杨晓辉：唱腔过门与各种行弦的衔接（十一）行弦转南梆子

行弦转南梆子

行弦转南梆子时，胡琴一般不再起过门，奏到行弦的句末就可开唱：

上例中的头三个大，所下扦子必须明显地加强力度，表示转为唱腔。这三个位置都不错，再提前等于是多打的，推后则嫌局促，很可能转不过来。

如果用扎大，以下例的位置最佳：

提前一小节勉强可以，但意义就混同于一扦子的转法，再推后则不舒服，十分局促。假如像下例这样处理：

那么胡琴有两个办法，一是把行弦重复一遍再转：

二是把后两小节重复奏一遍：

这两种转法，单从胡琴奏的旋律来看，并无不妥，但由于鼓点转的位置不好，结合在一起就很勉强，出现这种情况，实际上是胡琴在弥补鼓点的漏洞，作为司鼓者来说，应力求避免。

如果下小锣转唱，倒是常常打在句末，胡琴这时重复奏后两两节不觉得难受。这里的一小锣一般打台大乙：

如果不希望胡琴重复，应下在这个位置：

这个打法，从转的位置来研究，与扎大是相同的，也是在65 35 这一小节上转，所以它不是用一锣转的典型。

上述的几个位置和打法，虽然有的只有一小节或一拍之差，给胡琴的交代，感觉相距甚远，不可忽视。至于几种打法相互之间的关系，因为我们是研究各种形态，所以要讲得分明些，在舞台上实际伴奏时，常常是混合运用的。

杨晓辉，男，1949年出生，上海市人。 中国戏剧家协会会员，国家一级演奏员。1961年考入京中国戏曲学较，1969年毕业，专业司鼓。1969年—1971年，在北京中央音乐学院进修作曲，得到著名音乐理论家、作曲家吴式锴等老师的教授。为后来的音乐创作打下了重要基础。