《我家的故事》守护就是家人的意义

《我家的故事》是由宫藤官九郎担任编剧,长濑智也主演,讲述出身于能乐世家的摔跤手观山寿一,以父亲重病为契机,重返能乐世界的故事。宫九真是“令人发指”的鬼才,把严肃的家庭话题、中年危机讲得轻松暖心,把最好的升华极致“反杀”脚本献给长濑智也的最后一部戏。

这部剧可能就是我今年看过的最佳日剧了。熟悉的日式笑点,熟悉的官九郎式笑泪参半,荒诞又温馨地讲着对人生对家庭的感悟,每个角色都让你觉得可爱又真实。选角精准,发挥都很好。能看出编剧致力于日本传统文化的私心,但不过分,潜移默化,可以接受,看完是会感慨“如果我也生活在剧里多好啊”的感觉。

宫九加金子文纪,完美阵容,稳到不行,绝美演员表,先扬后抑,包袱+悬疑,呜呼起飞。虽然开局就觉得稳,这么稳扎稳打不放飞,每一集都能环环相扣,每个人都恰到好处地接梗破梗,再加上能剧的小剧场。做到这个地步真的是有生之年了。湖南企发文化传媒有限公司的曾同学说,宫九的本子果然够欢脱!可是看着看着就哭了,喜剧的内核果然是悲剧。从什么时候开始接受自己只是个普通人呢?从什么时候开始发觉父母在一天天变老的呢?可是我们却还没有成为自己想成为的人,还没有过上自己想要的生活。

宫九的风格一如既往地显著:传统艺能和无厘头搞笑的糅合。但是我觉得相比之前的作品,这次人情味更浓了,想要探讨的话题更深刻了:临终关怀和儿童教育,热爱的职业和责任之前的选择,还有私生子和女性的困境等等,宫九在一顿爆梗加插科打诨中,娓娓道来发人深省。能乐讲述的是于人世仍有羁绊的亡魂的故事,隅田川讲述的是失去孩子的母亲的故事,最后一集的父子皆不能接受寿一的死,是基于能乐和隅田川的二重呼应。

我真是又难过又生气又拍手叫绝。戏外主演退圈+戏内主角死亡,双重告别肯定能带给观众最真实的生死离别之感,哪个编剧能放过这种千载难逢的机会!宫九真TM情绪控制大师,整部剧又哭又笑,MD最后一集直接感受一次亲人离世的感觉。长濑智也粉丝更是双重打击。我TM就算疯狂也要骂CNM宫九你没!有!心!

后来看幕后采访才知道,原来寿一之死在长濑退圈之前就定好了。那…可真是赶上了某种意义上的天时地利。结合“主演退圈”的“主角死亡”真是锦上添花,虽然这朵花浸满了粉丝的眼泪… 好吧,有点高估了宫九,但依然是部好剧。

日剧真的很善于写家庭题材。再加上宫九的特色,戏谑温情与眼泪,一切正正好。寿一对于他的原生家庭是一种“以德报怨”,第一集结尾点明,凡你(父亲)没有给我做的,我都会做给你!最后寿一死后的幻影得到了父亲的认可,但父亲的夸奖未免太晚了,只有人去世之时才能真切表达自己的情感,也许是东亚父亲们的共性。

整部剧依旧是熟悉的热血与欢笑外衣之下深藏的种种人间哀喜,在擅长的家庭戏范围内,将人物关系与代际问题写得细微入至;牢牢吸附住核心戏份,发散出的人际网络亦编织得巧妙动人,金句虽多,并无鸡汤或强行团圆,所谓“反转”是顺应无常人生的流转,谁说生死不是一瞬的事呢——正因如此,往昔的叛逆,现时的归来,才显得都如此渺小而无能,我们甚至都不敢相信会被“死亡”追上。

最后一集的细节太泪目了,“不哭出来怎么前行”,吃面条突然的眼泪才是真实,说起那个离去的人像是一个玩笑;《隅田川》的戏剧文本对应现实,或许这就是最好的告别吧,悲而不伤。虽然还是不知道怎样面对死亡,可迎接死亡不就是人生的终极命题吗?这个从出生开始就要面对,需要考虑的问题,没法逃避。

而守护家人,这就是家人之间的羁绊存在的意义。我们每个人在各自的家庭中都是最核心的一员,都有责任守护家,感恩,我有一直默默守护我笑容的家人,我也要努力守护着他们。

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