关于京剧唱段起首过门的伴奏处理

（来源：京胡网）

唱段起首过门，我认为它的基本功能有二：一是为唱段的情绪类型和演唱风格定调，二是酝酿情绪，为演员进入角色做好铺垫过渡。不论二黄西皮，起首过门有个简单和复杂、容易和较难之分。

京剧《西施》“起了吴宫心惆怅”伴奏

简单的，如西皮二六，有时候只有两个音符。像《大登殿》的“讲什么节孝两双全”、《西施》的“提起了吴宫心惆怅”两段二六，起首过门只有“62”两个音符，6是拉弓，空弦音;2推弓，带双打，马上开唱。在票房活动中，因为太短，文场与演员相互协调会不到位的现象时有发生。你拉完了她没有准备好唱，或者拖后了等等。也有因为文场准备不足，拉的不到位，等等。

复杂的，初学者印象最深的是“海岛冰轮初转腾”的大帽子，有十小节，很长。有资料说这个过门原来是二黄慢板的过门移植过来，用到四平调上了，总之是长。它长但不难，初学者练习技巧很适合，只要拉顺了，拉出大气华美雍容端庄的气度来，就非常好听，自己也会信心倍增。

二黄青衣唱段起首过门复杂而有难度的我认为是《梅妃》的“别院中起笙歌因风送听”，难在节奏上，程派的停顿，连续10个中音6，是32分音符，要拉清楚了，不能拖板。这个过门背不过来是拉不好的，因为没有时间看曲谱。

京剧《梅妃》“别院中”伴奏

青衣西皮南梆子的起首过门是有难度的，要拉出气势来，要突出那种华丽、绚烂、利索、干练来，拉好南梆子的过门，是对指法和弓力的考验。

青衣——西皮慢板起首过门都是端庄华丽的，一般较舒缓，像溪水一样静静流淌，演奏时候心态也应该沉静，平和。

老生唱腔最著名的二黄慢板，是三个“一轮明月”。《文昭关》伍子胥的“一轮明月照窗前”，是过不了昭关连急带愁，一夜白头，是愁闷，是烦闷，是英雄无用武之地，这样的情绪。《捉放曹》陈宫是看到曹操乱杀无辜后，唱的“一轮明月照窗下”，是悔恨，后悔抛家舍业跟了曹操。《清官册》寇准是在接到调他进京的信息后，唱的“一轮明月照窗棂”，他不知道这次奉调是福是祸，是疑惑猜疑，坐立不安。三段“一轮明月”虽同是二黄慢板，但因主人翁心境际遇的不同，唱段的情调就不同，起首过门就要渲染出这种不同的意境来。

京剧《上天台》伴奏 演奏者：范文硕

老生《上天台》的“金钟响御鼓催王登九重”和《碰碑》杨继业的“叹杨家秉衷心大宋扶保”的起首过门，音符密集，连续的32分音符快弓短分弓，起码的要求是，出音要瓷实清楚，节奏严谨不能拖板，对基本功是极大考验。我学京胡六年了，不敢问津。

西皮老生唱段最著名的是《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”，诸葛亮的大气，淡定，飘逸，起首过门就应该表现出来，是学习中应该追求的意境。