清代珐琅彩鉴定主要看哪几点

  台北故宫展康熙珐琅彩瓷:看“山花野菊”与“皇 家标记”

  

  康熙朝的珐琅彩器均用色料写款,有红、蓝、紫、黑等色,落款为“康熙御制”四字楷书,加双方框。

  珐琅彩工艺源自于西方的铜胎画珐琅工艺,而珐琅彩瓷器则是清朝宫廷中的一种御用瓷器,在康熙年间开始烧制。它是用珐琅颜料在烧过的瓷胎上描绘图案,再入窑烧制的釉上彩绘瓷品种。这种瓷器因为颜色稳定,色彩鲜艳而受到清朝皇帝的喜爱,并在康熙、雍正和乾隆三朝十分兴盛。

  

  乾隆时珐琅彩瓷器所用白瓷胎仍由景德镇御窑厂提供。如造办处档案记载,“乾隆元年五月初二,太监毛团传旨:着海望寄信与员外郎唐英,另将烧造珐琅之白磁器烧造些来。钦此”。乾隆时期珐琅彩瓷器的彩绘和烘烧,大量的是在北京宫廷造办处的珐琅作内完成。但也有例外,如造办处档案记载,“乾隆三年六月二十五日,太监高玉交磁器一百七十四件。传旨:交与烧造瓷器处唐英……再五彩珐琅五寸磁碟一件,五彩珐琅暗八磁碗一件,收小些,亦烧造。钦此”。很显然,上述五彩磁碟、磁碗是在景德镇御窑厂完成彩绘、烘烧这两道工序的。

  雍正朝的珐琅彩不惜工本,名手彩绘,名工烧制,一件珐琅彩瓷器烧制成功往往要经历数月时间。由于瓷胎太薄,在二次烧制时极易破裂,这些因素都造成了珐琅彩瓷器的数量极为有限。

  

  从资料上看,珐琅料最早出现在战国的青铜剑柄之上,早于埃及的出土珐琅的记载,元代西亚的工匠完成了在瓷胎的点珐琅,明代又大量用于铜胎的掐丝珐琅,其景泰蓝成为明代的响亮品牌。但是把珐琅彩料当成颜料用于瓷胎、铜胎、金胎、紫砂之上,康熙功不可没!

  在乾隆时期出现了很多极其优 秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。绘画也成为珐琅彩瓷的精华所在,画工并非一般的窑工,而是皇宫里面顶 尖的 专 业画师,所以这些器物可以代表当时最 高的艺术水平、最 高的工艺水准。

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