金汇昆：文学性语言神秘吗

文学性语言神秘吗

文/金汇昆

文学性语言就像战略物资一样，比如粮食、钢铁、石油等，它可以被运用、被加工成各种产品和力量。所以，文学性语言可以很重要，注意是可以很重要。因为实际上真正重要与否，还要看我们能否认识和使用。

换言之，文学性语言被灵活使用，它就可以转化为产品和力量，如果不能被灵活使用，它只能是被搁置起来的神秘。当然，我们应该尽量地把文学性语言使用起来，而不是闲置在一旁。那么，如何使用文学性语言就是一个重要的问题，而比如何使用更重要的问题是如何认识。因为很多情况下，认识了本质，也就学会了使用。

昨天，我接到一个紧急任务，让我修改一个节目的台词。修改原因是台词语言过于俗白，需要用一些文学性的语言。我并不知道需要改的是什么，但我还是答应了。吃过晚饭，收拾好碗筷，刷了锅，我开始阅读和修改那个节目台词。阅读一遍后，我觉得这个节目就是要用一些通俗易懂的语言，因为所谓台词，就是一旁白。但是，要求是要体现出文学性。就是说既要通俗易懂，又要体现文学性。相比于修改错别字、修改不恰当的词语，这个要求就比较高了。

又读了一遍，我开始做标注，然后开始动刀修改了。修改文字时，我习惯于复制出一个来，一个注明是原文，一个注明是修改文，这样方面修改前后的对比。当然，错别字、搭配不当自然是有的，我也做了修改。但更多的是对台词的话语方式进行修改。比如增加修辞手法，尽量用比喻、拟人、排比、对偶的修辞手法，但内容依然保证不变。这样，半个小时后，我就完成了对文稿的修改。读了读，果然和原稿有不小的区别。

当年读高中时，我们老师告诉我们，所以增加文学性，无非是加入一些诸如比喻、拟人、排比、对偶的修辞手法。自那以后，老师办法还真频繁用在了写作和改稿中。不错，有了语言的技巧，语言的文学性就显示出来了。然而，在修改的过程中，我还有了新的体会。当然，这个体会没有脱离上面的法则，即文学性语言要有手法。

我的新体会是文学性语言要用的手法绝对不仅仅是比喻、拟人、排比、对偶等修辞手法，还包括表现手法，比如铺垫、对比、象征、扬抑等。今天，与修辞相比，我认为后者更为重要。比如在修改文稿过程中，很多情况下，我会给文稿调换顺序，有的时候，文稿顺序调动的幅度很大，几乎是把文稿拆解后的重组。这样重组之后，铺垫、对比、象征、扬抑等手法就凸显出来了。这样的文稿，文学性更明显，趣味性和艺术性更突出。

而语言文学性的核心在哪里？自然在能否让文字以情感、思想的形式进入到人的心灵之中。修辞手法侧重于语言表层，而表现手法则侧重于语言深层，即人的心灵。所以，文学性语言并不神秘，因为它可以被感知、分析和学习。

再者，既然有语言风格，那么一个人的语言风格就可以做到不固定、不唯一，而如同一位习武之人，十八般武艺样样精通。

榷山

辛丑麦月（05.15）

于湖城湖畔

【作者简介】

金汇昆，笔名江一，1988年生，东北师范大学教育硕士，青年作家，诗人，河北省作家协会会员、衡水市作家协会会员，教育学术杂志课堂内外好老师签约作者，出版作品有《渡缘》《桃花坞雨》《艺术里的童颜》《美的唤醒》《情境之门》等。教育与写作理念：师德是知与行的合一，信仰中文，写作育人，让灵魂的启蒙不断发生。