珐琅彩收藏热已席卷全球

　　珐琅彩瓷器的制作工艺非常考究，成本高，产量低，属于专 供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。所用自瓷胎由景德镇御窑厂提供，彩绘和烧成则由宫廷画家同专|门的技术人员在清宫造办处和圆明园造办处内完成4几乎都是适合把玩的小件器物，不见大器。珐琅彩瓷器的烧造受到宫廷的极严格控制，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种。

　　瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅，是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。

　　银胎珐琅又称银烧蓝，是以银为胎，用银花丝在胎上掐出花纹，再用透明、半透明的珐琅釉料填于银胎花纹上，经过500度到600度左右的高温多次烧制而成，作品绚丽、明快，别具一格。

　　清宫珐琅彩的名贵，不仅仅在于它宫廷御制的身份，更主要的是存量有限。根据道光十五年清宫陈设档记载，珐琅彩瓷仅为418件。乾隆三年，乾隆命令将宫中的珐琅彩瓷器全部配制楠木匣，300年来这批瓷器一直完整保存，现几乎全部存于台北的故宫博物院，内陆仅北京故宫博物院、上海博物馆、天津艺术博物馆等有少量收藏。雍正时期的珐琅彩瓷器中，仅有一件画雉鸡牡丹的碗，因为当时拿去照相，而没有被运走，留在了北京故宫博物院。目前，真正能流通于世的不超过50件，是当年被英法联军洗劫圆明园时掠走，还有的是当年赏赐给蒙古王公、西藏班禅、达 赖等人的。

　　珐琅彩被称为古月轩瓷。然而在传世的珐琅彩，所有的作品中没有看到署古月轩三个字的瓷器。古月轩至今没有被破译，可是有一点学术界对古月轩是不予承认的。由于珐琅彩的出现，由于珐琅彩在清朝没有进入民间，为皇 家独享。那么粉彩从普及的意义上讲，它大大的超过了珐琅彩。

　　金属錾胎珐琅器亦称“嵌珐琅”，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程中。金属雕錾技法是古代一种传统的金属器加工方法。远在商周时期，当时的工匠已将这种技艺广泛地运用到青铜器的装饰上，制作出许多装饰精美的青铜器工艺品。金属錾胎珐琅器的制作工艺，是在已制成的比较厚的铜胎上，依据纹样设计的要求描绘出图案的轮廓线，然后用金属雕錾技法，在图案轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，使得纹样轮廓线凸起，再在凹下处施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成。

　　珐琅彩(瓷胎画珐琅)的制作不同于景德镇烧制的其他瓷器，景德镇仅是制作素胎，绘画由远在北京皇宫的宫廷画师完成，最 后由清宫造办处的法郎作坊进行二次烧制。珐琅彩瓷器继承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成型、用料、施釉、色彩、烧制的技术上都采用了最成熟的工艺。