林散之《扬州杂诗十首》手卷，波谲云诡，出神入化

林散之《扬州杂诗十首》手卷，波谲云诡，出神入化

玄赏斋2021-04-30 09:29:53

林散之自作诗《扬州杂诗十首》手卷，纸本，行草，横788cm，纵32cm，作于1981年作，时年八十四岁。卷尾附女婿李秋水先生题跋：云泥鸿爪，过眼云烟，外舅为书此卷，转瞬已数十年，余亦垂垂老矣，灯下拜读再三，觉其用笔斩截飞动，波谲云诡，出神入化，有前贤所不到处，信乎赵朴初居士誉之有过前贤处，非溢美也。甥馆秋水九十又一拜题。

林散之先生的书法，尤其是他的草书，以雄浑劲健而又秀逸超妙的风格，展动了当代书坛，被誉为继王羲之、怀素、王铎之后的“一代草圣”。他在书法艺术上的巨大成就，需要从多方面去研究。而我们认为，在构成其书法美的诸多因素之中，独特的线条美是最基本也是最重要的方面，是林氏书风藉以显现的关键。因而，它较大程度地体现了林散之先生在书法艺术上的贡献。研究林散之先生在书法线条美上的发展与创造，对我们在今天探索书法创新的方面，开拓书法艺术的新境界，有着很大的意义。

林散之先生的书法风格，在其一生中经历过几个变化过程，林氏在《林散之书法选集·自序》中说：'余学书，初从范先生（范培开），一变，继从张先生（张栗庵），一变，后从黄先生（黄宾虹）及远游，一变，古稀之后，又一变矣。’实际上，在此后的八十余岁及九十岁以后，又经历了两次蜕变。每一次的变化，都促使其书法意境进一步深化，直到最后达到巅峰。

我们在对林氏书风进行由表及里的考察时，发现每一次的书风变化，实际上都根源于其书法线条的变化。换言之，每当其书法线条发生变化时，整个书法面貌亦即为之一新。从某种程度上来说，林氏书法风格的变化过程，实际上就是其书法线条的演变过程。尽管林氏在各种书体上均有极高造诣，但世人公认他的最高成就在草书，他的草书线条，也最具代表性。

林散之《扬州杂诗十首》手卷‍

注：依古轩画廊整理发布，转载请注明出处。