入展作者创作手记：学书法，我选择了“走捷径”

李辉作品我与书法之间接触的日子并不长，却尤为喜欢，也许是上帝关一扇门的同时也会开了一扇窗，赋予了我对书法独特的感情。初学书法从欧体伊始，然各体也有所涉猎。唐法在如今的展览中风头稍逊，却对于书法的奠基起了很关键的作用。人生不过百年，学会走“捷径”是教育的成功。也正是因为这种选择的正确，使我过渡书体的时候颇为顺利。少年懵懂，也不贪恋唐法，许些碑帖也都临写过，却只得其形，不得其法。后入京求学，得到诸位恩师教诲，才渐有所成，方知窥书学之微毫，十分不易，谓之“廊庙之材，盖非一木之枝；粹白之裘，盖非一狐之皮”。许是天性始然，对于书法艺术当中的思索是学习当中重要的环节，技法的高低是可以通过训练而得来的，但前提是要有正确的方法作为总纲。艺术的恣意是表现的效果，而方法的既定是表现的基石。书法史当中韵、法、意、态，均是可定为艺术风格的取向。我学书中对于尚意是情有独钟的。东坡云：吾书虽不甚佳，然自古出新意，不践古人，是一快也！这不与古人雷同的审美观点是我所向往的，也正是我将书法方向的选择定为汉隶的原因。汉隶的雄浑铿锵，字形不拘一格，这种艺术的多变性深深吸引了我。我将隶书选择的方向定位《礼器碑》《鲜于璜碑》与《张迁碑》，《礼器碑》寓奇险于平正，寓疏秀于严密。《鲜于璜碑》书风雄健，浑厚凝重，不甚工整，参差错落，近两爨之风，显率真雅拙。《张迁碑》亦有同工之妙。书写风格的大不相同而求共性是我创作所突破的关键，在这突破的过程中，诸多老师的教导是促成我风格形成的关键。在书写的过程中，我思索最多的一句话就是刻意与率尔为之，工拙便相悬。笔墨表现是人意识所主导的，若在书写之间能够真正地我书我心，表达出自己内心深处的意态，则这种创作状态无疑是舒服的；但这种探索必定是辛酸和不易得，这也将是我在今后学习当中所思索与追求的。此次入选十二届国展，我的心中最大的收获并非这国展的荣誉，而是对我自身书法学习之路方向的肯定。今我年纪尚轻，还有很多的时间可以去探索、思考、书写，这是我的庆幸。而后年月中，寄情笔墨，戒骄戒躁，翰墨养心，遂将平生之志哉，托心素毫游于沧海……