琉璃厂故事⑦ | 张大千以假乱真

夏和顺

北京琉璃厂,又称厂甸。辽代为海王村旧址,元代曾在此设官窑烧制御用琉璃瓦。清代中叶起,每逢科举会试,文人雅士常聚集于此,商贾之家亦开铺设摊,以书铺为最,古玩、字画、文房四宝等次之,俨然京都文化中心。乾隆年间开馆修订四库全书,益显繁荣;民国以降更是充当文化古城资料室、图书馆和研究所等角色,为繁荣学术文化助益良多。数百年间,有关琉璃厂的故事多不胜数,笔者不揣浅陋,缀拾撰写成篇,以飨读者,并就正于方家。

△张大千《墨荷图》

张大千名爰,四川内江人。“天才过人,其所画早岁即飞声于江南”。1930年代寓居旧京,容庚与其多有交往。其所藏张氏《蕉阴静坐》、《柳阴行吟》、《松阴策杖》、花卉四屏、《西古梁瀑布图》及行书七言联等书画作品,花卉四屏作于1926年,是早年作品,其他皆作于1937—1947年间。

1938年3月13日,容庚与黄宾虹、孙海波前往参观张大千藏画,20日,他又一早进城访张大千,4月25日,访汪吉麟、张大千未遇。是年7月,张大千离开北平,辗转天津、上海、香港、桂林入蜀,此后战火纷飞,交通阻隔,两人再无交集。1976年,方介堪致容庚函中有“北京大风堂一别,将三十有九年矣,岁月匆匆,岂胜长念”之语,可见当年容庚造访张大千时有方氏在场。

△张大千鉴藏印“别时容易”、“敌国之富”

容庚在《颂斋书画小记》中介绍,张大千“抗战以后由平入蜀居,恒作画不辍。嗣寓青城俯仰灵秀,其气韵益臻浑成,高古逼近宋元。后北游剑门,西走峨嵋,登其绝顶,长啸赋诗。”

张大千听闻敦煌莫高窟壁画俱出六朝隋唐人手笔,因于1940年冬西出嘉峪关,礼佛敦煌,悉心研究,留居三载。“处烽烟扰攘之时,独自寝馈于石室之中”,容庚感叹他追求艺术的精神值得敬畏。“其画初模仿八大、道济,至此作风一变,笔墨挥洒深厚雄伟,不滞于机,不泥于法,诚可雄视一世。”

△张大千临石溪《山水图》

容庚说,张大千“为人豪迈疏宕,喜作伪画,以此得多金”,其伪造古画技艺高超,可以达到以假乱真的程度。日本出版《南画大成》中所刊石溪《山水图》,是张大千与弟子何海霞仿造。少帅张学良喜好石涛作品,曾耗巨资搜罗,结果所藏多出自张大千之手。张大千对自己卖假画非常坦然,曾对人说:“这帮有钱人又不懂画,卖给他们真画多浪费啊,不值得!”

张大千“遇有名画,挥巨金无所吝”。据说他曾用500两黄金、20幅明代字画换回董源代表作《江堤晚景图》,还用数百两黄金收购董源力作《潇湘图》,又用700两黄金购得五代顾闳中《韩熙载夜宴图》及宋人《溪山无尽图》等名作。张大千抗战前在北平共收藏24箱古字画,经天津、上海、香港辗转运到重庆。他曾编《大风堂书画录》,收录宋元明清历代书画共196件。1944年3月,他在成都举办“张大千藏书古书画展览”。

后文化部为抢救流失海外文物成立“香港秘密收购小组”,徐伯郊为负责人,购回大风堂镇山之宝──五代画家顾闳中《韩熙载夜宴图》及董源《潇湘图》。约于1957年,陈仁涛致函容庚说:“张大千有唐韩幹《圉人呈马图》一卷(韩幹字乃张氏所添,然系唐人画不错),去年售与法国博物馆2400万法郎(约合美金7万元),近因法郎贬值,只能换5万美元,然业已成交,此为中国画成交中最高之一件。”

审读:孙世建

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