宋 朝《中兴瑞应图》中的传统服饰

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【宋 · 中兴瑞应图】绢本设色

作者：佚名

规格：纵26.7厘米*横397.3厘米

馆藏：天津博物馆

宋代的《中兴瑞应图》卷据资料显示有可能是宋代画家萧照所作，在清人厉鶚编辑的《南宋院画录》卷三中著录了宋代画家萧照绘制了一卷《中兴瑞应图》，分绘故事十二段，每段前有曹勋书写的赞引。其中的第七段“黄罗掷将”、第九段“射中台匾”、第十二段“脱袍见梦”的画面和引赞内容，都与今天介绍的三幅画面和引赞的内容相一致。该书中还同时记录了萧照所绘《瑞应图》数卷，故事分六段等信息，可知，萧照创作了多卷的《瑞应图》。萧照曾拜宋代著名画家李唐为师，画技高超，几乎乱真。天津博物馆所藏的这幅《中兴瑞应图》卷极有可能是萧照所作，是宋代遗存至今的绘画精品。如此，此画卷或应作于赵构在位期间。

图一 宋 朝《中兴瑞应图》

“中兴”，通常指国家在国运衰退时出现的中途振兴。“瑞应”指的是帝王修德，时世清平，天就降祥瑞以应之，此为瑞应。北宋末年，金军掳掠北宋徽宗、钦宗北去后，宋室南迁。南宋开国皇帝赵构在靖康二年，于南京应天府（今河南商丘县东南）即位，改元建炎，旧史称赵构即位为“建炎中兴”。在对金朝主战还是主和的纷争政局中，因为非正常继位，赵构刻意宣传自己是顺应天意的真命天子，借以巩固皇位，于是便有了信臣曹勋编写的“瑞应故事”。图一《中兴瑞应图》就是据此故事绘制的图画长卷。

图二 宋 朝《中兴瑞应图》局部

图分三段，每段前均有楷书赞引。第一段画的是深宫内庭，树木茂盛，建筑规整，氛围肃雅（图二）。台榭中设有棋盘，几位女眷立于一侧，其中着红袍者正作掷棋子状。据画前的题赞得知，穿红袍之人乃赵构之母显仁皇后，她正用棋子做占卜，写有赵构名字的棋子入九宫格中，其他皇子的棋子皆不入。显仁皇后内服白裙，外着红色缘边窄袖对襟及足长褙。其后女眷七人，皆着及膝窄袖缘边对襟褙子，下着裙。其中服黄色者五人，服浅紫色者两人。显仁皇后所着长褙子是宋代女性服装中较为贵重的一种，一般的平民妇女较少穿着。

图三 宋 朝《中兴瑞应图》局部

第二段画面中央是一座楼榭，前后密植松树垂柳。一人持弓而立，仰望榭楼上射中匾额的箭，众亲兵与随从立其身后（图三）。此画描绘了赵构行至郓州，见一榭曰“飞仙台”，意欲卜命，便搭弓射向飞仙台三字，结果三箭皆中。画面中立于众人前的赵构头戴幅巾，着浅色圆领袍，脚蹬乌色皂靴。赵构身后有亲兵八人、随从二人；亲兵叉手侍立，皆着圆领袍，下着裤，腰间佩弓与箭。随从二人着圆领半臂，长及膝，下着短裤。

图四 南宋刘松年《中兴四将图》局部

图四是南宋刘松年所作的《中兴四将图》，图中大将刘光年及其亲兵所戴的头巾与此《中兴瑞应图》中赵构亲兵的首服形制相近，或为军中常戴的便帽种类。

图五 宋 朝《中兴瑞应图》局部

第三段描绘的的是野外军队扎营之景，一人卧于军帐内，梦境中有人脱下自己的衣袍加在他的身上（图五）。该段是说赵构做兵马大元帅时，梦见兄长钦宗在宫中将御衣加在自己身上。喻示他“受之有命”。军帐内的赵构头戴巾子，着浅色圆领袍。

图六 左边为宋朝《中兴瑞应图》局部 右边为傅伯星所著《大宋衣冠》中的插图

图七 左边为宋朝《中兴瑞应图》局部 右边为傅伯星所著《大宋衣冠》中的插图

帐外有正在警卫的将士十二名，皆着身甲及护腰，护腰以革带束之。或许是因为正在休息，将士们大多都卸下了头盔，只裹着头巾，其头巾形制如图六、图七所示，这些将士与南宋刘松年所作《中兴四将图》中岳飞的首服形制一致（图八），也是军中便帽的一种。图六及图七中的将士内着窄袖短衫，长裤于膝下束结，以便行动。

图八 南宋刘松年所作《中兴四将图》局部

下面的图九描绘的是赵构在梦中与兄长相会于亭榭中，赵构身着浅色圆领袍衫，头戴展翅幞头。其兄钦宗着宽袖圆领袍，服紫色，戴展翅幞头。赵构身后随从二人叉手而立，皆着窄袖圆领袍，戴展翅幞头。展翅幞头亦称为“展翅儿巾”，是宋代皇帝以及官员常用的首服，在《宋史·舆服志》便有详细记载：“幞头，……国朝之制，君臣通服平脚，乘舆或脚上曲焉。其初以藤织草巾子为里，纱为表，而涂以漆。后惟以漆为坚，玄其藤里，前为一折，平施两脚，以铁为之。”

图九 宋 朝《中兴瑞应图》局部

宋朝《中兴瑞应图》的品相完好，画面精美。构图严谨，运笔健劲，色泽明艳。树石建筑画法、人物线描在细缜绵丽之中都蕴含一种遒炼静穆之致。风格苍莽葱郁，气势雄伟，酷似大家李唐画风。在反映真宗时期大兴瑞应的同时也为后人了解这一时期历史背景留下了研究资料证据。