郑板桥书法是乱石铺街, 还是五马分尸

文/主任

说道难得糊涂，我们总能想起一名杰出的书画艺术家，他就是清朝的郑燮，也就是我们常说的郑板桥。

郑板桥的字算是剑走偏锋，不走寻常，他的书法定位上，其实一直存在很大争议，特别是质疑的人会说，这特么是什么字，完全是蛐蛐斗蝈蝈，蚂蚁乱爬树，根本没有任何章法可言。而清代袁枚也曾说：板桥书法野孤禅也，乱爬蛇蚓，不足妃稀。康有为也说：乾隆之世，巳厌旧学。冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。

这些对郑板桥的“乱石铺街体”十分不感冒，主任一个朋友甚至说，郑板桥的书法和他的画相比，完全是两极，所谓的铺街体，其实就是扑街体。

当然，他的这番评论有些极端了，无论怎样，且不说他的书体好不好，起码这种创新的态度是需要得到肯定的。

而且支持的人会觉得，郑板桥的书法才是大家书法，他们提出，郑板桥的书法作品融合了篆、隶、真、行、草，以篆法写隶书，创造了独具风格的“六分半书”。笔画变幻无穷，波磔奇古，锋芒劲峭；字型或大或小，或长或扁，看似随意，实则用心；章法如乱石铺街，奇趣顿生，节奏感强。

一种字体，在一些人看来，这是美到极致，但是在另外一些人看来，就是丑到没朋友。

当然，支持的人还说，就连启功先生都觉得郑板桥的书法“结体精严，笔力凝重，而运笔出之自然，点画不取矫饰”。他的书法，处处看似信手拈来，但其实每一笔每一字都有章法，都有布局和深意，都有书法法度，而非随意乱写乱画。

启功先生甚至在《论书绝句》中写道：“坦白胸襟品最高，神寒骨重墨萧寥。朱文印小人干占，二百年前旧板桥。”

可以这么说，正是因为启功先生的大力推崇，或者说，如果没有启功先生的推崇，或许就没有郑板桥的书法这么火热而受人关注。

好也罢，坏也吧，有人关注就是流量，总归是好事一件。

聪明难，糊涂难，由聪明转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也。或许，郑板桥的这番难得糊涂的话，才是真正的睿智之言。

好坏真的那么重要吗？

自己随心、随喜、随性、乐活才是最最重要的。