小号吹奏 - 舌头的功能以及不同的运用

舌头的功能以及不同的运用舌尖法舌尖吹奏法是我们最常用。它的位置应该是在上门牙后，且根据音域上行或下行时，舌尖对上门牙后的位置，和舌头的位置略有向上或下，和向前都有必要的调整。因为舌头位置如果介于上下牙齿间甚至伸出牙外就严重地破坏了嘴唇的适当振动点。这种情况会过分的依赖用舌头作“始音或起音”，结果无法清晰地或轻发音。其实舌头本身并不能控制音调的产生，而是开始一系列段落的第一个音符或发音。初学者吹号应该通过正确的成形来获得正确的音色。舌头仅仅是帮助气流释放的一个辅助动作，而不是这个音的一部分。最常见的误区是：往往会以为舌头在起音时是这个音的一部分，或舌头动作本身就是这个音。实际上舌头仅仅是帮助发音而绝不是这个音的一个部分。这种情况表现为：倾向于在嘴唇之间用很重的、猛烈的舌头动作，产生爆炸性发音。 所以呢在发音前必须使嘴唇湿润，让空气以轻松的方式流过嘴唇。  如果遇到以上情况很难发音这时必须查看是否：1. 号咀对振源的嘴唇压力过大，2. 舌头位置过低？ 请立即调整。把舌头缩成舌尖并轻轻触到上牙齿后，以快速且轻柔的方式释放它，舌头用轻和柔的方式是最好的发音方法。舌弓法不同于通常小号的舌尖法，这里主要是有关舌弓/背法。尽管大家争论是否存在足够多的证据支持舌弓的理论，为什么舌弓是必要的？或者是否舌弓法适合所有吹奏者的需要？然而，多数人都同意完全或不同程度地使用舌弓法。什么是舌弓，以及如何运用我们可以用Taw吹低音，Too吹中音， 而Tee则中高音以上。当我们将舌头的前部向牙齿稍微拱起时，这会使气流更加集中。气流越集中，嘴唇振动点越好，吹的越高。 拱起舌头同时向前移动下巴，从而改变嘴唇振动的角度。这会改变唇部稍内卷曲并改变音高。我们可以试试发“AEEE”音节产生舌弓。在吹高音G3时舌头尽可能高和向前弓起，同时让舌头的中部稍微下降。越是舌背、弓抬起，舌根和喉咙，颈部就越放松。比如说高音C3舌头状态应该是： 向前弓起的舌头，向上到上齿和上颚（口腔内顶-天花板）。这就像在说Tisss。对于一些人来说，舌头固定在下牙后，而其他人则固定在上牙与牙龈的边缘上。这会使气流更加集中，将会减少唇部振动片变点。舌尖法会导致倾向于喉咙关闭 - 如果我们用舌尖吐音时，用高高的舌尖；然后产生了一个很小的口腔，这就导致了倾向舌根关闭喉咙。如何防止喉咙关闭 – 我们用向前的下巴；向上的舌弓（不是舌尖）； 和上下门牙的对齐； 使喇叭口尽量放成水平。 就是喉口 – 上下牙 - 嘴唇 – 号咀和喇叭口尽可能都在一条直线上。如此气息的效果将会发挥到极致。有时我们会感到气不够，特别是上行高音时，这是一种能量内耗和互相抵消。比如：舌根太高（应该舌弓抬高同时舌根放平）致喉咙拉紧；过大的嘴角张力加大号咀的压力。舌弓法的优越性 - 舌弓法将使喉咙打开更大实际上当我们舌弓（注意不是舌尖）抬得越高，吐音就越靠在舌弓/背上。这会把喉咙拉得比较大，将形成一个大的口腔。这个动作使口腔内空气畅通无阻，直截了当将气息集中到嘴唇振动的中心。实际上是将空气输送到少量的唇部振动源，有助于吹得更高。这种拱形运动也使我们对下颌进行了轻微调整。这些运动会改变嘴唇对齐的角度（影响振动点）和嘴唇的张力/压缩。舌尖与舌弓的气息效果比较比如：高音C3 – 舌尖 –气压5高音C3 -  舌弓 –气压3.5当我们把舌头的前部拱向牙齿时，我们会产生一个更集中的气流。气流越集中，嘴唇被激发的振动点越好，我们就可以吹的越高(这就解释了为什么我们可以用舌尖吹高音，但需要大量的腹部支撑，但我们也可以用舌弓/背法吹高音，而只需相对较少的腹部支撑）正是这两组都能吹得好的问题导致了一些激烈的争论。这就是上面提到的：尽管大家争论的是否存在足够多的证据支持舌弓的理论，为什么舌弓是必要的？或者是否舌弓法适合所有表演者的需要？将较小的气流引导到嘴唇（使嘴唇表面的较小部分振动），轻微的下巴重新排列（由舌头运动引起，舌头运动重新排列气流并改变嘴唇张力）。换言之通俗地说：用极其轻柔的舌头动作与上牙齿或牙龈的联系；或者可以想象舌头尖几乎没有与牙齿碰触，而是让气流释放。我们可以想象“舌头就像一把扇子使气流扇出嘴唇”，“TiS-; S-; S-;” 。  因此这种“舌弓/背法”也可被认为是一种用气表现的吐音- 我们通俗叫法“气吐法”或 “气流优先”。舌尖与舌弓在不同乐曲的运用。比如：·         维杰瓦诺夫斯基G小调奏鸣曲是巴洛克时代的乐曲。这个作品如果用舌弓法将是完美的。·         格季开的音乐会练习曲可以用舌尖法会感觉清晰快速的舌吐音。·         当然每个乐曲是根据作曲家，历史，背景以及个人的习惯，嗜好而采用舌尖；舌弓；或介于两者之间因人而异。