2021、2、1-26 作画适时手记
2021、2、1-26 作画适时手记
本月画作，在有效工作时间尤为有限情况下(节年，兼也只能抽挤午休之时作画)，达此预拟“十帧”下限，亦得告慰今志。
1、《梦里溪滩麦泛黄》。复又忆写此身昔尝两度居之数年、因而堪称梦魂难忘之处。兹当地美名“玛瑙”，其于山乡“份量”之重，已可见之一斑。不过，以彼时特定情形，这也只能是排除人间诸多因素，纯粹显示其自然条件方面之优长了。最是记得每逢麦黄之际，这川谷溪原之上，那一派日煦风和、野田明艳、天地微茫、仿佛万物皆在升腾卷动的气浪中俯仰摇曳的令人陶醉景象。此画即力求以富于主观情感之笔意，淋漓尽致地抒写表达这永存深心的忆念。一切既已俱在画中，且是有关个人之遭际、连同其间某些生活琐屑此前也已在相关文字中提及，这儿自是不必再行赘述。2、《黛岭清泉.南麓旧境》。迎面高岭横亘，松色清泠，烟霞萦绕，日光幽微。近侧坡路曲环以降，低凹之地，数人携取水器物围守井前。另侧亦见山池澄静，浅滩处蔓草丛生，并有小小吊桥连接人居之岸。兹，昔日漫游江南野麓得来意象也，再度抒写，假以清夏荫翳景色，聊忆彼时闲淡自适心境，乃慰今朝冬残春至之际，蛰伏荒寒所致几许索寞情怀。3、《放生池·昔游黑山谷得境》。旧日同名画作，因自感觅求细微墨韵乃至昏朦柔腻，有悖己志，故尔重作，且是着意“反动”之。特以粗壮厚实阔大侃切之笔，戳写痕迹分明之构象。色墨点染，亦属块面荦确，区域毕显。得来观之，果称直抒胸臆，照样感觉丰厚实在中，却不失简捷痛快。其余内蕴略似于前，勿须再述。4、《夕阳山中路·南麓旧境也》。春节假中写之。一改旧作中相对“清淡”之感，而赋以至为浓郁之色墨。除景物本身略作调整，幅面形式亦由正方改为长方，自然由此视象感已是不同。不过客观以论，两画笔墨情趣，或曰入目效果，似倒也无更大差异，或仅只可谓各具特色而已。看来重作旧画，也如同重改旧诗、重填旧词一般，自是能得不同感觉，但却未见得便必是高下立显。因旧作当时之心境因素，时下已是“追捕”罢了，而一切所作处理方式，全属现今所具所感，故尔颇难令其“直呈上升趋势”的（当然此亦是指旧作之际这“手艺”已然非是过于生涩）。然而话又说回：如若今之兹作也，得能另具一种灿烂夕阳下之光雾迷茫视象，亦即当称“完成预定任务”者矣。5、《渝北桃花山》。兹重写当日吾三兄妹闲游得见之境。旧作本无大误，除画中主景山形大势稍嫌突兀别扭，其余笔情墨趣，甚至还颇符一贯于己“简式画作”中所主张“澄静水泛崇光”、“缘尘世类仙乡”之审美标准。今既重作，自是想要另辟蹊径、再寻感觉了。乃将斯境置于春阴天气之下，云霾叆叇几至沉闷，而花光树色郁浓繁密，如此这般一种心理感受。既定位已异，两画虽景物及构图皆别无二致，则视象已是大为不同。这儿似乎倒还真说不上有甚好赖区别的了，唯借以表明，画者处理所历真景，的确可是得能凭藉自家心境及手段，来呈现画中迥然不同风味的。6、《春和景明照母山》。重写昔年春游这巴渝北郊野山所得意象。尝有同名旧作，实感固然无大差池，但自觉忒拘泥了些，因而灵气少欠，弄得就象是这乡土景区游导之图似的。此重作，着意转向致力，乃另得春烟淡荡、风日煦和、百物复苏、山梅绽发之活泛缥缈景象。兼之题款之字亦疏朗瘦硬而暗含文气，自顾之，其虽小类石壶公删繁就简之新山水体势却再出机杼，别具形迹，殊不负此率性更写之志趣焉。7、《似闻虎跳水喧虺》。再次忆写昔游云南因迷途而于丛莽间隐觉虎跳峡已在近侧之情景。实则前画最是逼真地重现彼时所见所感境况。因觉忒“实在”了些，反欠缺一点“意气风发”之韵致，乃有今作。其相同视境却生发出迥然各别情味，自是一目了然。而细节处理之差异，尤其“有吾在焉”，不唯真切反映当时实情，乃愈令整体场面弥漫灵动生气。但究之至底，前后两画之区别，主要犹在风格、意境的追求表达，却并不在于品质本身的展示。其高下之分，显而易见，倒只是在题款上。8、《岭头春树没阴霾》。前几年所作那同名之画，观其细节，似也无甚大错，但一眼看去，却始终感觉有点不对劲。今忽发现，其实是个相当简单的问题:主体屋院，忒靠近画面正中部位了些。于是当即抻纸布墨，信笔另为。自是亦不会仅只纠正(或反谓“拉偏”)一下，其他皆照旧了。特格外强调劲健粗硬笔势，线、块既长且大，尤其结体分明，遂于点厾写染间，率性营造题旨所拟浓暗迷离之所谓“春阴”气氛，兼以笔痕方向及错落感，隐约显示此却并非郁结沉闷，而有灵动之风，吹拂于岭表溪滩。再者，画幅右下一隅，新更换点缀似挟画板之人，自是会意达某，敢是恰心识其境虽气象阴郁然则毕竟云物皆应时令而生发，乃欲即此撷景采风、以丰己箧耶?9、《远忆昔年弹子石江滨》。松灵简淡轻盈之笔，将心海深处一朦胧记忆随意写出:迷茫光雾中，恰是今者已甚为繁华之所谓“长嘉汇”一带，犹然街巷陋简，屋宇萧条。一旧式公交汽车自斜里插出，欲沿江畔土路续行焉。这厢礁滩之上，隐约可见游者并坐观景;则隔岸却已是初显现代都市规模的重庆渝中朝天门码头，以及江北咀方向还甚是荒落的坡岭，与那显然已是大加夸张的古塔。画中亦强调色墨对比关系，尤以西方(依此地势正巧在左侧)弥天赤霞连同通幅晶灿橙光，还包括微茫可辨之那嘉陵江口些许绿意，一齐烘托出这种使人感怀之杳澹气氛。“写意画”之谓也，此其称之。10、《乡县春暝》。以旧作同境，变其名“晓”为“暝”为之，方感觉更符远年情味。且是有意作于黄旧毛边纸上，乃益得其浑茫老厚败残意趣。那熟悉的基本地貌山形，流水方向，坡麓道路，纤树瘦麦，皆在一抹金赤夕照映射下，微微焕发着这初春季节所特有的荒凉凄美之光; 而蜿蜒山道上那辆颇具时代特征的长途班车，正渐下高岭，朝着伫立于江滩的小小县城驶去，这更是深切地唤醒了自家难以淡忘的记忆…抒情怀旧之作，不求感染他人，但能打动己心，远慰昔日肝肠，即殊称曰可。另，本月画作，在有效工作时间尤为有限情况下(节年，兼也只能抽挤午休之时作画)，达此预拟“十帧”下限，亦得告慰今志。
本月虽得诗不少，但多只趁零星余暇之时于手机内写成电子文件，而此手书稿只有两帧。随亦附上其《庚子腊月二十六作绝句二首》。
文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《乡县春暝》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
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