只有侯宝林在园子中攒过底，能不能说明侯宝林比马三立水平更高

江湖传说，当年侯宝林大师在天津卫，红透半边天，甚至在小园子里能攒底，拿顶薪。于是激怒了天津相声界，就派出了小蘑菇常宝堃前去挑战。

结果，一段对坐数来宝下来，侯宝林一败涂地，灰溜溜地回到了北京。从此，不敢在天津码头上谋生。常家也因此与侯家结怨，不再踏入京城半步，两家数十年也没有走动。

但这只是一个传说，没有任何史料支持。虽然我们没有经历过当时的情景，但从后来的事实发展来看，当初的打擂比武，两家结怨，纯属是武侠小说看多了，竟然把里面滥俗的情节，粘贴到了相声界。

大家都知道，常宝堃父亲常连安创办的启明茶社，可以说是北京相声界的摇篮。从1939年一直营业到1949年，不间断地演出。二蘑菇常宝霖，三蘑菇常宝霆和四蘑菇常宝华都在这里表演，怎么能说常家不踏入京城半步呢？

还有就是侯家和常家关系非常好，侯宝林当有很长一段时间就住在常家。侯耀华和侯耀文也都出生在常家。常宝华是看着他们长大的。因此在晚年，常宝华才顶住压力收侯耀华为徒。

由此可见，传言好听，但别太当真。其实，在当年天津的小园子内，并不只有侯宝林攒底。有时大轴儿有事没来，像张寿臣先生这样的相声名家，偶尔也会攒底。但虽然是攒底，但依然拿的是倒二的钱。

在小园子中，相声和大鼓，戏曲比起来，永远处于受压迫的地位。任你相声说得有多好，最多也只能是倒二，就算是攒底，也只能拿倒二的钱。这也是曲艺行业内，公认的规则。

当年的侯宝林，在北京市面混得并不如意。1940年，他到天津闯码头也是无奈之举。侯宝林说相声，有自己的特点，“帅卖怪坏”中，他占一个“帅”字。这一点，在当时的相声演员中，极为少见。

侯宝林先生早年学京剧，当时报纸上称赞他是“唱功为相声第一人，学名伶皮黄最为神似”。这样一股相声界的清流，忽然闯进天津卫，让那些看腻了“臭活”的天津观众，有一种耳目一新的感觉。

侯宝林很快有了自己的粉丝，在曲艺园子里站稳了脚跟，并且也开始把持着“倒二”这个位置。侯宝林的相声清新，文明，可能不太适合撂地演出，但却十分适合在园子里表演。而他的演唱功夫，更是赢得了观众的喜爱。

于是，侯宝林也为自己赢得了攒底的机会。不过请注意，这里的攒底，是真正的攒底。侯宝林拿的就是攒底的顶薪，而不是“倒二”的钱。侯宝林后来更是脱掉大褂，身着西装革履表演相声，更是风光一时。

而此时的马三立，被汉奸恶霸袁文会胁迫，只能在他的兄弟剧社里唱反串戏。所得收入，也只能是刚刚填饱肚子。直到1945年，日本鬼子投降，马三立当即向剧社请辞，三爷不伺候了。

马三立先生这才全身心地投身到相声园子中。他的《新春联》、《开粥厂》、《卖五器》、《大相面》、《黄鹤楼》等节目使出来，马上引起轰动。马氏相声文化层次高深，艺术处理创新，更重要的是让人回味无穷。

你听了相声笑，回家躺在床上想想，接着笑，过个十天半月想起来，还是那么可乐。相声界这样使一个包袱能够双响，甚至三响的演员，实属凤毛麟角。

当时有一个五档相声的说法，其中就包括张寿臣、常宝堃、侯宝林、戴少甫以及马三立。如果论实力，马三立未必会排名垫底，但他成名太晚，这也是时代的悲剧吧。

在解放前，马三立确实最多只是“倒二”，没有获得过真正的攒底。解放后，因为侯宝林先生一直高举相声改革的旗帜，并且多次进入中南海为国家领导人演出。因此，侯宝林先生的知名度，也比偏居天津的马三立先生高得多。

但是，相声界有一句话，叫“无人不宗马”。这其实就是对马三立先生艺术水平的最高评价。当年杨议曾经和侯耀文开玩笑说，“把你爸爸的嗓音和马三爷换一下，看看到底谁能活？”这种调侃，还真有些意味深长的意思。大家说，是不是这样呢？