历代名画十大精品手卷高清鉴赏

周昉《簪花仕女图》
簪花仕女图,唐代周昉所画,绢本设色,纵46.4厘米,横180厘米,辽宁省博物馆藏。
此图绢本,色泽、质地气息高古,不设背景,以工笔重彩绘仕女、宠物若干,体态丰盈,色彩柔丽,是一件典型的唐代绮罗仕女人物画。周昉亦擅画佛像,以“周家样”名世。画面内容可分为三组,由三段画绢拼接而成,每组均为两人及一动物。贵妇、仕女皆丰肌秀骨,身姿优雅,身着绫罗绸缎,内着低胸长裙,外加纱衣披帛,透体敞领,盘高耸云髻,头插簪花装饰,饰以唐代流行的妆容,形象端庄典雅,富贵之气跃然纸上。
黄公望《富春山居图》
富春山居图(无用师卷),纸本墨笔,纵33厘米,横636.9厘米,台北“故宫博物院”藏。
此图为“元四家”之首黄公望的代表作,以浙北富春江为背景,形成长达近七米的山水长卷,历时多年创作方告完成。为区分其他版本,将这件为无用师郑樗创作的作品称为“无用师卷”。画家在创作中概括性地描绘了初秋的富春风光,山和水的布置疏密有致,墨色浓淡干湿并用,用墨秀润淡雅,气度不凡、极富变化。全卷层次分明,山水丘壑的起承转合,环环相扣,引人人胜,画家突出了笔与墨的有机结合和相互映发,丰富概括的用笔和用墨,使作品取得形神兼备的艺术效果。作品自问世后声名愈发卓著,影响巨大,有“元画之首”的美誉。

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恽寿平《百花图卷》
百花图,绢本设色,纵41 9厘米,横649厘米,纽约大都会博物馆藏。
此图为一设色花卉手卷,未落年款,画首有“南田草衣寿平”款,钤“恽正叔”白文印、“寿平”朱文印,可知此图为“清初六家”之一的恽寿平所作。画家以“没骨花卉”称著于世,重写生,被后世视为“写生正派”。
画卷精心描绘了数十种花卉,生动传神,极尽花卉间顾盼之姿。木叶繁茂,枝枝有花,朵朵绽放,红、白、粉、紫、黄相间,娇艳美丽。枝干、花卉以“没骨法”绘制,花叶以深绿或淡绿晕染,再以深色绘叶脉,显示出一派清新、明净、秀丽、淡雅之气。









王希孟《千里江山图》
《千里江山图》,北京故宫博物院馆藏珍品。绢本,设色,纵51.5厘米,横1191.5厘米,为中国北宋青绿山水画作品。作者王希孟。王希孟18岁为北宋画院学生,后召入禁中文书库,曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授,半年后即创作了《千里江山图》。惜年寿不永,20馀岁即去世,是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。

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赵佶《雪江归棹图》

雪江归棹图,绢本设色,纵30.3厘米,横190 8厘米,故宫博物院藏。
此图是书画收藏史上极为知名的一件山水手卷,绢色暗黄,图绘雪景山水,画面高古清雅,有瘦金体“宣和殿制”四字并钤“御书”朱文葫芦印,下有“天下一人”画押,据卷末蔡京题记可知为宋徽宗赵估真迹,是其仅存的传世山水画作。作品画雷景江天,肃穆冬日山水。全卷用笔细劲,笔法流畅,最显著的特点体现在烘染充分,手法精妙,且多勾勒而少皴擦,与徽宗的花鸟画作品技法类似,最终效果恢弘而整体,细劲的花鸟用笔呈现出山水的雄强刚稳之态,是本卷作品的最大特色。

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赵昌《写生蛱蝶图》

写生蛱蝶图,纸本设色,纵27 7厘米,横91厘米,故宫博物院藏。
此图系故宫旧藏,是一幅具有写生特色的宋代工笔花鸟画作。画家赵昌继承晚唐五代以来的艺术探索,坚持写生传统,使得这件花鸟手卷成为北宋花鸟画的一件代表作品。画家以流连的目光展开了一段自然小景。三只蛱蝶于草丛间款款飞动,相互之间形成有机的动势;左下角绘一蚱蜢,悠闲自在,用笔工致,亦不失灵动。土坡上生长的碎叶小草,相互勾连,山野气息里尽得构图洗练之思,以手卷形式呈现,给观者以渐人佳境之感。

刘松年《四景山水图》
四景山水图,纸本设色,全卷长约319厘米,共四段,每幅纵41.3厘米,横67.9-69.5厘米,故宫博物院藏。
此图由四幅长不足70厘米的单页按照春、夏、秋、冬的顺序合装,展卷后,能够依次呈现在观者的视野中。四幅画面均无作者名款,拖尾有明代李东阳隶书题记,指出此图作者为南宋画院画家刘松年。画家以人物活动为中心,完整展示了南宋杭州的四季变幻。作品结合了界画技法,精心构筑了亭台屋榭,无不显示出江南园林的精妙厚重与人文风貌,描绘了文人雅士闲适的书斋生活和达官显贵湖边宅院的幽居生活,充分体现了南宋山水的时代特征,是南宋院体山水的绝品。

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倪瓒 王绎《杨竹西小像》
杨竹西小像,纸本墨笔,纵27.7厘米,横86 8厘米,故宫博物院藏。
此图是一幅肖像画,绘高士杨竹西小像,由王绎写像,倪瓒补松石,卷后有十家画跋,合装为手卷,描绘的是杨竹西晚年隐居时的形象。
画作以松江人杨谦的全身像为主体,以古松、石堆为背景,线条简练挺拔,造型端庄,意境脱俗。人物造型以线条勾勒的白描为主,略施烘染,面部虽“仅大如钱”,但形象准确生动,显示了画家娴熟的技巧。旁有松石衬景,笔墨淡雅、松秀,丘壑谨严,是典型的倪瓒画风,营造出灵动简远的气氛,与人物相得益彰,充分显示了元代肖像人物画的艺术高度。

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徐道宁《秋江渔艇图》
秋江渔艇图,绢本墨笔,纵48 3厘米,横225.4厘米,纳尔逊一阿特金斯艺术博物馆藏。
此图是北宋中前期的一幅山水手卷,画心纵高近半米,被称为“高头大卷”,十分气派。当时有诗称赞作者许道宁: “李成谢世范宽死,唯有长安许道宁。”画家进一步发展了北宋典型的“全景山水”,全图气势夺人,兼具宋人总结的“三远”之感。主峰以直扫而下的长皴绘出,山峦屏立,山谷中流水平滩蜿蜒悠远,渔人乘艇捕鱼,行旅蹒跚待渡,一派“寒林平远”的深秋景致。画家用笔老练,运墨清峻,此图无疑是11世纪早期山水手卷中的一件精心之作。
唐寅《悟阳子养性图》
悟阳子养性图,纸本水墨,纵29.5厘米,横103.5厘米,辽宁省博物馆藏。
此图有画家自题“苏台唐寅”行书款,是一件典型的明代文人山水手卷作品,尾纸附文微明《悟阳子诗叙》,书画双绝。图绘树石溪流间院落一处,丛树掩映的茅屋中悟阳子顾谧端坐书斋,双手抱膝仰视前方,意态深沉,内心平静。屋后竹篱,流云穿林,前院空阔,迎门望溪,石板横卧为桥,虬枝蔚然相倚,疏密有致,意境幽邃,笔简意远,秀润而超逸。

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