇交点的位置关系
慰
整个字的重心偏左,
注意戈钩向右延伸的长度
上下部分以及上半部分的左右两边,
位置关系疏朗但是不能分家
高
整体字呈右下斜势,但是并不明显
波横中部拱起较大,雁尾收笔较短
注意横画上下不同的间距
两个'口'字的位置也很重要
年
横画都呈右上斜势,且斜势有别
笔画整体偏细,除了波横外对比不明显
注意横画的间距
抚
左部分高,右部分扁,间距较大,要注意
右半部分,横粗竖细,比较特殊
左部分呈右上斜势,右部分呈右下斜势
育
重点在波横下方的部分整体偏左,右边留白较大
波横中间部分细力,起、收笔较重
'月'字与上面部分位置错开
鳏
字呈右上斜势
笔画粗细变化多,书写的时候要细致
注意左右部分的间距
寡
宝盖宽大
笔画横细竖粗
横画较多,注意上下间距以及粗细变化
谘
左高右矮,结体呈右上趋势。
右部分笔画偏重,圆润。
注意两部分横画相反的斜度。
诹
左高右矮,结体呈右上趋势,与'谘'结体相似。
笔画较'谘'字偏细,粗细变化不大。
群
'君'字撇收笔处笔雁尾重,收笔较方。
注意'君'与'羊'的位置,整体斜向右。
笔画圆润,整体重于'诹'。
僚
单立人旁与右半部分的距离比较的点比较多,要多注意。
捺画较直,雁尾圆润,收笔上扬明显。
注意蓝色结构线。
咸
戈勾高度没有超过左侧撇的最低点。
注意字的重心,不要被横的斜度和撇的角度所影响。
最后注意戈勾向右伸展的长度。
曰
结体较扁。
横细竖粗,且加粗部位在两竖的起笔处,对比要拉开。
君
结体舒展,横画长度要够,
注意3长横的起、收笔位置关系。
撇较重,转折点位于第3横的下方,收笔出勾。
最后注意底部结构线。
哉
戈勾雁尾宽度是第二横起笔处的2倍多一点,对比要拉开。
注意4条蓝色线标注出的各个笔画的高度位置。
转
横细竖粗,左高右矮。
注意3条蓝色线的不同斜度。
结体较扁,控制好横画上下的高度。
拜
横较细,
注意左右两部分的高度差。
撇的转折点与波横几乎平直。
横细竖粗,左高右矮。
注意3条蓝色线的不同斜度。
结体较扁,控制好横画上下的高度。
家
宝盖横画向右上斜,点、竖笔画较重。
撇有弧度但是不易过大,
注意其与宝盖最左端的位置关系。
捺,粗重且径直有力,注意雁尾的位置。
等
横画上下的距离有变化。
笔画偏重但是粗细变化明显。
复
底部蓝色结构线斜度较大,
结体稳固且具有代表性。
笔画整体左粗右细,横细竖粗。
左右部分上下两个间距要注意。
造
走之旁最后一笔,粗细变化不大,比较粗重。
被包裹部分笔画偏细。
逆
走之旁与'造'相比,笔画更秀丽,粗细变化明显。
雁尾收笔处上扬非常微弱,要注意。
乱
笔画粗细对比明显。
左右部分横向宽度要体现。
燔
笔画偏细,粗细变化有,但不夸张。
火字旁注意两点的位置,以及撇捺的间距。
烧
笔画比'燔'粗重一些,写的时候要体现。
火字旁的撇,右细到粗的变化是其特点。
右半部分注意横画上下的间距细节。
城
戈勾粗重,起笔向下行笔的过程中右细微弧度,但还是比较有力。
戈勾横向舒展不要过长。
寺
波横行笔粗细变化很大,
起笔重,雁尾次之。
告 急 羽 檄 仍 至 于 时 圣 主
告
波横波折较大,起笔转折后上弧且笔画变细。
雁尾下压加重位置在转折之前,收笔上扬较细。
注意横上下间距。
急
心字底横向舒展,行笔较平,
雁尾无明显转折。
左边笔画较密所以较细。
羽
左高右矮,注意上下两条蓝色线的位置。
另外注意两条黄色线所标注的起笔收笔位置。
檄
底部结构线向右上斜,非常弱。
中间部分最窄,要控制其宽度。
仍
笔画偏重,起收笔圆润。
左右高度差较大,
注意部分底部的高度。
至
结体较扁,控制好横画上下的间距。
波横横向舒展,左右长出距离不等。
波横也有粗细变化,但是偏弱。
雁尾没有明显加重。
于
笔画圆润流畅。
波横起笔与雁尾都较重,注意其向右下的斜势。
竖弯钩行笔无粗细变化,收笔位置注意。
时
横向舒展,注意左右部分间距。
'日',两竖斜度注意,
底部结构线向右下斜。
圣
结体较扁,是最容易忽略的部分。
横细竖粗。
波横行笔有力,虽然上弧较大,但是也不能写软。
主
横细,竖粗。上下间距较密,结体偏扁。
待续……………………