《哪吒》票房奇迹的背后

截至现在，哪吒票房已经超过49.3亿元。以目前态势，再加上国庆七天假期因素，最终突破50亿元应当是大概率事件。即使是49亿，也已经创造奇迹。因为，第一，这是电影制作人预期最高票房的五六倍，是我预测票房的1.6倍。以超过《流浪地球》6亿票房、比《战狼2》少6亿元的成绩列中国票房榜第二名，以比第二名一倍多的成绩列动漫票房冠军。

这当然是奇迹。而且，这个奇迹与《战狼2》相比，相对比较轻松。《哪吒》是画出来的，而《战狼2》是吴京等在非洲用真刀真枪拼出来的。其制作成本也很少，只有6000万，相当于《战狼2》的1/10。所以，它的盈利状况最好，既超过《战狼2》，更超过《流浪地球》。从商业电影的角度看，《哪吒》无疑是最成功的一部。

《哪吒》的票房奇迹，又是一位年轻导演创造的奇迹。据说只有40岁，还是第一次拍电影。如果算上此前独自完成的一段15分钟的视频的话，也只是第二次。就这样一位“菜鸟”，却能够拍摄出如此美妙的动漫，足以让许多名导汗颜。就《哪吒》的盈利水平看，已经远远超过某几个大导演一辈子拍的所有影片的总合。为什么？值得他们深刻反省。

截至目前，中国票房前三名都是年轻导演的作品。有一同，一不同。一同，都不是专业院校毕业；一不同，就是电影类型不同，三部影片，各代表一个电影类型。吴京的《战狼2》代表的是军事工业电影；郭帆的《流浪地球》属于科幻电影；而饺子的《哪吒》则属于三D动漫。如果再加上陈思城，中国电影已经进入70后当家的新时代。

为什么会出现这样的局面？背后的原因究竟是什么？在我看来，主要是三点：

一是中国电影市场的迅速崛起。现在，中国不仅是世界工厂，也是世界市场。预计今年底，中国就会成为世界第一大消费市场。电影市场也是如此，去年突破600亿，今年有望突破680亿，最晚明年就可以超越北美成为全球电影第一大市场。原因很简单，中国人口基数大，现在的中等收入阶层已经超过4亿，未来将达到8亿。中国还有4000万左右高中以上在校生。这些都是电影的观众源。以5亿计算，每人消费200元就是100亿。以这样的基础，电影市场超越北美理所当然。

二是中国人民的审美情趣发生巨变。改革开放以来，中国电影及电视艺术一直在学习外国及香港地区。最早是日系，上个世纪七十年代末八十年代初。那个时候，日本电影《追捕》《远山在呼唤》、电视剧《血凝》《排球女将》等风靡全国；接着是港派。电视剧《霍元甲》《射雕英雄传》《陈真》等红极一时，万人空巷；电影《少林寺》《红番区》《警察故事》《醉拳》等一票难求。九十年代，好莱坞来了。史泰隆、施瓦辛格登陆中国，《超人》《泰坦尼克》《速度与激情》等等，先后进入中国人的视野。其间，韩流登场，也感动了无数帅哥倩女。但正所谓十年河东、十年河西，举凡日系、港派、韩流、美味等等，轮番登场，又轮番退场。现在，韩流已寒，日系早息，港派风光不再，美味也渐次素然无味。中国票房前十基本为国产片霸占、前20也没有几个好莱坞影片的现状说明，中国人对“美味”已经产生审美疲劳，灾难+美式英雄+特技的好莱坞模式已经为中国人所彻底厌倦，与之相映，充满中国风派、中国精神的“华风”正以浩荡之势涌来，成为中国人心中至爱。在中国百姓的拥趸下，《战狼2》《红海行动》《湄公河行动》《我不是药神》《流浪地球》《唐人街探案》《哪吒》等等中国影片不断冲高中国票房纪录，将一部部好莱坞大片斩落马下，中国票房总额也连破500亿、600亿大关。

三是归根结底是“为谁拍戏”的问题。艺术为谁服务，这是决定一部电影、一部电视剧、一部戏曲、一本小说成败的根本问题。吴京、郭帆、饺子、陈思城等所以比中国几个大导演更成功，原因不是别的，就是他们比几个大导演更好的解决了“为谁服务”的问题。几个大导演为谁服务的呢？很显然，他们是在为美国那个“小金人”服务，为了得到这个美国人发的“小金人”，他们不惜以丑化中国人来迎合奉承，其结果呢，在中国，他们没有市场，遭到中国人民的唾弃；在国外，也不受尊重，他们的“二鬼子”身份备受歧视。吴京、郭帆、饺子、陈思城等是“为谁服务”的呢？很显然，他们是在为中国人民服务，为中国的百姓服务。在他们心里，美国“小金人”狗屁不是，人民的需要才是第一位的。因此，他们决不去迎合美国人的口味，不拿中国人的钱为美国人树碑立传，不肆意贬低丑化中国人，而是大张旗鼓的讴歌中国人、赞美中国人，树立中国人的英雄形象，塑造中国精神，输出中国价值和中国文化，所以，他们很受中国人爱戴，愿意为他们的电影捧场买单，愿意他们一夜暴富进而有能力拍更多的中国电影，有的人甚至不惜二刷三刷。毛主席说，人民只有人民才是创造历史的主人。在革命问题上是这样、建设问题上是这样、改革问题上是这样，在电影票房纪录上，也是这样。