诗酒年华，一生风月情难绝

北宋前期的词坛上，除了柳永之外，词名最大的应该是非张先莫属了。

张生的一生，大约可以用三个“最”来概括：最长寿，雅号最多，人最风流。

说张先是北宋词坛上最长寿的词人一点不为过，从公元990年到1078年，这老先生一直活到88岁才寿终正寝，放眼中国古代文学史，好像也没见谁活的比他更长久的。这也难怪，他老子张维可是91岁才去阎罗殿报到，家族基因太过强大。

他又是北宋雅号最多的词人，什么张三中、张三影，什么云破月来花弄影郎中，等等，当然通常都源于他的词。所谓“三中”，一是他写词离不开“心中事，眼中泪，意中人”这样的题材，偏偏他在一首《行香子》词中还又写下了“心中事，眼中泪，意中人”这样的句子。于是有一回人家告诉他，因为这三句词，大家现在都喊他“张三中”。张先听了一乐，说那还不如叫“张三影”呢，人家问他是哪“三影”，他得意的笑到：“《天仙子》谓'云破月来花弄影’，《归朝欢》曰'娇柔懒起，帘压卷花影’，《剪牡丹》云'柳径无人，坠飞絮无影’，此'三影’者，乃吾平生最得意之诗句。故以为三中不若三影也。”众人闻言，无不争相喊他叫做张三影，就连苏东坡提到张先的时候，也忍不住笑到：“能为乐府，张三影者。”

其实张先作词爱用“影”字，且用得妙的，远不止这“三影”。清朝朱彝尊就曾经在他的《静志居诗话》中说过：“张子野吴兴寒食词'中庭月色正清明，无数杨花过无影’，余尝叹其工绝，在世所传'三影’之上。”再比如他的“隔墙送过秋千影”，“浮萍断处见山影”等等，也都称得上是经典。只不过后人评价最高的还是他的“云破月来花弄影”，觉得其他“诸影”均不及这一句来得绝妙，所以有人又叫他“云破月来花弄影郎中”，可见此句有多么深入人心。

算起来，张先还有一个雅号是欧阳修给取的。其时，张先曾经填过一首词，名为《一丛花令》：

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

欧阳修读完以后对他佩服的不行，但一直苦于没有机会拜会这位词坛前辈，结果有一天突然听说张先居然先来拜访自己，喜不自胜竟至于失态。范公偁在他的《过庭录》中如是记载：“子野《一从花令》一时盛传，永叔（欧阳修）尤爱之，恨未识其人，子野家南地。以故圣都，谒永叔，闻者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃'桃杏嫁东风’郎中”。这里的子野，说的就是张先。想来能让欧阳修鞋子都没穿好就跑出来迎接的词人，估计也就张先一个了，并且从此还让他又多了个“桃李嫁东风郎中”的雅号。

张先还堪称北宋词坛最风流的词人，年轻时混迹烟花柳巷也就算了，八十多了还耐不住寂寞娶小老婆回家，被小他一大截儿的苏东坡很是戏谑了一番。

正史中并没有张先的相关记载，倘若关于他的那些传言属实的话，张先的感情生活实在是多姿多彩还跌宕起伏。据说，他的那首惹得欧阳修为之倾倒的《一丛花令》，就是来自他的“猎艳”故事。那故事说的是张先年轻时，曾经疯狂地喜欢上了一个小尼姑，并且和她定下了“月上柳梢头，人约黄昏后”的盟誓。庵里的老尼姑察觉了以后，对他们这种伤风败俗的行为震怒不已，于是就把小尼姑关在池塘中一座小岛的阁楼上，不准他们相见。但这也难不住爱火熊熊燃烧的张先，他让小尼姑在墙头放了一张梯子，自己则每天晚上到夜深人静的时候，就偷偷划船过去，登上梯子，翻过墙头，溜进屋子和小尼姑幽会，直到天亮之前，再悄悄离去。可惜世上没有不透风的墙，他们这样约会了一段日子，就被老尼姑发现了，于是老尼姑干脆直接把小尼姑转到别的尼姑庵里去修行，让张先辗转奔波就是再也找不到自己的心上人。张先心里惆怅，又想到这小尼姑此时一定也在思念自己，于是便写下了这首词，回忆你侬我侬的柔情蜜意。可见张先倒也谈不上始乱终弃，对故人到底是念着旧情的。不过，当遍寻未果，且他的生活中又多了别的女子的时候，那小尼姑也就被他慢慢忘却了。

其实，张先所处的年代，北宋经济富庶，文人们狎妓成风，逛窑子上青楼寻花问柳之事本属寻常，偏偏张先又是个天性疏放的花心词人，为人“善戏谑，有风味”，一生诗酒风流，崇尚及时行乐、追逐“艳情”，与后世那些动辄愁眉不展、凄苦困顿的“牢骚文人”完全不一样。所以若让他从一而终，无异于痴人说梦，或者，这丰富的感情生活，也正是他诗词创作的源头。

有记载说，张先曾经为了捧红当时的歌坛新人李师师，专门为她创作新词牌《师师令》：

香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起。纵乱云垂地。

都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小于珠子。正是残英和月坠。寄此情千里。

《师师令》一出，原本就色艺双全李师师更加名动京城，先后招来了秦观、周邦彦等词坛大碗过来为她捧场，甚至搞得当朝天子宋徽宗也隔三差五出入皇宫内院，只为一亲师师芳泽。

还有个故事，是关于张先和美女谢媚卿的。传说中是张先一直听说谢媚卿的盛名，却不曾谋面；而谢媚卿亦久慕张先才华，总想与之结交。有一次，张先去玉仙观，恰好邂逅了这位绝色美女。一个是名闻天下的词人，一个是风月场里的花魁，二人立刻“一见慕悦”，眉目传情，尽似旧时相识了。但苦于当时谢媚卿身边正有其他才俊相陪，张先不好上前，只好在谢媚卿的目光暗示下一路尾随，聊慰相思。事后，张先后悔当时太过拘谨，居然都不曾佳人说句话，深感遗憾，于是特地写了《谢池春慢  玉仙观道中逢谢媚卿》，记叙他的这次艳遇：

缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少？径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。

尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。

这应该是北宋流传较早的一首慢词了。正因为早出，所以与后来大多数的慢词多用铺叙手法不同，反而采用了小令中典型的谋篇布局－－先景后情：上片写贵家池馆春晓之景，下片写郊游遇艳相慕之情。至于这景与情，亦或是上下片之间关系何在，乍读之下很难明了，还当细心咀嚼把玩，了解其背景，方知其味道。

张先的风流韵事一直持续到他耄耋之年。已经80岁的张先，仍然耳聪目明，家里不但蓄养了很多歌伎，而且还娶了个18岁的小妾，并深以为荣，在家大宴宾朋。作为他的晚辈兼好友，苏东坡贬官后无所事事，正想寻点儿乐子，便在婚宴上大声询问老头儿此时是何感受。张先满面春风地随口赋诗一首：

我年八十卿十八，

卿是红颜我白发。

与卿颠倒本同庚，

只隔中间一花甲。

苏轼看张先一副春风得意的样子，便以玩笑的口吻当场和了一首：

十八新娘八十郎，

苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成叠夜，

一树梨花压海棠。

在场宾客笑得跌跌爬爬。这四句诗，戏谑诙谐，尤其是“一枝梨花压海棠”，以梨花喻张先的满头白发，用海棠写新人妙龄红妆，对张先这对老夫少妻特殊组合做了生动有趣的描绘。

张先对娶小老婆似乎有些偏好，在85岁高龄时，又娶了一个小妾，苏东坡听说后，又作诗一首《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》寄给他：

锦里先生自笑狂，

莫欺九尺鬓眉苍。

诗人老去莺莺在，

公子归来燕燕忙。

柱下相君犹有齿，

江南刺史已无肠。

平生谬作安昌客，

略遣彭宣到后堂。

莺莺一句指的是张生与崔莺莺，燕燕一句是关盼盼为张愔守节燕子楼事，苏东坡这两句诗用了两个与张氏有关的典故来打趣张先，诗里亦多了一点讥讽的味道了。张先读完此诗之后，马上和了一首，理直气壮为自己辩解：“愁似鳏鱼知夜永，懒同蝴蝶为春忙。”意思说我老婆去世了，漫漫长夜难耐寂寞，这才会娶个小妾，聊以解闷而已。倒也说的直率。

张先作词，和柳永齐名，其词语言工细精巧,遣词更多古意。至于内容，也大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，且都对都市社会生活、羁旅愁思有一定程度的反映。张先对慢词的创作很有成就，而柳永则是公认的慢词之集大成者，若论高下，晚于他们出生的南宋文人吴曾在他的《能改斋漫录》中曾有言：“张子野与柳蓍卿齐名，而时以子野不及蓍卿，然子野韵高，是蓍卿所乏处。”易安也说曾说到：“蓍卿虽协音律，而词语尘下(《词论》)”。可见两人其实是各有千秋。

张先虽说四十岁才考中进士，且一直沉沦下僚，做过几任小官，但也正因为如此，他才少了宦海沉浮、起起伏伏的折磨，当然更不会横遭贬谪之苦。因此，张先的生活道路算得上是平坦舒心，安享富贵。所以张先混迹于青楼酒馆间，可谓是逍遥自在，春风得意。据说他老年在杭州，多为官妓填词，可偏偏遗忘了一个叫做龙靓靓的女子，这姑娘也挺有个性，直接寄诗给张先表达心中不满：

天与群芳千样葩，

独无颜色不堪言。

牡丹芍药人题遍，

自分深如股子花。

诗中极尽委屈之言。张先读后，既怜惜又满怀歉意，赶紧为其作《望江南》以表安慰：

青楼宴，靓女荐玉杯。一曲白云红月满，际天拖练夜潮来，人物误瑶台。

醺醺酒，拂拂上双腮，媚脸已非朱粉，香红全胜雪笼梅，标格外尘埃。把个龙靓靓这个青楼酒宴上的红粉佳人，愣是写出了贵妃醉酒之妩媚神态，且那人面桃花，醉眼迷离的样子，怎不叫人怦然心动？于是皆大欢喜。张先词中似这样的内容还是很多的，由此看来，他这一生也可算得是极尽风月，余情难绝了！

（张先著《十咏图》）