赵孟才是“楷书一哥”, 他这幅字, 让颜真卿、柳公权都甘拜下风

赵子昂的书法在很多人没有入门的朋友眼中，往往存在着2种误区：

第一个误区：赵子昂是一个“贰臣”，所以他的书法是“谄媚”的。

这种认知，是对艺术欣赏最大的一个扭曲，我们先不去评判赵子昂究竟是不是“贰臣”，也不用在民族大义上去管赵子昂在官位上为国为民上所作的贡献，仅仅看他的书法，你是不可能看出这种“谄媚”的，人品上的表现是不能在书品上反映，书法反映的仅仅是一个人的性格而已。

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第二个误区：赵子昂的书法甜腻

这就跟说欧阳询的字板滞和颜真卿的字俗气一样，其实赵子昂的书法从来不甜腻，只不多一些眼界不够的人只看到了甜腻而已，欧阳询的字也并不板滞，颜真卿的楷书也并不俗气，跟欣赏者的眼光有关，另外一方面，也跟学习者的继承有关，你将赵子昂的字写甜了，这不是赵子昂的错，而是你的错。

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在当代主流的书法界学习赵子昂的人并不是太多，而在入国展的作品当中，“赵体”书法也并不常见。这是因为“赵体”太过圆熟，学习者没有足够的书法阅历，是不太能够领会赵子昂的书法精髓的。

其实赵子昂的书法看似简单易学，但事实上确实极难。当你学习“赵体”书法的时候，开始学起的时候，觉得并没有那么难，可能一两年就会有成绩，但是当你学到了一定的程度，你就发现自己与赵子昂的境界越来越远，这就是“学然后知不足”的道理。

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赵子昂乃是中国书法史上的不世出的一位奇才，他不仅在书法和绘画领域是真正的一代宗主，此外在文辞方面也被誉为“元人冠冕”，他还精通历法、考古、音律、经济等多门学问，曾经被自己的好友鲜于枢以及元世祖忽必烈称之为“神仙中人”，如果按照综合实力而言，在整个书法史上没有人能出其右者。被人评价为“楷书一哥”。

在“楷书四大家”当中，每个人都各占胜场，论及字法的严谨和点画的细腻程度，无人能出欧阳询之右，要是论及宽厚宏博、达到了其大无外、其小无内境界的人，则非颜真卿莫属，而柳公权则是唐楷的“终结者”，集合了欧阳询和颜真卿的优点，对于后影响力极大。

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而赵子昂则是真把“楷书”写活了，从笔势往来和打通诸体，以及楷书的文雅和书卷气以及最适合初学者的层面而言，颜真卿、欧阳询、柳公权都要甘拜下风。

赵子昂晚年有一件著名的《卫宜人墓志》，此作不为众人所熟知，但这件楷书所呈现出来的气质，在书法史上极为少年。

此作从取法上来看，有着唐人经体的特征，但极为注重笔势往来，点画细腻而多姿，字态生动而无丝毫迟滞之病。乃是楷书最宜的绝佳入门之作。

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初学书法者，最容易被欧阳询、柳公权的碑刻作品所带向一种板滞的歪路，从而难以打通楷书、行书、草书之间的界限。而学习赵子昂的这件《卫宜人墓志》，能极大开阔你的眼界，从此开启一个全新的书学新境界！