中书协主席孙晓云书法是传统书法吗？解开她的书法之谜

写在开头：书法能培养一个人良好的性格和气质以及文化素养，提笔即可学书法，带着家人一起学书法，特别是小孩，形成家庭学习传统书法的氛围，营造书香门第之家。

我们在这里恭贺孙晓云当选中书协主席，也希望能在这个岗位上重振中国传统书法艺术，扫清书法阴霾。我们来看看孙晓云女士的书法到底如何？这是我的解析观点，无论观点是否正确，也算抛砖引玉吧，有分歧大家可以共同讨论吧，有争议才有进步的。

这是一幅对联式样的书法作品，我随机挑选几个字来解析一下：天、起、春字捺画显得生硬，在我查找的书法字典中出现的字中没有这类写法。“寄”的竖钩，向左直接折过去，但在行草书中无人这样的写法，至少我没有找到，我认为竖钩这样写是错误的，“里”字的中间竖画过细，这也是我第一次见识，田字的横画也过细，而且田字的周边过于积墨，可以理解为“墨猪”，“钩”字应该是左右结构的略显宽扁形状，孙晓云写成纵长形了，而且左右不对称，右边的竖钩过于积墨，出钩出笔锋分叉，没有写出尖锐的钩锋。“图”字右边竖画有抖笔现象，“禹”字的中间竖画过细，除了这些字，其他字也值得去推敲。

这是一幅古诗书法作品，我简单挑选了几个字来看看：“吏”的横画和口字不协调，特别是贯穿的竖撇写的左右摇摆，特别是起笔开头向下行笔处，完全是败笔，对比一下就看出来了，竖撇为主笔，主笔一定要写出它的神采，而不是这种敷衍了事。“县”左右结构，写的过于分离，一般是左低右高的写法，因为汉字基本都是写的左低右高，县的左边上边比右边的高，但是下面竟然写的齐平了？那说明左边的部分写长了，既然左边的比右边的高，下面不可能齐平她这样写说明左边的写大了，没有突出左右结构的错落有致的法则。王羲之也说过上下不要齐平。“紫”的上部分出现浓墨即头重，紫应该是上下结构的，她写成上中下结构了，而且中间的“二”字形与下面的“小”分离了，这是明显的字形错误，更别说什么笔法了。列为错字，没法去讨论。“曹”字的横下面的“曲”写的过于臃肿过宽，明显看出线条软弱无力，没有力度感。

从这幅书法作品看，我也挑出几个字分解一下，其他的给书友们解析。“秀”字的上面竖画过细，特别是最后一笔，向右弯处向下行笔处，有接笔现象，也就是说毛笔写分叉了，此处有重新起笔的意识，本来一笔写成的，可惜用了两次笔。“习”字起笔横折应该笔画较粗一下，她写得过细，而且左边的习向右上边的习字连接线，有抖动现象，而且用了枯墨飞白，关于一副书法作品该如何用枯墨飞白，等一下用古代名家书法来对比。“翠”字的左边习和右上的习连接处有断笔重写的迹象，右边的飞白和实笔处对比很明显，说明两个习字不是一笔写成的。“不”的横画应该属于重要笔画，她却写得很随意单薄，也是败笔。“夕”字的第一撇过长，最后一撇过短，看上去像秃尾巴狗。“户”字弱化了右边口字型，不知道这种写法来自哪里，我翻遍了古典书法也未发现。简单的举几个字就可以反应了其书法造诣了。孙晓云的其他作品大家去解析吧！太多了无法一一列举，也没有列举的必要。

我们来讲讲飞白，枯墨的情况，当代书协里的书法家喜欢飞白枯墨，什么情况下用飞白和枯墨的，我们来对比古代张旭和怀素书法，因为草书容易用飞白枯墨，

我们通过张旭的这幅书法作品来看，枯墨飞白不是主要笔画故意造作的行为，一般枯墨在笔画之间的牵丝或一个字的最后一笔，但是。我们看孙晓云的书法处处可以看见飞白和枯墨，明显的可以看出故意造作的行为。苏东坡说：书到无意才是最佳的。凡是造作的都没有任何书法美感。可能会营造一种整体布局的美感，这只是外行看热闹，唬不住内行人。

从怀素的草书千字文来看，枯墨飞白接在笔画之间的连接处，或者一字的最后一笔，很少出现在重要笔画上，孙晓云的书法处处飞白和枯墨？无论古代任何书法家都不会有这种情况，什么问题大家仔细分析。下面这个是楷书还是隶书，我分不清了，大家去解析一下吧，

我提供三个古代著名的隶书作品，大家对照一下去评论，我个人觉得孙晓云这幅看似隶书作品没有评论的价值，所以我就不评论了，留给书友们去评论一下吧！

敲黑板：本人持续分享古今著名书法家的书法作品以及书法教材类，方便书友临摹学习，更多资源看我以往发布的文章和视频。学习书法可以参考《宗少林钢笔书法教学》视频课程以及宗少林编著的《美工钢笔书法教程—行书黄金法则55讲》一书，以专业的视角，系统的讲解演示。您的关注、点赞、评论、转发，赞赏，是我持续分享的动力。