万事如艺︱王超尘书法：平静外表下蕴藏的一座活火山

苏海强/文

我在长沙工作时，经常看到王超尘先生的书法。老实说，我曾对他的隶书有过一段颇为不敬的评论，认为“笨头拙脑，太过规整，了无生趣”。但随着自己年龄、阅历的增长和艺术观的不断成熟，我越来越为自己当年的年少轻狂而羞愧起来。尤其是最近，我不经意间得到了先生于1996年出版的一本《王超尘书法选集》，仔细玩味之下，竟为当年所放“厥词”而眼红心跳起来。

细品王超尘先生的《书法选集》，我以为其书有着如下突出的特点：

其一，笔圆体方。用笔深得何绍基神韵，羼融籀法，线条圆浑中含，朴厚凝重、老辣苍润。字态外紧内松，雍容大度，结字宽博整方，八面盈满，万千变化尽涵四方版块之中，整饰而不呆板，稚拙而不生涩。

其二，点画简括。主横不波，掠磔不挑，饶有古隶韵致；点代掠磔，点画连合，以虚运实，虚实相生，以此打破“满盈”、“规整”造成的整饰感，使字态顿生空灵，倍觉疏朗；用墨浓重，浓枯并施，故点画饱满酣畅，深厚华滋，极富神采。

这样，以结字排布造密，以点画简括致疏，结字与点画成为超尘先生艺术中一对既对立又统一的辨证体，又兼以墨色的变化，使其书成为平静外表（字态规整）下蕴藏的一座活火山（变化丰富），给人一种“看山还是山，看水还是水”的平和境界，这正应了唐代孙过庭那句“既知险绝复归平正”的著名论断。

通过断断续续了解到的关于王超尘先生的片段，我得以连缀、勾画出王超尘先生这样一幅画像：同任何书法大家一样，他的成功既得力于技法技巧的雄厚功力，也受益于聪慧过人的天资、博古通今的才识、刚直廉洁的品格等先天因素与字外修养。

他早年随孙世灏、张一尊等名家研习山水画，后长期从事美术教学及湘绣设计工作。姊妹艺术的精深造诣，潜移默化地影响着他的书法创作。他胸怀博大，不慕虚荣，不图功名，不计得失，品操高尚。他为艺笃诚，数十年寒暑不辍。其隶书近取何绍基，远法汉人，对《张迁碑》《西狭颂》《鲜于璜》诸碑手摩心追，致力尤深。然师古而不泥古，经过从生到熟，又从熟到生的不断升华，终于摆脱了汉人的规矩绳墨，独辟溪径，形成了自己的“王家样”。

隶书自战国出现，至东汉达到高峰，兹后唐宋元明，虽楷行草书达于极盛，而莫不拙于隶书。至清，隶书复兴，郑谷口、金冬心、邓顽伯石如、伊秉绶、陈曼生等大家辈出。现当代隶书虽屡有以“大师”自称或他称者，或拘于古法而少有时代气息，或字体嫁接而美其名日新隶。但余以为有大成者实寡，大师二字无人得以当之。吴昌硕先生虽不以隶书名世，其隶书一如他的石鼓体，老辣苍朴；来楚生先生隶书汉碑中兼以汉简笔意，蕴藉风流；其余王遐举、孙其峰、刘文华、华人德等人，风流各异，略有可观。

而根据对王超尘先生由书及人的认识，我可以这样断言，超尘先生隶书，以其简古朴茂、端整雄强、浑穆深沉、真率拙雅的风貌，足以在当今中国书坛上独领风骚。杨守敬云：“品高则下笔妍雅，不落尘俗。”仰王超尘先生高蹈不阿的人品，品王超尘先生超逸绝尘的隶书，深信斯言不虚。

2002年5月4日于冲井居

审读：孙世建