看完吴昌硕的菊，再看如何画菊花！精彩！

菊花，耐寒而隐逸，深得文人墨客的青睐。他们结社品菊、赋菊、画菊、写菊，以菊明志。清末海派巨擘吴昌硕先生，就是其中代表人物。

吴昌硕（1844～1927）

吴昌硕是晚清民国时期“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，是我国书画界划时代人物。

吴昌硕远师八大山人，近师俞樾，落笔严整，以雄奇浑厚，脱颖而出、独树一帜，菊花题材在他的笔下更是被刻画得尤为出色。

吴昌硕爱菊，他的故乡芜园以及他所居住的厅堂外的篱边，也都种栽有菊花。

吴昌硕所作之菊，线条凝练遒劲，刚柔并济；墨色浓淡相间，不落俗格。并伴以山岩、野石、溪水，或插入孤高细瘦的古瓶，皆与秋菊幽独淡雅、冷逸傲世的情态相映成趣。

菊花枝干，以渴笔画出，笔力老辣，虚实相生，墨色变化非常丰富。

菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆。

盛开的菊花则用双勾画瓣，再染以颜色，绽开了满园的生机。

山岩野石以大笔挥扫，略加点染。用笔阔放润秀，构图充实。

在设色厚重的叶片衬托之下，各色菊花体态饱满丰腴，色彩对比强烈，有大朴大雅之趣，让人赏心悦目。

此外，吴昌硕还非常擅长在画作留白处，作精彩绝伦的题画诗，不得不让人感叹吴昌硕的满腹经纶，或高雅或天趣的文人气息。

吴昌硕在菊花用色上，更是挣脱了传统的藩篱，如金黄色的、赭石色的、红艳艳的夕阳红菊花，还有绿色的菊花等，出现在吴昌硕菊花作品里。别开生面，用色混而不脏，艳而不俗，自有一种古朴的美。

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范画临摹练习一：

用兼毫笔以淡墨双勾法画出花苞。

以兼毫笔用中墨双勾花瓣画出次要花朵。半侧面的花，可从花头中部起笔，逐步向四周扩展。

以相同笔墨画出主要花朵。此花朵呈下垂状，先定好位置后由花朵内蕊向前后左右扩展。要注意花形不可太圆，中锋穿枝成势。

用羊毫笔蘸淡墨后笔尖蘸浓墨厾出叶片。

趁叶片墨色半干时用浓墨勾出叶脉，稍作调整后画出杂草、厾出苔点。最后题款、盖印完成。

范画临摹练习二：

在确定构图基础上，下笔点花蕊，勾画出两朵花瓣。

加花勾出第三朵花，形成两聚一散的格局。

用稍浓墨色勾出花梗花枝，顺势出叶梗。

在叶梗上厾出部分叶片，运用浓淡墨在花头周围点叶，形成勾厾结合、手法各异的形态。

完成花叶后，勾杂草、点苔点，形成上疏下密的疏密、穿插关系。

范画临摹练习三：

用中墨双勾画法从花心向外画出花朵，并以浓墨点出花托。

用相同墨色、笔法勾出主要花朵。

以花朵为定位勾出花梗、叶梗及花枝。

羊毫笔厾出叶片，并要注意墨色的浓淡变化。

写出杂草，并用稍枯淡的笔墨画出石块，浓墨点出苔点。再在主体花朵的方向配画蝴蝶，与其成呼应的关系。

范画临摹练习四：

先勾出画面右上方的花朵，并注意花朵的形体把握。

以相同方法画出画面左上方的一花朵。

在两朵花头之间补出中间一朵花头，中间的花朵与左上角花朵互相穿插，形成“密不透风”之感。后依势勾出枝梗。

以羊毫笔顺着叶梗厾出叶片。

在叶片墨色半干时勾出叶脉，待画面墨色干后淡墨画出杂草、色笔勾出篱笆。注意墨色不可过浓，否则影响画面的层次。

范画临摹练习五：

兼毫笔蘸淡墨勾出花瓣，并顺结构画出花托、花梗，并注意用笔需流畅。

兼毫笔中墨由花中心向四周展开勾画花瓣。

相继勾出余下两朵花头。注意与前面所画花朵的呼应穿插关系，理解空间关系的情况下勾出枝梗，注意叶片聚合处需要留白。

添画叶片。由于透视关系每组叶片的具体表现方法不同，在枝梗之上可略加苔点，以增强其质感。

用浓墨勾叶脉、淡墨勾出杂草，再在画面右下角叶梗交枝处适当渲染，以增加画面的朦胧感。

范画欣赏：