文艺男青年需要什么样的生活？
几年前看完娄烨导演在法国拍的《花》，写了一篇《文艺女青年需要什么样的生活》（请点击本文末阅读全文也可以搜公众号历史文件），在豆瓣等平台有很多朋友喜欢，微博上被大V转发后，增了很多粉。
后来，有人喊说继续写写《文艺男青年需要什么样的生活》，脑子里没什么新鲜想法，就一直没动笔，而且文艺环境每况愈下，这个词成揶揄和骂人的词，也没什么好说的。
最近读荒木经惟、荒木阳子夫妇合著的《我的爱情生活》（可视为《东京日和》的姊妹篇），看了洪尚秀导演的新片《之后》，还有西班牙电影《杰出公民》等和文艺男青年有一些关联的文艺作品，想说几句。
在众人眼中，荒木经惟是一个离经叛道，戴着圆边小墨镜的摄影大师，更像一个色老头。在荒木阳子眼中，卸下大师身份、放开照相机，荒木经惟是一个普通人，她说“我知道他是一个戴着坏人面具，内心却敏感细腻、容易感到寂寞的人。”
“在我看来，丈夫和小奇洛在性格上很相似。他俩都比普通人更容易感到寂寞，重情义又疯狂。大家彼此相遇，成为很好的伙伴，真是太好了，不是吗？”
阳子和丈夫相遇，显然是一个“知遇”的爱情故事，每个有一定创作能力的文艺男青年，都需要一个懂得自己、欣赏自己的爱人，尤其在你籍籍无名的奋斗期，这个人在看你的作品时，是一个能看到闪光点的读者、观众，在和你一起生活时，是一个心平气静的伙伴，一起烧水煮饭、进出菜市场，能安于简单的不那么文艺的日子。
阳子说：“我并非因为深信丈夫拥有非凡的才能而跟随他至今。一旦拥有了如此悲壮的心情，有时就会显得不自然。我不认为我是一个跟随任性丈夫的妻子，就像世人常说的那样。我也不是对他的照片和行为有多么深刻的理解，我仅仅只是一个对这些感兴趣的观众而已。所以，我丝毫没有扭曲自己，也从来没有产生过要做出什么牺牲的想法，我的身心是很健康的。”
“知遇”这个词，不是现在突然想到的，是很多年前就有的想法了，那是刚刚看到法国电影《巴黎野玫瑰》的时候，十多年前了。女主角贝蒂对于桑格就是一次知遇，写小说的桑格内向，不自信，带着一点点怯懦，写了很多东西却不敢发出去，流浪汉一样，在海边当油漆工，赚一点简单生活费。
贝蒂的出现，像一道闪电，彻底照亮了桑格的生命，这个女孩狂野、恣肆、奔放，安全按自己意志活着，带着一点点病态和情绪化，却几乎是燃烧自己照亮桑格。她能读懂桑格小说里的趣味，彻夜阅读手不释卷，从心底欣赏这个男人，四处去推荐他的作品，受不得别人冷落和差评。
《巴黎野玫瑰》太过滚烫，是一个热情洋溢的悲剧，成全了作家桑格，贝蒂彻底走向黑暗，不是每一个文艺男青年都能领受贝蒂这样的女孩。
新的命题出来了，文艺男青年怎么处理和真实生活和文艺创作的关系？有些人把自己的生活过成了一部混乱小说，混乱电影的底版，却不见他产出有有意思的作品，也没走出人生的泥沼，成为怪物或废柴。
今年西班牙新片《杰出公民》给出了答案。电影、小说、歌曲，基本上都是虚构的艺术，作为创作者，不一定非要去亲历自己笔下人物所经历的一切，作为虚构艺术，创作者必须学会“置身事外”的抽离。
你要和生活的真实和创作的真实厘清一道边界，不然，创作将裹挟着你不得安生，所有时刻成为一件举步维艰，且异常混乱的事情，没必要每一个文艺男青年都变成伤痕累累的行为艺术家，甚至自杀自戕的艺术家。
《杰出公民》的男主角，获得文学大奖后回到故乡，先是受到地方政府、邻里乡亲的款待和侧目，每天活动满满，热闹喧天，甚至一个女孩还自动送上门（此处不再剧透）。当他对不合理要求，不适应的生活，面露愠色，甚至开始拒绝时，一系列的尴尬、发难来了，他已经走不出故乡的道路，眼前一切幻化成陷阱。
片尾一反转，所有东西都像是作家自己的想象，脑中风景，像不曾发生，真实生活和虚构真实自由切换，完整厘清了。
洪尚秀新片《之后》很有意思，不那么暧昧，不再亦幻亦真，不过其实也有一些段落是可以解读为梦境的，整体倒是很写实，偏通俗剧情，原配怒打小三之类，渣男只会痛哭流涕之类，太狗血了，文艺男中年，容易吗？金敏喜演得很放松，自然舒服，面部表情细腻到位，戏份要是再多点，估计是要拿戛纳影后的！
除去爱情部分，《之后》这个电影说明了一个问题，一个文艺男青年把自己的爱好变成工作是幸福的，就像片中当小出版机构老板的主角，只聘用一名员工，还必须是有才华的美女。自己当自己的老板，按自己审美品位去规划工作内容，至少时间、工作节奏可以自由掌控，前提是除了创作， 除了审美，你要懂点经营，入世一些。
作为一个不成功的文艺男青年，鱼叔也还在修炼，今天唠叨就到这里，最后以《巴黎野玫瑰》的一句台词收尾吧：
“我遇到过很多人。有人让我发烧，我以为那是爱情，结果烧坏了所有。有人让我发冷，从此消失在生命里。有人让我觉得温暖，但仅仅是温暖而已。只有你，让我的体温上升0.2℃。”
春风十里，不如你。
书影音，见真心，
花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。