拥有的徐渭字画，堪比台北故宫里的收藏

　　徐渭一生，追求独立个性，性格狂妄不羁，长歌当哭，以笑当骂，成就了一个狂人的艺术形象，在历史上散发出异样的光彩。徐渭在艺术上的成就，在整个中国艺术史上产生了不可估量的影响。徐渭狂草的气势磅礴，笔墨恣肆，在纵横挥洒之间伴随着个人强烈的情感宣泄，给书坛以巨大的震撼。袁宏道认为徐渭书法“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。一不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣、字林之侠客也”。清代书家陈奕禧在《徐渭楷书千字文跋》中说：徐渭能“运今人之手腕，扩时代之襟胸，直到古人地位。吾尝学而不能至，故服青藤之才之学为独绝也”。而其大写意画风更是为历代画家所称道。在《石涛诗录》中，画家石涛在题徐渭《四时花果图》时写道：“青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。老涛不会论春秋，四时之气随余草。”郑板桥曾以“五十金易天池石榴一枝”，并自刻印章“青藤门下牛马走”。齐白石感叹自己“恨不生三百年前，或求为青藤磨墨理纸”。可见徐渭对中国艺术的影响之一斑。

　　徐渭水墨大写意成熟期的作品，不仅笔墨运用精到，而且意象新颖独特。“毫端紫兔百花开，万事惟凭酒一杯”反映了徐渭创作时“无酒不成画”的状态，酒对于草书和大写意花鸟画创作确实有一定的推动和促成作用。前人说：书者，抒也，散怀抱也。大写意作品多为抒发性情之作，有强烈的个性特点，与草书创作相辅相成。

　　一转眼，39岁那年，一无所有的徐渭第 二次做了入赘女婿。这一次是入赘王家。但这个王家女人和潘氏根本没法比，是个十足的悍妇。徐渭对这个女人的评价只有两个字—“劣甚”。日子根本没法过。几个月后，双方协议离婚。当鬼才遇上悍妇，后果自然不堪设想，幸好抽身早，没什么大损失，这对于鬼才徐渭来说算不得什么。他继续怀着出世之心，四处奔波。金子的光芒终究不能被掩盖，赏识徐渭的人来了。嘉靖三十七年(1558年)冬，浙闽总督胡宗宪钦慕徐渭的才识，经过多次相邀，终于将徐渭招入幕府，充当幕僚。书生拜大将，自古有之。文人总幻想着上阵杀敌，建立不世功勋。即使孱弱的李贺也想弄个百夫长当当，面白而胖的徐渭自然不厌言兵。不久，他便随总督府移驻宁波、杭州、严州(又称睦州，是今杭州属地)、崇安等地，协助胡宗宪平倭。鬼才徐渭长于作战计谋，又善写诗文颂词。胡宗宪对他优容有加，不仅赠银让他购得房产，而且还帮他续弦，娶上漂亮的女子张氏为继室。

　　最能代表徐渭书法风格，亦最 具个性特色的当属其草书。观其草书数字连绵、一气呵成、奔放奇纵似写胸中之块垒。徐渭草书运笔超脱，狂放不羁，气势雄健，情感激烈;字形则大小参差，或颠扑，或偃仰;字或如狂，或如醉，皆出之自然，浑然天成。寓姿媚于扑拙，寓霸悍于沉雄，笔画圆润遒劲，结体跌宕嬗变，章法纵横潇洒，达到书写神韵之顶端。

　　明万历二十一年(1593年)，72岁的徐渭在自己破旧的小屋中，离开人世，身下是杂乱无章的稻草。门外，是那副流传千古的对联：“几间东倒西歪屋 一个南腔北调人。”

　　徐渭因心中有太多的愤懑和不平，所以借酒消愁，借书画挥发宣泄，因此你像那种细笔勾描的工笔就很不适合他，还有那种楷法森严的楷书也不适合他。

　　徐渭的写意花鸟画激越品扬，笔墨淋漓，独抒个性，常以狂草般的笔法纵情抒写内心情愫，赋笔墨以充分的情感。把水墨写意花鸟提高到了一个前 所 未 有的水平，在中国美术史中具有耀眼的光芒。