“鼠标一点到月宫”——如何将一首时事七言修改成为新韵七律？
照例先唠唠嗑。
看这个开头，熟悉我文章的朋友就知道这是一篇来信改诗回复。
有很多朋友关注后私发了作品过来，希望能得到修改。有一些很久没有回复，其实没什么别的原因，第一是可能正好事多，没看私信；第二呢就是你发过来的作品可能并没有大的平仄格式问题，个人并不大喜欢就诗的内容意境和质量好坏做出评判。
诗为心声，而且是作者的心声。要说点什么的话，至少要理解了这首诗才有资格这么做，所以赏析、评判、修改作品其实也是一项工程。
一般没回复的，要么就是作品不错，我提不出更好的意见，要不就是忘了。
你要我说好还不容易？不过那样有什么意义呢？只有发现问题才有意义，但是超越了格式的问题因为理解角度不同，完全有可能我认为是问题，你却毫不在乎，也有可能别人看到的，我没注意到。
所以这实际上是个费力不讨好的事情，又没有经济效益，如果没有互相尊重作为前提，就不要出现了，没有谁该谁的。
顺便再说一遍，留言太多，而且个人非常不喜欢在评论区和人论战，因此非关注的朋友留言，基本上就不会回复（不论正反，但是有意义的指点除外）。我在这里选来修改的都是关注后私信过来的作品，但凡私信的作品，默认是可以作为修改文章例子使用的。
探讨是在互相尊重的基础上。
如果你不认同，就不要发，反正我也不一定回复。
初看这位朋友的作品，一时不好如何下嘴。因为登月这个事，确实是个大喜事，是值得歌颂的，但是写这类作品是我个人的短板——我就是个嘴欠挑毛病的，说好话的诗词，说诗词的好话，可能有心，但是笔下断然难以成文。
那就只看格式吧，它又没说是近体诗，格式属于可以不追究的范畴。你天马行空，我自然不好空口白牙。几天之后，这位朋友可能是看我没有回复，又写了一段话过来催促，这也让我找到了方向下笔。
这个当然是诗，就算一字不改，一处不改，这也是诗。
按照诗的原则，高低起伏、节奏感、押韵，条条达标，谁说不是诗我替你跟他着急。
那这是个什么诗呢？我们来做排除法。
从规范句子长短、句数来看，这肯定不是现代诗。从字词句的安排来看，很明显是冲着律诗去的，中二联“星海有垠眨眼过，银河无桥转瞬通。”“玉兔擎起旗犹赤，蟾壤捧回色正红。”还对仗（这一点是律诗的明标）相当严谨。
作者自己声明用拼音押韵，普通话标准就是新韵。
但是诗内的平仄一塌糊涂，所以这是一首新韵古体诗。
不知道这位朋友对这个定义有没有概念，但是这个属于平仄格律的基础知识，在很多文章里面都讲过。这里就不复述，我只告诉你这是一首新韵古体诗。
你说这是现代人写律诗的总趋势，这是一个概念错误。你这根本不是律诗，和律诗的趋势有什么关系呢？
律诗是遵守平仄格律的诗歌作品，这和使用平水韵，还是新韵没有关系。用平水韵的我们称之为旧韵律诗，用新韵的我们称之为新韵律诗。这首作品使用新韵，却不遵守格律，只不过正好字数、句数、长短、对仗和七言律诗一样罢了。我们称之为新韵古体诗，或者新韵七言诗。
你可以说这是如今写古诗的总趋势，大方向，但是和律诗没有关系。
这总趋势就是大家都不遵守平仄格律了呗？
但是个人理解这位朋友应该表达的是使用新韵写古诗，是总趋势，大方向，这才解释得通为什么希望做出平仄调整——也就是说这位朋友还是有追求的，希望将这首作品调整成为新韵律诗。
这是可以的，但是我们做事之前，要先搞清楚概念。如果底子不打好，我帮你改了这一首又有什么用呢？你下一首依旧随心所欲，总不能首首都找人修改吧？那还不如就写新韵古体诗，保持这种不用平仄的总趋势。
再声明一遍，不知道平仄格律不是问题，但是不要因为有人在讲平仄就觉得别人老朽。
平仄格律是规范近体诗发音，避免出现吟诵音病的工具，你用或者不用，都是随意的。
不懂、不学没有关系，也不会影响诗歌创作，但是你不懂、不学，还大肆攻击使用者，就讲不过去了啊。
话回正题，我们看这首新韵古体诗如何修改成新韵律诗，让格律诗也搭上新韵的总趋势。
贺嫦娥五号归来
去时从容归从容，穿云妒煞在天龙。
星海有垠眨眼过，银河无桥转瞬通。
玉兔擎起旗犹赤，蟾壤捧回色正红。
慨叹今日如来手，鼠标一点到月宫。
律诗，自然是由律句组成的。而律句，是在句中关键位置平仄两两相替的句子，也就是二四六位置上平仄必须相反。如“平平仄仄平平仄”、“平平仄仄仄平平”。
首句“去时从容归从容”，新韵下平仄为“仄平平平平平平”，很明显失替，不是律句。必须进行字词修改，但是具体要如何修改，因为首句对律诗的整体平仄关系非常重要，要多方面考虑。这一句反正要动，我们就不如看看后面需要改动的地方，对应哪种平仄格式原诗的改动最小，我们就是用哪种起句。
首句先放在一边，任何一种平仄格式都有可能。
首联对句“穿云妒煞在天龙”，平仄为“平平仄仄仄平平”，是一个标准的平起平收律句。那么能不能根据对句反推修改首句呢？当然也可以，但是以对句为纲的话，第三句“星海有垠眨眼过”又失粘，第四句“银河无桥”也是失替。
总的来说，问题一大堆，甚至连定平仄关系都定不了。要么就做古体诗发，反正意思挺好，那些个报社也未必在乎格律，说不定也能发出去，还能拿个什么奖。如果硬是要入格律，那和重写有得一拼。
格律诗的相替、相对、相粘的规则见专栏，如果想要认真学习近体诗，建议还是抽点时间学习下。
牢骚过后，还是看看如何改吧，不喜欢格律的朋友不必看了，省得烦心。
我们还是以对句为本修改吧，毕竟从这首诗里面找一个律句不容易。
对句“穿云妒煞在天龙”，平仄为“平平仄仄仄平平”，根据相对的原则，我们推出首句可使用“仄仄平平平仄仄”和“仄仄平平仄仄平”这两种律句格式，即仄起仄收和仄起平收格式。
作者的首句“去时从容归从容”虽然平仄有问题，意思还是不错的，是称赞嫦娥登月和回归的时候技术成熟、姿态优雅，而且一句内写清楚来去两种状态。我们承接这种思路，换成合理的平仄格式。
“时”字必须换成仄声，第六字“从”必须换成仄声，那么两个“从容”是不可能出现了。我们使用两个“亦”字，用文言文的递进叠加，同时并列来、去两种姿态。那么尾字使用仄声或者平声都无所谓了，不会改变整首诗的平仄推断。
想起落地之后贴满暖宝宝的形象，是不是有些好玩的感觉，很多朋友还改成了动漫，显得萌萌哒。
我们就用“萌”字收尾，首句改成“去亦从容归亦萌”，新韵下平仄为“仄仄平平平仄平”，是第五字不论平仄的仄起平收律句。我们得到首联：
去亦从容归亦萌，穿云妒煞在天龙。
仄仄平平平仄平，平平仄仄仄平平。
首句修改完毕，根据格律诗平仄关系推导原则，得出整首诗的平仄关系：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
我们终于拿到了这首诗的平仄骨架，那么就只要针对平仄不合的字进行更换，就可以将它修改成为一首新韵律诗，成为未来古诗词的“总趋势”。
颔联“星海有垠眨眼过，银河无桥转瞬通。”其实意思还行，也承接了首联写嫦娥的探月之行。平仄为“平仄仄平仄仄仄，平平平平仄仄平”肯定是不行的，我们根据上面的平仄骨架对字词进行替换修改，注意要尽量保持对仗。
从诗意上来说，这上下两句其实说的是一个事情，一个景色，于律诗来说有些浪费笔墨。不如一句写渡星河，一句写登月，让内容充实起来。
星河无际轻舟渡，月桂有香天路通。
平平平仄平平仄，平仄仄平平仄平。
这里“有”字导致孤平出律，使用“天”字句内拗救。
这句在字词上并不满意，注意这里只是提供修改方向——合律。字词的筛选调整，大家有好文采可以自行修改，毕竟边看边写，也不能在这上面消磨过多时间，不见得改的就合适。
颈联“玉兔擎起旗犹赤，蟾壤捧回色正红。”平仄为“仄仄平仄平平仄，平平仄平仄仄平。”其中“起”、“犹”、“壤”、“回”、“正”几字平仄要进行调整修改。
玉兔擎高旗正赤，蟾泥捧满色犹红。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
尾联“慨叹今日如来手，鼠标一点到月宫。”平仄为“仄仄平仄平平仄，仄平平仄仄仄平。”根据格律将“叹”、“标”、“点”三字修改平仄用字即可。我们把“鼠标一点”倒置成“一点鼠标”，把“叹”字换成平声字。因为“鼠标”二字导致“仄仄平平仄仄平”和颔联一样出现孤平，将“到”字换成“飞”字平声，做出孤平拗救。
唏嘘今日如来手，一点鼠标飞月宫。
平平平仄平平仄，平仄仄平平仄平。
至此平仄调整完成，诗意除了颔联之外，未做提升、修改，原作的情感和表达其实已经比较到位，也没有大改的必要。
再申明一次，这是基于合律方向的字词调整，因为边改边写文章，也没有过多的时间去思考字词如何更加优美，甚至可能比原诗更差。
只是提供给大家一个修改方向，如何写合律的新韵律诗。
至少我们能大大方方地表上“新韵·七律”了。
贺嫦娥五号归来 新韵七律
去亦从容归亦萌，穿云妒煞在天龙。
星河无际轻舟渡，月桂有香天路通。
玉兔擎高旗正赤，蟾泥捧满色犹红。
唏嘘今日如来手，一点鼠标飞月宫。
创作古诗，不论古体诗、近体诗，还是最严格的格律体（词牌），走向新韵是一种简化大趋势，也是一种让诗词重新获得民间活力的方向。
平水韵我们要掌握，因为我们需要赏析古诗词，学习古诗词的表现技巧，但是创作新古诗，是否使用平水韵，是看个人喜好。
你好古，就用古韵，你不喜欢，就用新韵，汉语拼音押韵也问题不大。毕竟诗为心声，你写得古里古气，虽然看上去高古，但终归只是看上去高古——我想没有人喜欢被别人叫“老古董”吧。
所有的今人写古诗，都是假的，仿的，那么用大家都知道、都顺口的新韵，何乐而不为之？
旧韵赏古诗，新韵写新古诗，保留格律诗形式，添加时代新内容。
这才是中国古诗词有望复兴的道路。
所谓复兴，其实都是“旧瓶装新酒”。
但是我们喝的是什么？是酒，不是瓶子。