胡弦的诗歌美学：写作中的他澹泊恬静，又警觉清醒
高洪波：忆贤亮 | 《在群山之间》在京研讨：重大主题面前，文学以其独有的方式参与其中并发挥作用 | ......
胡弦的文本向来自具节奏，自成一体，感受细腻，体悟扎实，本质上是一种有意义的书写，而非空心化、虚无化书写。
胡弦的最新诗集《定风波》，全面反映了他出道至今的创作探索。诗集分“失而复得的花园”、“反复出现的奇迹”、“镂空的音乐”、“世界的尽头”、“孤峰的致意”五辑，收入胡弦不同时期创作的诗歌120余首，既有对自我的内在凝视，复有向历史、现实敞开的视野，充分展现出诗人从个体经验入手，对历史与文化的洞察、思考和探究。
打开《定风波》，但觉颇多佳作。追忆童年苦涩的早期诗作《老屋》，化疼痛为审美，风格厚重沉实，在以少胜多、小中见大方面可称典范。
“
要把多少小蟋蟀打造成钉子，才能修好那些旧门窗？/'砰’，北风紧，木匠叹息。/小莲穿着红袄从隔壁来，说：传义哥，我迷眼了，你给我吹吹。/我扭过头来，看见祖母在忙碌，墙上/又出现了新的裂纹。/小莲，那年我们七岁，你多像一个新娘子。/我吹出了你的泪水，和掉在你眼里的微小的疼。
”
在北风、祖父、棺木、墙上的裂纹等如此压抑难言的意象中，忽又出现年少不知愁的七岁女孩，并喻之为“新娘子”，此种对比式意象的设置怵目惊心；全诗于沉重底色之上缀以轻灵之笔，让氛围益显沉重，所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（清·王夫之《薑斋诗话》）。《老屋》昭示出，现实时空的狭小逼仄，表现于文本，恰可转换为一种阔大浑茫；而叙事功能的强化，有助于文本空间的拓展和诗歌表现力的提升。
纯粹，宁静，超然，在主体和外界之间，胡弦建构起一道有效的防火墙，以其出色的抗干扰性，护守一己内心的澄明。
胡弦的文本向来自具节奏，自成一体，感受细腻，体悟扎实，本质上是一种有意义的书写，而非空心化、虚无化书写。胡弦深谙诗艺的屠龙术，凡文本的轻与重、小与大、缓与疾、文与白，他多能安置得体，收取四两拨千斤之效。
“
大江流日夜，红蓼开千年/此刻，波浪在隐喻中吞吃着光/怀疑主义者凭栏远望//什么才是永恒?/什么在逼迫我们思考？/红砂岩上背影一片//但只有燕子能背对尘世/它张开巨大的翅膀，却不飞，想替我们从时光中/捕捉到某种没被看见的东西。
”
有别于早期诗作中无可驱遣的本体性疼痛与悲鸣，这首《燕子矶》格调明朗，专意于审美的谛视和哲思的开掘，呈现出从容、智性、澄明的特质；这样一种自然而成熟的风格转捩，象征着创作主体诗艺的不断提升与飞跃。此类作品还如《北风》《小谣曲》等，往往开阖自如，意想天外，动静结合，张弛有致，极尽空灵唯美之能事，而不乏深意种种。毋庸讳言，它们是胡弦诗路拓展的标志，也成为他此生写作的重要方向。
胡弦部分作品
作为实力型成熟诗人，胡弦的诗风雄丽并举，奇正变幻，虚实贯通。在他笔下，古与今、中与西的对接，长句与短句、抑扬与顿挫的转换，经验与超验、偶然与必然、哲思与诗情的勾联，生成种种的梦幻组合。
“
“丙申春，过龙驹寨，见桃花如火；/过竹林关，阵阵疾风/曾为上气不接下气的王朝续命。/春风皓首，怒水无常，光阴隐秘的缝隙里，/亡命天涯者，曾封侯拜将，上断头台。”（《丹江引》）“身体在时间中越拉越长……却又暴躁易怒。被冒犯的刹那/它认为：毒牙，/比所有语言都好用得多。”（《蛇》）
”
因了耐心的打磨与反复的锻锤，胡弦诗中，格言警句时或闪跃，亦秀亦豪亦深刻，每能兴味盎然，格调高华。胡弦文本一以贯之的，正是对语言、意象的精准把握和感应，对诗形、节奏的精妙掌控和调配，他总能从中厘定出一个黄金交汇点。胡弦诗中，难见粗蛮的意象植入，其语感流畅而不平滑，彰显异质元素的有机融合，充分强化了文本的辨识度和完成度。
雷霆万钧、泰山压顶，是一种力量和风格；纤细如牛毛的绣花针的戳痛，也是一种力量和风格。胡弦的诗作节制、俭约，略取形神，意味深远。
“
我停顿。生活不停，在光滑的书脊上/滑动。/有时候是风，催促书页飞快跳动，想看看/怎样的命运在前方等我。//而我并不着急。/——我喜欢在紧要关头/抽出身来，回到过去某个留有折痕的地方，/在遥远的叙述者的口吻里，重新辨别：//哦，那么多词，/沉默，并且正深深陷在那里！
”
这首《阅读》从阅读这一普遍性日常化行为入手，借助智性的书写和冷静的思辨，导向妙不可言的禅悟之境。不得不说，作者的确是诗人一族中难得的有心人。
我们欣慰地看到，置身纯情而功利的诗歌圈，作为拥有一定话语权的胡弦，这些年虽俗务交缠，仍无碍于诗艺的稳步向前。纯粹，宁静，超然，在主体和外界之间，胡弦建构起一道有效的防火墙，以其出色的抗干扰性，护守一己内心的澄明。写作中的胡弦，是澹泊的，恬静的，和谐的，出世的，又是尖锐的，愤怒的，警觉的，清醒的。这样一种原生状态的尖锐、愤怒、警觉和清醒，是其葆有内心本真的强大例证。胡弦，这个低调的书写者，可能真的在创造着现代汉诗的“奇迹”。
稿件责编：傅小平 新媒体编辑：李凌俊
图片来源：资料图 出版社书影
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胡弦的文本向来自具节奏，自成一体，感受细腻，体悟扎实，本质上是一种有意义的书写，而非空心化、虚无化书写。
胡弦的最新诗集《定风波》，全面反映了他出道至今的创作探索。诗集分“失而复得的花园”、“反复出现的奇迹”、“镂空的音乐”、“世界的尽头”、“孤峰的致意”五辑，收入胡弦不同时期创作的诗歌120余首，既有对自我的内在凝视，复有向历史、现实敞开的视野，充分展现出诗人从个体经验入手，对历史与文化的洞察、思考和探究。
打开《定风波》，但觉颇多佳作。追忆童年苦涩的早期诗作《老屋》，化疼痛为审美，风格厚重沉实，在以少胜多、小中见大方面可称典范。
“
要把多少小蟋蟀打造成钉子，才能修好那些旧门窗？/'砰’，北风紧，木匠叹息。/小莲穿着红袄从隔壁来，说：传义哥，我迷眼了，你给我吹吹。/我扭过头来，看见祖母在忙碌，墙上/又出现了新的裂纹。/小莲，那年我们七岁，你多像一个新娘子。/我吹出了你的泪水，和掉在你眼里的微小的疼。
”
在北风、祖父、棺木、墙上的裂纹等如此压抑难言的意象中，忽又出现年少不知愁的七岁女孩，并喻之为“新娘子”，此种对比式意象的设置怵目惊心；全诗于沉重底色之上缀以轻灵之笔，让氛围益显沉重，所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（清·王夫之《薑斋诗话》）。《老屋》昭示出，现实时空的狭小逼仄，表现于文本，恰可转换为一种阔大浑茫；而叙事功能的强化，有助于文本空间的拓展和诗歌表现力的提升。
纯粹，宁静，超然，在主体和外界之间，胡弦建构起一道有效的防火墙，以其出色的抗干扰性，护守一己内心的澄明。
胡弦的文本向来自具节奏，自成一体，感受细腻，体悟扎实，本质上是一种有意义的书写，而非空心化、虚无化书写。胡弦深谙诗艺的屠龙术，凡文本的轻与重、小与大、缓与疾、文与白，他多能安置得体，收取四两拨千斤之效。
“
大江流日夜，红蓼开千年/此刻，波浪在隐喻中吞吃着光/怀疑主义者凭栏远望//什么才是永恒?/什么在逼迫我们思考？/红砂岩上背影一片//但只有燕子能背对尘世/它张开巨大的翅膀，却不飞，想替我们从时光中/捕捉到某种没被看见的东西。
”
有别于早期诗作中无可驱遣的本体性疼痛与悲鸣，这首《燕子矶》格调明朗，专意于审美的谛视和哲思的开掘，呈现出从容、智性、澄明的特质；这样一种自然而成熟的风格转捩，象征着创作主体诗艺的不断提升与飞跃。此类作品还如《北风》《小谣曲》等，往往开阖自如，意想天外，动静结合，张弛有致，极尽空灵唯美之能事，而不乏深意种种。毋庸讳言，它们是胡弦诗路拓展的标志，也成为他此生写作的重要方向。
胡弦部分作品
作为实力型成熟诗人，胡弦的诗风雄丽并举，奇正变幻，虚实贯通。在他笔下，古与今、中与西的对接，长句与短句、抑扬与顿挫的转换，经验与超验、偶然与必然、哲思与诗情的勾联，生成种种的梦幻组合。
“
“丙申春，过龙驹寨，见桃花如火；/过竹林关，阵阵疾风/曾为上气不接下气的王朝续命。/春风皓首，怒水无常，光阴隐秘的缝隙里，/亡命天涯者，曾封侯拜将，上断头台。”（《丹江引》）“身体在时间中越拉越长……却又暴躁易怒。被冒犯的刹那/它认为：毒牙，/比所有语言都好用得多。”（《蛇》）
”
因了耐心的打磨与反复的锻锤，胡弦诗中，格言警句时或闪跃，亦秀亦豪亦深刻，每能兴味盎然，格调高华。胡弦文本一以贯之的，正是对语言、意象的精准把握和感应，对诗形、节奏的精妙掌控和调配，他总能从中厘定出一个黄金交汇点。胡弦诗中，难见粗蛮的意象植入，其语感流畅而不平滑，彰显异质元素的有机融合，充分强化了文本的辨识度和完成度。
雷霆万钧、泰山压顶，是一种力量和风格；纤细如牛毛的绣花针的戳痛，也是一种力量和风格。胡弦的诗作节制、俭约，略取形神，意味深远。
“
我停顿。生活不停，在光滑的书脊上/滑动。/有时候是风，催促书页飞快跳动，想看看/怎样的命运在前方等我。//而我并不着急。/——我喜欢在紧要关头/抽出身来，回到过去某个留有折痕的地方，/在遥远的叙述者的口吻里，重新辨别：//哦，那么多词，/沉默，并且正深深陷在那里！
”
这首《阅读》从阅读这一普遍性日常化行为入手，借助智性的书写和冷静的思辨，导向妙不可言的禅悟之境。不得不说，作者的确是诗人一族中难得的有心人。
我们欣慰地看到，置身纯情而功利的诗歌圈，作为拥有一定话语权的胡弦，这些年虽俗务交缠，仍无碍于诗艺的稳步向前。纯粹，宁静，超然，在主体和外界之间，胡弦建构起一道有效的防火墙，以其出色的抗干扰性，护守一己内心的澄明。写作中的胡弦，是澹泊的，恬静的，和谐的，出世的，又是尖锐的，愤怒的，警觉的，清醒的。这样一种原生状态的尖锐、愤怒、警觉和清醒，是其葆有内心本真的强大例证。胡弦，这个低调的书写者，可能真的在创造着现代汉诗的“奇迹”。
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