京阿尼的顶梁柱的存在，石原立也监督

今天要来说说石原立也监督，其实要说好一个动画监督我觉得是一件很困难的事情，但还是打算尝试一下。石原立也是不是京阿尼最厉害的动画监督我不敢说，但一定是京阿尼最重要的动画监督。

先来看看石原立也监督主要导演了哪些京阿尼的作品

首先就是京阿尼的KEY社三部曲。

《AIR》、《KANON》和《CLANNAD》。可以看出，石原立也在京阿尼作品中的重要性。而《凉宫春日的忧郁》的时候，也大胆的采用乱序的方式播出，即便是如今依然会引发高热度的 讨论。

根据石原立也的经历我们可以看出，他是一位脚踏实地从中割到原画，然后走演出方向走来的动画导演，因此基础功扎实，目标明确

如果要我说他的演出风格，那就是一个词，“稳”。

所谓的稳，就是利用自己的镜头，准确地表达角色的情感，和故事的氛围。例如《吹响！上低音号》的第2集中，仅用了几个简单的镜头，就将丽奈让久美子产生的动摇，和丽奈这个角色呈现在观众眼前，他的演出和分镜并不会追求眼花缭乱的效果，但是表达相当准确，稳健。

石原立也的最高杰作恐怕是《凉宫春日的消失》，这一部也是京阿尼最杰出的动画没有之一，完成度之高令人咋舌。我尤其喜欢阿虚对自己内心拷问部分的演出，虽然对白非常多，但却不会令人觉得冗长和无趣，而是很好的归纳了整个故事中主人公心情的变化，另外一个我非常喜欢的场景就是最后阿虚和长门的对白，配合了石原立也的分镜，曼妙的无趣，即便长门面无表情，但仿佛也在传达长门微妙的情感，印象深刻。

京阿尼有一个特点，就是其实不同的作品，就是导演和分镜和演出轮流换，导演一般确定的是作品的主题方向风格，但画分镜，做演出的其实换来换去也是那几个人。

石原立也的作品风格是相对来说，比较正统王道的，照顾的是这个圈子最核心的观众的口味。从他主导的《吹响！上低音号》，和后辈山田尚子主导的《利兹与青鸟》的风格差别，就能明显感受出他们俩风格的区别，但其实《吹响！上低音号》也做了不少演出，但，这两部动画，就仿佛2个系列一般，用不同的风格，演奏着相同的曲目。

石原立也也是一个非常注重细节的导演，曾经在访谈中说过，例如做到某个角色是左撇子，那么画分镜的时候就无时无刻提醒自己，这个角色的左撇子，下个镜头也不能出错。

石原立也也是一个非常懂宅男的导演，我记得《Kanon》的访谈中他说过，栞这个角色转头的瞬间，头发飘动的感觉很可爱，所以叮嘱画师无论如何要把这个可爱的感觉给画出来，哇天呢，这真的就是在塑造宅男所追求的细节萌点。

所以我觉得，《吹响！上低音号》里，久石奏头发飘逸的细节，也许也是石原老贼特意叮嘱画出来的也说不定呢。

总结，石原立也非常细心，懂得宅男的品位，作品的风格比较正统，容易戳中宅男心头的那种王道感，而不是山田那种把少女心思极度细腻化表达的风格，他的演出风格代表了京阿尼作品的王道感，是我最喜欢的京阿尼导演。