这版楷书字帖沿用已逾百年，深透解析欧阳询笔法，注解生动请收藏

每个汉字的结构是经过历代无数书法家的研究，逐渐创造、改革完备而定型的。我们学习楷书结构，要求在原有结构的基础上，研究布置如何美观，使人看了产生一种整齐优美的感觉。因此，学习结构，在下笔以前要在脑中先有一个理想的字形，然后下笔书写。

学习楷书的总要环节：

　　学习楷书，能否达到工整美观的目的，主要取决于自己对各种笔画的用笔技法是否十分熟练，楷书结构的构成原则是否正确掌握；因为所写楷书的工拙、美丑，完全是由每字的构成原则及其书写方法来决定的。

　　结构和运用笔画，两者有密切的联系，它同战略和战术的相互关系是一样的。结构必须照顾全局，为笔画创造有利条件；笔画必须服从结构，听从指挥，全力以赴。所以学好楷书的中心环节，在于正确认识和掌握楷书美化的原则，同时熟练地掌握用笔书写的技巧方法。如能这样反复进行学习达到熟练程度，是一定能够写成工整美观的楷书。

　　楷书结构和用笔的关系

　　结构和用笔是有断航切联系的。赵宧光在《寒山帚谈》中说：“凡用笔如树，结构如林；用笔为体，结构为用；用笔如貌，结构如容；用笔为情，结构为性；用笔如皮肤，结构如筋骨；用笔如四肢百骸，结构如全体形貌。”但也不可把两者尘混为一谈，在学习时应分清主次。元代赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字也须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”由于楷书每字、每行及全幅的结构、结体究竟是工是拙、或美或丑，都是依靠用笔技法表现出来的，所以古代书法家都很重视用笔。他们把用笔看作四肢五官，血肉筋骨，把结构、结体看作衣装服饰，外貌风格。由此可见，结构、结体是可变的，而用笔是有变得。正如欧、颜、柳、赵各体的结构和结体各有方圆、肥瘦、刚柔、神韵等不同，但用笔则基本相同。

传世欧楷字帖欣赏：

　　欧体：字体以“二王”为基础，融和了汉隶魏晋书法余韵，吸收诸家之长，于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无蹲，收笔不苟。点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方劲，又见浑厚。在结构上取修长，四面均匀停当，严紧欹侧，峰棱比较突出，左收紧，右舒展，竖为主干，横成图案，法度森严，于平正中求见险劲。中间匀集紧密（中宫较紧），大都向右扩展，而字的中心一般多见稍偏左，险劲奇巧，沉稳严谨，无懈可击。

欧体开拓者欧阳询介绍：

　　欧阳询（557一641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。

　　欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一，《宣和书谱》称：“询工书为翰墨之冠”。

　　平整正齐楷书结构的第一个原则，唐代孙过庭说：“初学分布，但求平正。”历代书法家所写篆、隶、正书的结构都是整齐平正的。不过行书、草书则不然，它们的笔画、结构，有时从局部看来并不平正，但从整体来看，也是平正的。由于整齐平正的物象，人们看后必产生安稳、舒适的感觉而知其美；若见倾斜不稳的物象，必产生惊险危惧的感觉而知其丑，所以学习楷书首先要求平正。所谓平正，并不是强求每字的横画必平，竖画必直，而是要求每个字稳立在支点上勿失重心。项穆说：“书有三戒：初学分布，戒不均与敧；继知规矩，戒不活与滞：终能纯熟，戒狂怪与俗。”因此学习楷书既须研究平正，又须研究变化