书法有云

2021-06-26 08:23·优质艺术领域创作者

书法中关于“正”和“奇”的理论。

在书论中，将“正”和“奇”作为一对范畴提出来的，是项穆的《书法雅言·正奇》，指出“奇即连于正之内，正即列于奇之中。”

“奇”与“正”作为对立统一的范畴，可以归纳出书法艺术中的某些判断和界定，书法艺术欣赏往往带有模糊性、抽象性和虚拟性，不是很数量化、数字化和科学化的，品论和欣赏书法，借用此道合乎情理。

一、从法度上来说，出入规矩为正，能自由驰骋为奇
书法中，王羲之、颜真卿和赵孟頫为正，而民间书法，残纸帛书瓦当，乃至金农、郑板桥等为奇。“正”是从法度上是有章可循的，而“奇”则是不守故常。

二、从风格上来说，雅润端直为正，出人意料则为奇
王羲之的“不激不励，风规自远”和颜书端庄雄强虽属不同风格意象，但都属正统无疑。“奇”是出乎意料，不类似他人，直抒胸臆，体现真实的自我，如八大山人和弘一的书法。

三、从形式上来说，循体成势为正，穿凿取新为奇
书法艺术的外观形式，包括墨色、字形等各种外在因素，内在形式，即是字迹中所蕴含和透露出的书家的才华和气质。
书法虽没有现实和浪漫之分，书家情感却有两者之分，“正与奇”是二者的分水岭，反映在作品形式上，便有法帖和手札之分。