宋代的艺术风格强调生活的真实，而且深入到对客观对象细致入微的描写。艺术审美有着风花雪月，柔情妩媚，清新秀丽的情调。尤其是宋代中国花鸟画的成熟，使得玉器凤鸟纹的装饰在追求形似、逼真的同时，愈发显露出细腻、秀丽的高雅风格。
造型特点：雕琢纤细、玲珑、秀美，造型或上下追逐，或比翼齐飞，常与云朵伴随，与花草相连，禽鸟多作圆点眼，腹部轮廓边缘常排列一周短小细阴线，碾琢的刚直锋利，双翅除了饰有竖直的阴线外，还采用一条横线分出羽毛的层次；艺术特点：追求形似、逼真的艺术效果，造型简练生动，富生活情趣；变化节点：普遍化、世俗化，不再是宗教图腾的符号，冲破了皇族后妃的专用权，去掉了符号化；美好寓意：表现人们美好愿望，象征爱情幸福的吉祥图案。
1974年北京房山县长沟峪石椁墓出土一件玉风形钗。器物上部雕一只曲颈而立的凤，其冠为花朵形，圆眼尖嘴，长而弯曲的脖颈圆润柔和，双翅平飞，美丽的长尾顺势伸展。足下巧妙地延伸弯曲成一尖柄，供插戴。
同墓还出土了一件玉双鹤衔草饰件。器型以透雕的两只飞飞鹤形象，对称琢成椭圆花饰。双鹤口衔蔓枝卷草，嘴尖相对，双翅伸展，两腿相交，简直像舞场上的一对情侣，正在翩翩起舞。
它们的神情，它们的姿态，实在令人陶醉。充分显示了当时工匠们卓越的技艺，巧妙的构图和高超的艺术表现手法。
水晶孔雀·北宋
河北省定州市博物馆藏
玉镂空双鹤佩·宋
故宫博物院藏
白玉花鸟佩·宋
故宫博物院藏
造型特点：多随形而琢，以镂空见长，多以花草为陪衬，展翅翘尾，轮廓线条飘拂流畅；艺术特点：写实手法、逼真的艺术效果，粗犷，豪放的气质格调，精神飞扬；变化节点：出现了一些反映北方少数民族生活习性的题材。
玉鹘攫天鹅饰·金
故官博物院藏
白玉花鸟佩·金代
首都博物馆藏
白玉镂雕海东青攫天鹅·金代
故宫博物院藏
白玉衔芦天鹅·金代
故宫博物院藏
白玉镂空海东青攫天鹅带环·金代
故宫博物院藏
青白玉镂空凤穿花璧·元代
故宫博物院藏
“春水”玉饰·元代
江苏省无锡市博物馆藏
花鸟纹佩·金代
故宫博物院藏
玉炉顶·元代
北京市西城区元大都遗址出土
莲鹭纹炉顶·元（公元1271年～1368年）
玉雁·元代
西安市雁塔区何家村元代墓出土
凤鸟纹除了在磨制上精益求精外，对整体的装饰上也更加华丽、细致，写实技巧也达到了形态逼真，真假难分的地步。真实(自然)细腻的美，已成为时代的潮流。造型特点：形式各异、方圆皆有，多镂空成扁薄片状，多以花鸟造型，枝叶缠绕，花瓣多深挖，凤鸟多见挺立造型，羽翅较复杂，常见有鳞纹、斜格纹、长叶纹等装饰，胸部往往排列有三四条短阴线；艺术特点：更加追求工整、纤细、灵巧的作风，民间工艺追求细致、繁缛的一种审美倾向；变化节点：全国官营和私营作坊层出不穷，玉器制作呈现出片繁荣景象，宫廷画家、文人画家以“师古，仿古”为时髦的风尚。
飞雁穿花玉饰·明
陕西省西安市文物局藏
玉凤纹佩·明代
白玉镂空鸳鸯戏莲·明代
江西省博物院藏
白玉雁坠·明代初期
西安市文物局藏
青玉英雄合卺杯·明代
故宫博物院藏
明清手工艺匠人在不断的摸索和长期的实践中，在继承传统纹饰的基础上，还总结了设计凤纹图案的一套口诀，如“凤有三长：眼长腿长,尾长”，并且“首如锦鸡,冠似如意，头似腾云,翅似仙鹤”。从而道出了明清时期工艺美术品中凤鸟纹的特征。造型特点：清代风鸟多两两相对，或卧或立，造型不一，大多凤鸟颈部羽毛分缕成条形，双翅刻划细致，多用鳞纹、树叶纹、阴线表示，长尾如孔雀分三缕向上翻卷，体态修长较为优美；艺术特点：更加追求工整、写实逼真，多见两两相向的构图；
和阗玉镂雕双凤佩·清中期
故宫博物院藏
青玉天鸡尊·清晚期
故宫博物院藏
和田玉鹌鹑·清中期
故宫博物院藏
和田玉天鸡罐·清中期
故宫博物院藏
玉鹰熊双联瓶·清乾隆
故宫博物院藏
无论在建筑、石刻、陵墓、绘画等方面，比比皆是，俯拾即可。这使得风鸟纹图案日益发扬光大，深入人心，成了城镇农村，各界人士喜爱的装饰纹。不难看出，凤鸟既是先民们创造出来代表神灵之象的瑞鸟，幻想出来的一种吉祥物，同时也反映了人们对美好愿望的灼热追求。
文｜整理自《古玉鉴定与辨伪》
图｜网络、博物馆、书籍扫描
辑｜中国玉文化研究会 马娇
