“家住安源”片段
今晚，上海东方艺术中心，《杜鹃山》本轮演出的最后一场，一票难求。演职人员个个精神抖擞，好戏越演越有状态，感动自己，传递他人！
下午四点左右，史姐姐来到东艺，早早开始化妆，化完妆和指挥王永吉老师交流，继续磨合一些音乐小细节，之后来到舞台，活动走台，为一块山石的高度，史姐姐做了多次练习与调整，关注细节，是她每一次演出的习惯。
东艺的舞台很大，后台十分空旷。五点半时，扮演毒蛇胆的演员董炳义，独自练习，唱念身段，心里升起一种感动。台前幕后都在忙，我们见缝插针，短暂采访了各部门。
袁文杰：这个戏有十年没演了，很多音效都是老的，要把老的音效复原，音响上的后期工作会做得比较足，做一些降噪，包括开枪、鸟叫，都要改。很多新演员对这个戏不熟，要根据他的声场按照新的剧场再调整，工作量比较大。因为乐队比较庞大，乐队、人声的工作也比较多。问：所以看您和小翟都来得比较早，各项工作都开始布置。在天蟾和在东艺演出有什么区别？袁文杰：首先声场不一样，包括乐队的摆位，我们要按照不同声场来具体调整，实际操作区别也比较大。
袁文杰：我们准备了二十几支麦。十多年前没有那么多麦，设备也比较老旧，现在有新的设备，就争取保证所有开口的演员都有麦。以前只要有三个地麦，群众演员就不用给麦了，现在每个人都有，现场调控也会比较复杂。
翟佳：因为这个戏群众演员多，每次一上就要六七个，还要时刻关注某些演员下场马上关掉麦。我到京剧院工作六七年，这是第一次接触杜鹃山，不像我师傅袁文杰还和师公还合作过。之前的音效是用比较差的设备录出来的，这次全部修复。另外有些音效，如果我们有备案，可能做些替换，毕竟是高清时代，音乐也要换一些高清的。天蟾演出时，央视录像，中间有一段鸟叫，央视的反馈是鸟叫的底噪有点大，我们一直在找，在修，今天你听，会特别好听。翟佳：虽然不能做太大改动，也要在现有基础上安排一下，让观众听起来更舒服。
吴迪菲：改变可大了，灯具、色彩都有改变。需要看录像，跟导演沟通，做笔记，根据以前演出的一些回忆，整理出一套开关的程序。
此时看到一个年轻的剧场工作人员在做清洁，非常细致，所以也去采访了他，得知他叫李文辉，20岁，是来东艺实习的学生。李文辉：对，但今天格外认真，今晚主演是史依弘，是名角儿，听说票都卖光了。李文辉：我不爱看电视，但是喜欢看戏曲，其他人可能更喜欢看交响，我喜欢看戏曲。李文辉：广西人，我们那里有牛歌戏，也有粤剧，我们也会看。
顾洋：这是我参加这出戏的第二次演出，我刚进单位09年演过一次，那次是跟着我的老师一起做，这次是我负责了。顾洋：有重新做也有修旧的，基本过去的道具都能用，主要是他们开打用的刀，以前磨损得比较多。
顾洋：视频我自己看了好几遍，跟老师也打电话沟通，请他再教教我。我的老师许同顺刚退休那会儿，我接手还有点慌，现在都习惯了。顾洋：对，姐姐用的这个链条是铝材料做的，轻便，姐姐用的时候会有声音，声音的感觉也更好。
贾建剑：基本上保持一致，景片有一些损坏、掉色，我们都翻新了。贾建剑：一个半月吧。在天蟾逸夫演出前一天装台才拉过来，时间也比较长。
贾建剑：我们在天蟾逸夫已经做足了准备，经过一个礼拜的摸索，到东艺这边就更熟练了。这个戏好长时间没演，东艺的舞台也很复杂，布景在样板戏里可以说是最复杂的。第一场换第二场需要27个人，第二场换第三场需要23个人，换景要由我们舞美和演员一起，时间很赶，共同配合。贾建剑：一共是4根绳子，第一场飞过去，中场休息把绳子拉回来。魏娟：上一次参与已经是十年前了，那时候是年轻十岁的女战士。在这次排练之前，张艳秋团长已经让我们看录像，把所有的技巧先练起来，把编排的动作学会，之后她帮我们抠动作，排戏的时候就可以连起来。
魏娟：跟我们平时练的东西还是有点差别，要现代一些，因为是革命戏，力度、精气神都要求得多一点。魏娟：因为是集体舞蹈，除了个人的技巧，整齐也很重要。
魏娟：姐姐唱“乱云飞”，所有女生都在伴唱，女生唱完，男生女生一起唱。伴唱的拍子挺多的，大家特别跟王永吉老师学拍子，王老师指挥得特别清楚，什么时候转换，他给我们传递得也特别清楚。问：所以现在伴唱特别有气势！演了这个戏有什么感觉？
朱伟刚：很高兴，这个戏从主演到群众演员，都很认真，投入，基于此呈现出来的效果，超出我们的想象，虽然累点，但是很值。问：接受复排任务的整个过程中，您觉得最大的困难是什么？朱伟刚：样板戏我也排了不少，难度最大的是这个戏，不仅对主要演员要求高，对群众演员一招一式也是。比如一听到“抓住了杜妈妈”，大家都是一个反应，要整齐，这么多人如果有一个人没反应，这个画面就散了。
问：记得最清楚的是开始刑场一段，有几个拿刀的，您给纠正了好多遍，现在效果非常好。朱伟刚：我跟他们说，首先你们得把唱学会，不然肯定懈怠，熟了才行。这次大家认真的程度让我也觉得应该向他们学习。朱伟刚：我跟观众的心情一样，能够有这么好的面貌呈现在观众面前，我看到该激动的时候也激动！尤其史依弘人品戏德非常优秀！她的认真令人感动，不懈怠一分一毫，昨天她带着大家，把词儿都过了一遍，很认真，我也很感动，这种演员才是艺术家。
问：刚才采访台前幕后的工作人员，工作量都很大，上海京剧院的团队都很棒。朱伟刚：我刚才说的感动不光是说演员，包括工作团队。这个戏的景片最多，舞美难度也超过其他戏；音乐的难度也很大，王永吉老师这么大年纪，真的很不容易。因为有了大家的认真投入，才能有这么好的呈现！
演出完美结束，杜鹃花灿烂，杜鹃山旋律悠扬，历经风雨磨难，我们的心灵受到洗礼、感动！特摘取今晚观众的反馈，分享给大家！
不倒翁
《杜鹃山》演得挺好，我们印象中是杨春霞。4月17号去看了史依弘的演出，我感到她的精气神不亚于杨春霞，相当有味。她演传统戏《锁麟囊》《红鬃烈马》都演得不错，我特意看了《新龙门客栈》还写了一首诗，她演得真是好。她把我们红色的基因、红色的传统，都体现出来。很感谢她！
徐明松
一听到熟悉的唱段和念白就让自己沉浸到少年时看剧依稀的情境。复排的《杜鹃山》保持了原剧饱满的韵味，史依弘清亮的声线令人着迷，雷刚的扮演者杨东虎也唱做俱佳可圈可点。值得一说，现代京剧面对新生代观众，《杜鹃山》的紧凑的剧情叙事和戏剧性张力，不枝不蔓，也是扣住观众心弦的魅力和气场，同样，丰富的音乐配器也強化了整个视听质感。可以说，整出剧让人回味再三。再点👍！
都萍
“家住安源萍水头，三代挖煤做马牛。汗水流尽难糊口，地狱里度岁月不识冬夏与春秋”。熟悉的旋律听得我热血澎湃。还是在孩提时代，看京剧《杜鹃山》的精彩故事，时隔近50年，我能亲临现场看史依弘老师演出，她的唱念做打招招入戏，把党代表演绎得淋漓尽致。建党百年看这出戏，不由感慨：作为一名上海观众是何等的幸运，唤起我内心深处的美好回忆和对那个伟大时代的崇敬！演出真太震撼了！作为一名党员我很骄傲，回忆在党的领导下，中国革命胜利来之不易！我被史依弘老师的表演真切地感动了，数次流泪！整个剧组齐心合力，舞台布景、乐队演奏，俨然一首和谐的诗篇！希望这样的演出能够继续，让革命精神永续，让经典永远流传！
曹可凡
这个戏勾起了我很多很多回忆，少年时代看过杨春霞老师的电影，后来跟杨老师有很多接触，今天看到这版，相对于我们看到的电影版有一种新的特点，整台演员非常整齐，具有一种精气神，每一个演员可以说都卯上了，彼此之间严丝合缝。跟过去杨春霞老师的版本最大的差别，其实在于今天的审美发生了变化，我觉得依弘对角色赋予了更多女性的柔美，体现出人文情感的东西，在过去那个年代，这种东西强调得不多，所以过去相对来说比较单一。今天这个版本我觉得相对赋予人物的人情味更多，作为一个旦角演员，要塑造柯湘难度特别大，人物塑造难度之高，唱腔之复杂、之高亢，真假嗓结合，也采用了武生的一些方法，用中国传统的手眼身法步、唱念做打来体现一个现代人物的特色。这个戏本身非常完美，今天复刻非常成功，而且赋予今天审美的特色。
胡雪桦
我看得热血沸腾的，很激动！过去曾经看过杨春霞的电影，今天我就觉得杨春霞附体了，依弘这一版演得更细致，嗓子也好。我也看过其他团演的样板戏，虽然不是这个戏，感觉缺少那个神了。这个戏当年的精气神都在，这个跟柯湘的那个劲儿是分不开的。演员非常整齐，尤其看到很多演员是《新龙门客栈》的演员，感觉太亲切了，我就跟朋友讲这个是谁那个是谁，这帮演员特别卖劲儿，把当年的精气神展现出来了，太不容易，那个时候他们还没出生呢。现在戏都50多年了，能演成这样，非常棒！
谭盾
演得太棒了，跟杨春霞演得一模一样！（问：姐姐说您以前把杨春霞老师当偶像）现在她是偶像！这个戏在音乐上无懈可击，非常漂亮，曲牌的改编、编腔非常棒，最重要的是把交响乐的动机化和京剧的曲牌化结合得完美无缺，我觉得唱腔也好，今天史依弘唱得太棒了！兴奋！因为我对这个戏很熟，以前我也参与演过。
杨咏
再看《杜鹃山》，震惊于从4/16到4/25的十天内，中间还马不停蹄地排五一大戏，史姐姐的状态仍然是超级好，嗓子越来越亮，情绪饱满，再加上史姐姐的演绎让人完全融入，党代表的人设又美又飒！在这个和平的时代，面对千变万化的国际风云，我们一样需要这样的头脑清晰有信仰的正能量，坚信只有共产党领导国泰民安！
东艺的观众跟天蟾有点不一样，谢幕的时候，随着《十送红军》歌曲，大家有节奏的鼓掌，久久不愿离去！
谢幕
