最不受国展评委待见的5种参展作品，附优秀作品及点评（参展必读）

1、文意不宜

主题性创作时不注意选书切合主题的诗文。

例如，参加国庆节的书展，写的是杜甫的《春望）诗：“国破山河在．城春草木深……”

又如，参加纪念红军长征胜利的书展，写的是王维的《竹里馆》诗：“独坐幽篁里，弹琴复长啸……”这显然不合时宜，文不对题。

还有在写完诗词正文后，行款时采用“顿首”一词，这是并末真懂“顿首”含义所致。再有，行款时“节录”、“节选”、“节抄”与“某某某书”前后并用，亦显得重复。又有，在写完正文后，落穷款，署名时却有“并记”、“并识”字样，没有任何说明、注释文字， “记”啥“识”甚？

另外，许多作品并无磅礴气势，未见墨色淋漓，却强说“一挥”、“挥汗”，也有矫情和失实之感。

2、形式主义

作品要张挂起来供人审视，形式确实很重要，但采用何种形式，必须合情入理，犯形式主义毛病的作品大致有如下几种：

一是小字大篇幅。密密麻麻的小字贯穿整张六尺、八尺宣纸，读一行都非常困难，何况全篇。

二是大字小篇幅。寥寥数字，疾行于短程的纸面上，兀立在狭小的尺牍间，极不协调。三是狂草分段写。狂草一首诗，一段文，却切分为多块小纸组合成幅，无异于自断气息，自设障碍。

四是多色拼贴。将几种色宣拼成一纸，然后书写，或在不同色宣上各书一纸，合为一幅。制作感太强。

五是多体杂写。一件作品兼有多种书体，表现欲昭然，往往不谐和而显杂乱。

六是盲目铃印。有的写巨幅字，无大印章，用小印章叠加排列成大印形状或装饰条块，有的写长卷，册页或小幅字，字里行间到处盖章，均无道理。

七是做旧打蜡。用国画颜料，洗笔水、茶水、巩水、盐水之类将新纸染旧以求古色；也有在纸上打蜡使墨道粗涩斑驳以求“金石气”，还有先用排刷画出竹木简形状的色道再写简书，在纸下垫带有纹路肌理的木板、纸板、泡沫塑料板以求墨道飞白……弄巧反而成拙。

3、文字错误

这表现在四个方面：

其一，草法不当。不谙草法，想当然减省点画，任笔涂抹，不可识读。

其二，繁简并用。一件作品兼用繁体、简体字，记得起就繁，记不起就简，毫无规范意识。

其三，写错字别字。有的是繁体字，异体字和多义字的误用，如茶“几”写成几何之“幾”；“皇后”写成前后之“後”；搅“和”写成和平之“龢”；意我之“余”写成多余之“餘”；千万“里”写成里外之“裏”；说话之“云”写成云雾之“雲”；书“卷”写成卷动之“捲”；头“发”写成发展之“發”；不相“干”写成干部之“幹”……有的是错写繁体字，“闊”字门里门外都有“水”；“憂”字体内体外皆有“心”……有的是画蛇添足， “华”、“神”一类以长竖结尾的字和“海”，“难”一类草体字习惯性地多加一点。

其四，落字缺句。

4、摆字抄书

大致有四种情况。

一种情况是依赖格子写字，或画格，或叠格，离开格子就难以成行谋篇。长此下去，削弱了大局观和应变力，抑制了灵性和才情。

第二种情况是查字拼凑，从大字典或不同碑帖中查找所需的范字，凑成一篇，写就一文，纸上各行其是，形离神散。

第三种情况是拘泥于一画一字，一笔一笔地凑，一字一字地摆，点画间少关联，字与宇无呼应，气息不通。

第四种情况是打破书写顺序，不按传统书写方法自上而下、自右至左顺序书写，而是在打好格子的纸上用铅笔写好字样，从上部开始，一格一格地充填，整体下移；或事先叠好格子，从左到右横写，自上而下行复一行…… 如此书写，看不到字间的前后呼应，书卷气荡然无存，墨色变化也毫无道理。

5、滥用工具

最多见的有四种类型：

一是小笔写大字，或点画细弱，线条绵软；或鼓弩为力、抛筋露骨。

二是生宣写正书，点线过于渗洇，时有墨猪，满纸疙瘩。

三是熟纸写大草，线条飘浮，墨色焦燥。

四是墨中加水多，水多必渗洇，渗洇行笔必快，快则草率，结字不成形，点画不精到，且墨淡伤神。

获奖作品提名理由

吴建军 篆书《林散之诗》 江苏

评委高庆春

对吴建军作品提名理由

吴建军的小篆四条屏在入展的篆书作品中是比较突出的。

作者取法秦小篆，又参以王福厂一路技法，整体气息高雅清新，谨严而不失法度，配以淡淡的仿古绢料，远观近品皆赏心悦目，可称逸品。

文字依《说文解字》而讲究小篆规矩，这是写篆的基础和底线，也显示了作者严谨的学风；字形在整体一致性的前提下，开合、轻重、揖让、呼应等手段多样，违而不犯、合而不同；笔法准确、干净、到位，搭接处虚实结合，火候拿捏适度；章法处理更见匠心，四条之间、字与字、字组之间空间感恰到好处，配以朱丝拦装饰，由此生发出典雅古奥的篆籀气息和文人趣味，冷艳动人！

当然也有小小瑕疵，即落款行书字稍大，笔墨也过重，略显不协调，如能以行楷笔法落款，把持住整体清新雅致的格调，则更趋完美。

甘敏求 篆书《林散之论书诗》 湖南

评委傅亚成

对甘敏求作品提名理由

此作相较其他篆书作品最大的优势是胜在了书写性上，很松驰不做作，给人一种娓娓道来清新扑面之感。

以石鼓为基取法吴昌硕，欹侧造势，沉雄朴厚，谨严不失灵动，规矩又见洒脱，整体风格协调而不违和。线条厚重颇有质感，圆润遒劲，饱满沉实。内容摘抄林散老的论书诗也与此展相谐，题款也师法吴氏行书，与正文相映成趣。

然，细观则有不尽人意之处：

一是正文与落款已呈完整，而作者画蛇添足式的在右边题了笺，线质与结构都不过关，加之底下又密密麻麻的题了几行歪歪扭扭的小字，使作品大打折扣。这种行为完全是受当下时风的影响，这种胡乱题跋的现象在当下展厅已非常普遍，要知一切的题跋与钤印，题笺或拼接，都应为主体增色，是正文的延伸。若不能让作品锦上添花，就不如素面朝天来的从容自然，把握好度方显智慧。

二是墨色略显单调，古人所谓＂墨分五色＂尚须用心体会，用笔过实便呆板少趣，若能虚实相生则呈佳妙。

三是结构＂耸肩＂有一点夸张，若减少刻意成分更显自然。平中寓奇，含蓄内敛才耐人寻味，正如宋人蔡启有曰＂天下事，刻意为之，辄不能尽妙＂！作者若深谙此语，日后在临池与修养提升上下一番苦功，假以时日定能写出自我而开新境。

李光耀 隶书《文震亨长物志卷五》 江苏

评委季平

对李光耀作品提名理由

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是册制作精良,陈年老纸,素铅打格,用蝇头小隶选录明文震亨长物志,洋洋千余字,首尾贯通一气,题跋凝炼,与正文相契,赏读时给人的第一感觉是古意盎然,素雅静穆。赏读之余亦可揣测作者创作时那种不激不厉,自然平和的书写状态和愜意。

作品点画自然质朴,结字平实古拙,亦隶亦楷,隶楷相融,既有唐人之法,又有清人之意,作品虽然没有当下大字汉隶那种厚重大气和视觉冲击,但细细品读,却耐人寻味。作者以独特的面目、创作形式和审美视角赢得了评委的赞许和认可,愚以为也是作者之所以能摘得第五届双年展隶书牛耳的缘由吧。

马端兵 隶书《陶渊明诗四首》 安徽

评委王亚洲

对马端兵作品的提名理由

我认为，这件作品首先是没有花里胡哨的拼接，在一张白宣上比较完整地表达了作者的艺术情怀和思想；其次，明显可以看出作者于汉隶用功之勤之深，笔底透露出《礼器》、《张迁》、《郙阁》、《鲜于璜》、《西狭》等碑的影子和气息，信息量大，说明作者的融合能力较强；再者是作品虽然字数较多，但能不急不厉，娓娓道来，不乏书写性，艺术感知传递没有生涩感；还有一点，落款行草同样功力较深，与主体氛围很协调。

肖咸松 楷书《林散之诗》 福建

评委洪厚甜

对肖咸松作品的提名理由

此件大字楷书作品是这次投稿作品中比较突出的，

一是用笔沉稳有力，不浮不滑，体现出作者在扎实功力上的自信。

二是作者视野开阔取法多元，结体自然和谐，整体上平淡冲和，格调高于一般魏楷大字。

三是作品在一定程度上呈现出作者自己的艺术风貌，而非简单因袭古人面目。

庄千恒 楷书《曾巩游信州玉山小岩记》 河南

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评委王登科

对庄千恒作品提名理由

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这件楷书作品，以小欧筑基，写的平实、庄重。一反历来学欧者的俗习。欧楷结体紧结局促、剑拔弩张，此乃其短处，但此件作品将欧风吐纳一新，宽博处带整肃，刻意里有天然，是一件难得的楷书佳作，这是我提名的理由。