思特里克兰德与高更

忘记是哪位推荐我看《月亮与六便士》，大概是2015年了吧。

记忆最深刻的，是斯特里克兰德（小说《月亮与六便士》中的主人公）体内那神奇的、神秘的、燃烧的力量，让他只能去创作、去画画，无暇顾及生活中其他一切事。

因听说毛姆这本小说主角的原型疑似画家高更，那时就对高更有了隐隐约约的兴趣。不过我不懂画，也就没有专门去了解什么。直到某天偶然在书架上看到了《高更画传》，那深潜的兴趣一下子跳出来，鼓动我把书抽了出来、带回家。

高更和毛姆的主人公，既相似又不同。

相似的是那种澎湃的热情和使命感，以及一切为了绘画。毛姆笔下的斯特里克兰德为了理想一往无前，是追求绘画的完人，浪漫远远多于现实，但也因为一朝抛弃了妻子儿女与既往的一切，显得过于遗世独立、不食人间烟火。高更也是因为对绘画的难以割舍，因为工作和家庭生活影响了他的绘画，因为对原始自然的崇尚，告别了熟悉的生活。

不同的是，斯特里克兰德本来几乎与绘画绝缘、却一夕之间深爱绘画不可自拔，在看不出前程时就义无反顾的直奔绘画道路；而高更一直没有放弃绘画，先做个星期天画家，并在与绘画界的联系与互动中，初步建立了以画谋生的信心，才下定决心辞职，从兼职画家变成专职画家。

另一个不同点是，斯特里克兰德离群索居，只关心以画笔来表达；而高更并非抛弃家庭，只是他的夫人不能理解和支持他的追求；他曾独自带着儿子生活，也曾在孤独的原始乐园中感受到幸福；他在塔希提有13岁的土著妻子。高更还保持着与其他画家、艺术家的交流，包括与气质迥异的梵高同居，并和他的浪漫思想激烈碰撞。

这幅《画向日葵的文森特.梵高》，梵高的反应是大叫：“这确实是我，但却是发了疯的我！”

总之，斯特里克兰德是常人难以企及的伟大画家，有距离感；高更却是个可以理解的、普通人中生长出来的伟大画家。

高更有很多自画像，据说有16幅，这是其中一幅。

就以高更的一句话结尾：他是他自己，始终是他自己，永远是他自己。

作者简介

文火，意淡息微，火力小而缓，即将成为波动影响的源头——我们每个人都有自身的中心影响力，可能影响周围的人许多年甚至许多代；这些影响会再传递给更多的人，就好像池塘中的涟漪一样，一圈一圈地扩散出去。