编剧汤祈岑：大故事从小切口入，小故事从悬念入
平时在创作过程中，虽然看过很多理论知识，但想的和写的还是不一样。这个时候，总不能将技巧贴在电脑旁，写不出来时抬头看一看。
“这次讲座提供些更实用，更快速便捷的技巧，给各位参加孵化季的同学，或者想成为编剧的同学们一些帮助，也就是标题救完猫咪之后的意义。”
汤祈岑指出，这种情况，动笔之前先想好，你在这个故事里想表达的到底是什么。你是想写一个人物，还是一个奇事，还是一段人物关系，确定你要写的东西后，你要知道你写的其他所有内容，都是为你的主题所服务的。
同样的道理，你也很少在宫斗剧中看到家国天下或者前朝的权谋斗争。
如果你写到后面觉得迷茫，自己也找不到主题的时候。你可以尝试一句话总结你要写的东西，总结完就知道想写的到底是事，还是人，还是人物关系了。
第二个解决的方法，就是想的东西千万不能藏着，一定要用人物的口说出来，写得要让观众看明白。很多同学写故事的时候，喜欢留白，喜欢藏着，让看的人自己去品。但不管是新编剧还是刚入行的编剧，大多数还达不到让观众读潜台词的水平。
留白一般是大师的技巧，没有足够多的铺垫和积累就不要轻易尝试，踏踏实实写清楚就好。
“如果在能力不够的时候，非要把你想表达的东西藏着，那大概率作品就是故弄玄虚不知所云。特别是在剧本评比中，哪怕你真的写的很好，但很有可能让评委错过，这就很可惜了，所以建议同学们还是往实里去写。”
汤祈岑建议，要是写大故事的话，就从小切口入。要是写小故事，就从悬念入。
这种故事背景下，就应该从大背景下的小事件和人物入手，慢慢去展开你的世界观。
或者你的故事是讲中年危机的，讲一个普通中年人一天的压力和悲欢，正常叙事的话可能会成为流水账。但如果你开头制造悬念，有个男人今天自杀了，然后倒着写，自杀前八个小时，六个小时，这样使得在有限的故事基础上结构显得比较灵动。
人设无处不在，综艺上，电视上，还有你们自己身边。“在戏剧创作中塑造人设，要来源生活但高于生活，简单的来说，就是比生活和综艺里的人设更极致。设定人设不难，但怎么把你的人设很好的运用在你的故事里呢？”
如果行事高调的话是因为什么，是不是和从小别人对他的态度有关。如果是低调谦卑，那又是什么导致了他的性格。
他对身边的异性，朋友，追求者是什么态度，他约朋友见面会约在哪种规模的场所，这些都决定了他说话的节奏和语言风格。
你想完这些后，再回到剧本杀里，尝试用你脑补的这些特征带入，你会发现你下意识说话风格都不一样了，而且会越设计越多，甚至就是角色本身了。
一样的道理，写剧本时你设定好这些，你的角色每句台词就都有依据了，也就更能帮助你去写人物。
利用好麦格芬，写悬疑剧本的技巧会上一台阶。
汤祈岑提到了拉片，一般拉片用于电影，看电影的场景调度，镜头剪辑等。那影视剧也有拉片吗？影视剧又该怎么拉片子呢？
他们怎么写人物出场？怎么构建人物关系？出场时人物用的什么特征？
给你们看到的单场戏，有什么意义？哪段剧情你看的特别嗨，为什么会嗨？情绪是怎么推进到那的？哪段剧情是你觉得不舒服的，为什么？如果给你改的话你会怎么改？
20集，30集，50集的结构都是不一样的，他们是怎么划分？几集到几集完成一个阶段的大事件？高潮事件前如何用氛围去铺垫？
“所谓外行看热闹，内行看门道。想做编剧的同学，以后看任何一部影视剧，都要带着编剧思维去看。你对剧本创作的所有问题，都可以从现有的影视剧中得到解答。每一部电视剧都可以是编剧的教科书。只要你有心，你一定能从看电视剧中学到很多东西，并把它转换成你的编剧技巧，而且重要的都还是免费的。”
“天赋固然重要，但做一名编剧，勤奋和练习也是必须的。你写一个作品，写一年和写三年，效果是完全不一样的。古人说读书千遍，其义自见，写剧本也是一样，很多疑难杂症，你自己多写了以后自然就知道怎么破解了。重点一定要写，自己写比听多少课都重要。”
“要做一个好编剧，千万不能怕改剧本。编剧首先要对自己的剧本负责，不肯看，不肯自查自纠，不肯和自己死磕的编剧，肯定不会走得远。而且学会看剧本，发现问题，和写剧本一样重要。”
比如说我们写一个老警察，常规的警察可能是嫉恶如仇，常年工作不着家，但如果你写这个警察平时是一个爱偷懒，在工作中总被人看不上，那他身上发生的故事桥段可能就会不一样。
你把它反着想，只要最终的主题和目标能够达到，中间可以都反着来。另外可以多拉片，把你觉得好的桥段记下来，多积累多琢磨。
02 剧作孵化季的评比对作品的题材有什么偏好吗？
汤祈岑：没有特定的偏好，我们其实希望看到更多新颖的，天马行空的内容。不要对题材有太多顾虑，写你最擅长，最喜欢的东西就可以。
汤祈岑：如果你觉得从0到1很难的话，可以尝试，找和你故事中的人物最贴近最相似的人，可以是你身边的或者你熟知的人，再从他的基础上做加减法，代入他的性格和行为习惯。