引子

如果你读了南派三叔的盗墓笔记，那一定会对他多次提到的“样式雷”这个名词产生印象：

“老九门”之首的张大佛爷家，请托“样式雷”为他们设计辟邪的“张家古楼”，而吴邪渐渐推导出他们一直在寻找的目标，其实就是之前在水底发现的那栋扑朔迷离的小楼……三叔精彩的描述让我心中也产生了一个疑惑，样式雷，真的有这么神秘吗？

真实历史，虽然没有小说这么扑朔诡谲，但“样式雷”的确在清朝皇家建筑设计中占据着极其重要的地位。

故事开始的地方

故宫，颐和园这些我们熟知的古建筑，总是被经常提起。那不知您有没有认真想过，这是谁设计的？圆明园又是谁设计的呢？

在清代康熙到宣统两百多年时间里，有一个雷姓家族延续八代，主持或参与设计了几乎所有清代皇家建筑，有圆明园，颐和园，天坛中南海，北海，承德避暑山庄等等，他们创作的筑得到了历代皇家的青睐，以至于中国六分之一的文化遗产都打上了“样式雷”的烙印。

样式雷何以闻名天下，传颂至今？

这要从雷氏家族传奇的初代匠人雷发达说起了。

康熙22年，踌躇满志的康熙皇帝在第二次南巡后深深被汉族文化所迷，迫切地想在北京建造一个能与文人对话的场所，于是下令在全国搜索能工巧匠，用以修建畅春园。

雷发达和他的弟弟就因为是“能工巧匠”而被招募，虽然那时候他已经64岁，但是“晚达者未必不达”，进京后恰逢紫禁城太和殿修缮，他就被临时抽调，临风试啸，仅凭几个动作便施展了自己的功夫，进而挽救了一场“令人难堪”的场面。

原来，修太和殿时缺少大的木头，仓促之间官员们只能从明代殿陵中拆取了一根大的金丝楠木，换作太和殿大梁用料。上梁之日，连康熙也亲临现场观看。可就在金梁举起往下落时，偏偏因为卯样不合，致使大梁被悬在空中难以落下。此时此刻，工部官员相视愕然，康熙也惊慌起来。雷发达见状要上去补救，官员们看他只是一介木匠，于是让他换了身官服。发达上去后从袖里掏出斧头，只听得咔咔几声，笔宣金梁稳稳落下，承接之处丝丝入扣。上梁大礼完成，皇帝大悦，官员心里石头落地。这是民国时期中国营造学社创始人朱启铃先生在《样式雷考》里记载的一个故事。

太和殿上梁的传奇，后来有人考证说主角其实是雷发达的儿子雷金玉。雷金玉本来是个才子，在国子监读书，后来继承父业干了建筑，在营造所供职。

“样式雷”祖居

书上记载，雍正初年，二代雷金玉参与了畅春园的营造。他承领楠木作工程，在正殿九经三事殿上梁的建筑施工中，因技艺超群而立下传说中父亲立下的“上梁大功”，被皇帝赐七品官衔，开始执掌样式房。并且揭开了样式雷建筑世家的真正序幕。朱启钤《样式雷考》云：“样式房一业，终清之世最有声于匠家亦自金玉始也。”

雷氏家族七代人，在以后的二百年间，每人都凭借着自身的本领获得皇帝青睐。“样式雷”们笔笔珍贵的设计及一个个建筑杰作，折射出了这个家族非凡的想象力和创造力，其艺术造诣已经远超工匠所为。真可谓是“一家样式雷，半部建筑史”呢。

雷金玉年过六旬时，负责扩建圆明园。回顾他在世时期圆明园的建设活动，其中建于康熙四十六年至六十一年的有以下11处：牡丹台，竹子院，梧桐院，涧阁，南所，菜圃，金鱼池，西南所，桃花坞、壶中天，深柳读书堂。雷金玉70岁生日时，当时还是太子的弘历赐书“古稀”匾额，死后奉旨归葬，样式雷家族的声望达到了顶峰。

三代雷声澂（cheng 二声）是雷金玉第六位夫人张氏所生。雷金玉去世后，声澂还在襁褓之中，四个哥哥也无人能继承雷家祖业，只得计划南归，而样式房掌案之职也被雷金玉的伙计所篡夺。张氏深知责任重大，并没有随家族南迁，而是带着三个月大的幼子雷声澂独自留在了京城。

她怀抱幼子在工部泣诉，据理力争，为雷家争得幼子成年后重掌样式房的资格。为此，雷氏后人在同治年间为张氏撰写碑志，褒扬了她在家族史中不可磨灭的功德，而声澂也不负众望重新夺回样式房掌案。

四代雷家玺是三兄弟中的翘楚，接管样式房后更使雷家的祖业重新发扬光大。

那么，样式雷又是为何退出历史舞台？

样式雷五代雷景修，生活在道光和咸丰年间。这一时期清廷就开始没落，大的皇家建筑已经没有能力扩张了，主要是一些小的修缮工作。到了咸丰十年，英法联军焚烧圆明园之后，样式房的工作暂时停止，雷景修也暂时没有事情做了。

这期间，雷景修做了一件大事情，就是整理保存样式雷的图档。雷景修把祖上传下来的，和自己工作中留下来的设计图样，以及烫样模型全部收集起来，用整整三间房子整理好，并且一直保留至今。

另外据传言，当年为慈禧慈安两位太后修陵寝的时候，雷家六代雷思起最开始是按照规矩，设计了两位太后各有自己的地宫，但是共用一套祭殿。没想到，慈禧、慈安都不接受这个方案。

雷思起没办法，又重新设计了两个完全一样的，独立起来的陵寝。这下，两位太后才表示满意。当时，醇亲王和恭亲王都来叮嘱，必须要把两个陵墓的细节修建的一模一样才行。两位太后，绝对不能得罪任何一位。

但是，当工程完工之后，慈安太后去世，慈禧掌权了。理所当然，为了体现自己的地位更高，慈禧就要求把修建好的陵墓重新设计改造，实际上就是让雷思起再设计一个更高档的陵墓。

虽然陵墓已经好，大的设计无法变动，雷思起还是绞尽心血，让慈禧陵墓的内部完全不一样。就这样，几次更改设计图，终于让慈禧太后满意。而雷思起也因此耗尽心血，劳累而死。

清廷灭亡之后，样式雷家族也逐渐没落，到八代雷献彩这里，已经没有什么发挥才能的舞台。再加上雷献彩没有留下子嗣，其他雷家后代也基本没有从事建筑行业的人了。

样式雷的传奇，就此终结。

所以，为什么叫“样式”雷？

古代建筑设计大概分三个步骤进行：

第一是进行选址与总体布局。在开工前，样子匠随同有关官员和风水师进行现场勘查，通常都按照“百尺为形，千尺为势”的传统风水理念展开。如故宫太和殿中轴线两侧的距离分别是100尺。

“样式雷”建筑图档

第二是平格。在选址和酌拟设计方案时，要进行“抄平子”，即地形测量，画出经纬方格网，方格尺度视建筑规模而定。今天工程图中仍然在用类似的经纬格网。

第三是制作烫样。所谓“烫样”，是指按照实物比例缩小，用草纸板、秫秸、油蜡和木料等材料加工制作的模型，因制作工艺中有一道熨烫工序，故称烫样。烫样需要与图纸、做法说明一起完成古建筑设计。

其实早在清代前，烫样就已经存在，而“样式雷”将这一设计程序标准化、规范化，在小样和图片上，样式雷还会标注出工程上的所有细节，每一个尺寸，甚至建筑下面打多少桩都会记载下来。因此样式雷的烫样尤为出名。

烫样不仅具有艺术欣赏价值，也具有考古价值，比如下图就是颐和园的御船烫样。乾隆时期的御船很大，种类有游船、茶膳船(为帝后游湖时的服务用船)、水操战船(乾隆皇帝仿照汉武帝在昆明湖中操演水军的船只)等,最大的御船长四十余米。乾隆时期御船的用材讲究，所有的御船上都有非常华贵且配套的陈设。虽然我们现在已经见不到御船真容，但是通过烫样，还是可以看到显示了乾隆一朝经济的富足和艺术文化的修养。