山水画技法35-37

百石谱
孙克刚画石续4
其一 焦墨勾皴结合画山石
随勾随皴，随意生发，边勾边皴，勾皴结合画山石。孙老画石用笔十分随意，非大手笔大胸怀不能成之。此图稿中景山峰显得碎了一些，故远景山峰宜整，淡墨皴擦中近景山石，丰富结构，皴擦留白成云，最后添几组树，调整一下画面就完成了。
其二 中侧锋并用画山石
孙老这幅画稿，用笔沉稳老辣，力透纸背，孙老又十分简练，学习画山石的完美范本。我用干笔略加皴擦，不破坏孙老画稿的整体结构。而后用浓淡变化的墨色点染后山远山，此传统深远法也。山脚下画些大大小小的碎石，挤出一道山溪，此图可着青绿色。
其三 干笔散锋画石法
孙老一生画山无数，山山水水了然于胸，故画起山石来勾皴擦一气呵成，近景大笔一挥几根浓重的线条压住阵脚，神完气足。我于山头添些杂树，中景树木掩映处画一凉亭，便有了人气。淡墨远山数重，皴擦留白成云，最后调整一下画面，完成此图。

山水画技法36
百石谱
孙克刚画石续5
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其一 云头皴画石
此图以中侧锋勾画一块湖石，中锋为主。后以焦墨点苔，起点醒作用，底部的焦墨点使整块湖石稳定稳重。此图可以独立成画，我添足画轮明月，浓淡墨色皴擦出一种虚幻的背景使画面呈现出别样的情调。
其二 多勾少皴画山法 
孙老以刚劲有力的线条勾勒出一组山峰，峰峰如刀直插云霄。我把山峰略做调整，增加对比，浓淡变化的墨色皴擦丰富画面结构。前面山峰略显散碎，故远景我画山则整，以衬托前景之山。近景添加几组树，树宜矮，对比出山之高大。
其三 勾皴结合画山法
这种画法勾皴擦一气呵成，干湿浓淡随意生发，重墨点苔，十分随意，近处山头画一株简笔松，歪歪扭扭顾盼生姿。我在孙老基础上用浓淡墨皴擦调整，丰富画面。古松旁边画一座凉亭，虽不见人但有人迹。皴擦留白成云，淡墨远山，完成此画。

山水画技法37
百石谱
孙克刚画石6
其一焦墨散锋画山石
画山石宜用干笔方显劲健有力，除非雨景。孙老此图稿即是如此，中锋侧锋顺锋逆锋混用没有定法。在行笔过程中，要注意穿插和疏密，线条的粗细长短，墨的干湿浓淡变化，都要与所表现的山石凹凸明暗，远近起伏等不同特点为依据，必须运用恰当，在练习和创作过程中逐步理解，熟练运用，方能得心应手妙趣横生。我用淡墨干笔皴擦山石凹处，增加对比。右侧挤出一道瀑布，留出水口，有了动感。山顶用刺松点表现杂树，重墨淡墨勾皴涂写远山数重，完成此图。
其二 勾勒间小斧劈 泥里拔钉点（竖直点）画山石
现代画家画山水很少以一种皴法完成整幅画的，都是多种皴法结合而成。孙老此图上不见山顶下不现山脚，仅表现了山的一部分，给人以无尽的想象，近处露出一截山头，压住阵脚，构图平稳。我只以淡墨皴擦山石凹处，加大对比增加层次。留白出云，近景山头斜出一株古松，与中景形成呼应，此图宜着浅绛色。
其三 简笔勾勒画山石
孙老作画如天马行空，畅快至极，而如此图者甚为少见。中锋运笔稳健厚重，笔如金刚杵。
我于近处坡岸边泊一渔舟，淡墨干笔，轻入轻出画几笔水纹。坡岸 、山顶加几株杂树，调节一下节奏。画几重远山，画面简洁明快，着大青绿最佳！