清代名画赏析 / 开普饭

清是我国封建社会的末期,文化虽然趋于保守，但绘画领域却出现许多富有特色的流派与个性强烈的画家，各领风骚，树织画坛。明清变革，并没有割裂绘画的传统，清代仍然画派林立，摹古、创新各行其道；文人画、西洋画也对宫廷绘画产生了影响；随着商品经济的发展，文人还以画为生、以画泄愤，金石书法的剐健之风也溶入了绘画；民间绘画更加世俗化、商品化。作为中国古代绘画的最后辉煌，清代绘画已呈现出发生奇变的倾向，为近代中国绘画的改革作好了准备。明末清初以八大山人为代表的遗民画家发展了文人画，使之又进了一步，对后世影响颇大。入清以后，受董其昌画论的影响，画坛风气摹古大于创新，称为正统派。至清中叶扬州八怪的出现，打破这种状态，成为各抒己见，打破常规，旗帜鲜明的艺术革新派。各类画科均在此阶段有所发展，同时，中西艺术也得到交流，是中国绘画史上的又一个繁荣阶段。千岩竞秀图

千岩竞秀图清·程邃纸本水墨纵29.5 X横22.7厘米浙江省博物馆藏程邃（约1605~1691),安徽歙县人，晚年寓居扬州。工诗文，擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沉郁苍古，别具蹊径。为新安画派中的主要画家。此图为作者晚年所作，布局平中见奇，画法略参元代王蒙笔意，气势开阔，意境萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者对金石趣味的追求。山水图

山水图清·傅眉绢本设色纵22X横21.8厘米天津市艺术博物馆藏傅眉（1628~1683),清代画家。山西阳曲人，傅山之子。此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列，丰茂而荫郁，景色幽僻，布局平实而饶奇趣，用笔简洁，水墨交融，生动自然，别具一格。是傅眉之绝品。江山卧游图

江山卧游图清·程正揆纸本设色纵26X横305厘米北京故宫博物院藏程正揆（1604-1676),字端伯，号鞠陵、青溪道人，湖北孝惑人，寓居南京。程正揆作山水画，多用硬笔秃毫，气厚力沉，跌宕豪逸，很有怀素草书的味道。程正揆山水画以手卷形式为多，而又以《江山卧游图》为题排列。周亮工在《读画录》的“程正揆抟”中说：“尝欲作卧游图五百卷，十年前予已见其三百幅矣，或数丈许，或数尺许，繁简浓淡，各极其致。”可见程正揆创作的《江山卧游图》之多，而此幅则是作者49岁时的作品。九夏松风图

九夏松风图清·王鉴纸本设色尺寸不详王鉴（1598~1677), 明末清初画家，江苏太仓人,王世贞孙。善画山水, 笔法圆浑，用墨浓润，摹古尤精，与王时敏齐名, 为清初六大家之一。王鉴家藏名迹甚多，从小熏习临摹，因而功力深厚。他的山水画，受到董其昌的影响，又追摹董源、巨然, 所画多仿元诸家。他还善于青绿设色画，皴染兼长，自谓：“皴擦无自撰之笔”。此画风格华润，较为平实。石磴摊书图

石磴摊书图清·萧云从纸本墨笔纵132 X横66厘米荣宝斋藏萧云从（1596~1673), 明末清初画家，安徽芜湖人。擅山水，体备众法，笔意清秀，晚年放笔，自成一格。此图用笔劲秀，用色古雅，是画家山水画力作。山水图

山水图清·普荷绢本水墨纵25.5X横34.5厘米天津市艺术博物馆藏普荷（1593~1683),清代画家。僧人，一名通荷，云南晋宁人。工诗，擅画山水，取法倪瓒，风格荒率放纵。此图绘湖乡山崖水畔，芦苇丛中一渔舟飘荡，船头渔翁捕鱼，形容可掬，十分传神。用笔疏简，笔意恣肆，水墨淋漓，气韵酣畅。南山积翠图

南山积翠图清·王时敏绢本设色纵147.1 X横66.4厘米辽宁省博物馆藏这是一幅气势雄伟的山水作品。是画家暮年为人祝寿而作，含“寿比南山不老松”之意，恭谨而情深，是画家山水画中的隹作。仙山楼阁图

仙山楼阁图清·王时敏纸本墨笔纵133.2X横63.3厘米北京故宫博物院藏王时敏（1592~1680）, 江苏太仓人。善画山水，以黄公望、倪瓒为宗，画风偏重摹古。他亦工诗文，为清初“六大家”之一，著有《王烟客集》。此图描绘的是长松高岭，溪水村舍。这幅画在笔墨表现上宗法黄公望, 勾线空灵，皴笔干湿浓淡相映衬。此画的用墨明洁苍润，得自于董其昌的影响, 气厚力陈，也显示出作者深厚的笔墨功力。溪山飞瀑图

溪山飞幕图清·吴又和纸本墨笔纵97.1X横49.6厘米天津市艺术博物馆藏吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间(1662~1723 年）, 安徽歙县人。书画皆精，尤工山水。此图为平远法构图，以溪水为纽带，把不同层次的几组景物贯穿起来。笔墨师法元人，山石坡角勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。西岩松雪图/

西岩雪图清·弘仁纸本水墨纵192.5X横104.5厘米北京故宫博物院藏弘仁(1610 -1664),本姓江，名韬，安徽歙县人。清顺治四年（1647年）出家为僧，法名弘(二。工画山水, 兼工画梅。山水风格近黄公望，而受倪瓒影响最深，笔墨瘦劲，风格冷峭。与汪之瑞、孙逸、查士标为“新安派四大家”。此图绘雪景山色，危崖峻岭，盘曲青忪，显得寒肃峻险。茅棚星舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意景物的大小、疏密、虚实的变化，给人以伟峻、恬淡，静穆圣洁之感。松壑清泉图

松壑清泉图清·弘仁纸本墨笔纵134X横59.5厘米广东省博物馆藏此图在笔墨运用上，取法于黄公望、倪瓒之问，而自有面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，少皴擦而有山石方硬的形体。作品布局精密，结构严谨而无板滞之感，得风神懒散, 气韵荒寒的奇致。苍翠凌天图

苍翠凌天图清·髡残纸本设色纵85X横40.5厘米南京博物院藏髡残（1612~1673), 僧人，湖南常德人。擅长画山水，学师“元四家”, 并且变前人之法以适自我之意，作品浑厚苍茫。此图景物茂密，意境深幽, 尺幅虽不大，却给人以博大雄浑之感，足见作者的功力。雨洗山根图

雨洗山根图清·髡残纸本墨笔纵103X横59.9厘米北京故宫博物院藏髡残的山水画受王蒙影响较深，亦受明代沈周、文征明、董其昌等影响，善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景物茂密，笔墨苍莽，境界奇辟，气韵浑厚，自成风格。该图笔墨皴点纵横交错，层次分明，将雨后的山苍、水静、云白、雾轻表现得如诗如画。雪室读书图

雪室读书图清·法若真纸本设色纵161 X横87厘米沈阳市博物馆藏法若真（1613~1696),山东胶州人。工诗，精书法，善山水。其画潇洒拔俗，笔墨浮动，自成一格。此图描绘的是人们在冰雪山间生活的景象。作者以淡墨染天、染地，烘托雪景，勾点豪纵，數染清推。山水图

山水图清·樊圻绢本设色纵13.1 X横22.1厘米上海博物馆藏樊圻(1616~？)，金陵（今江苏南京）人。精山水、花卉、人物等，为“金陵八家”之一。此山水册页气格高爽，肃穆恬静。图一描写的是桃花盛开、山石、醉泉珠浅的春景。画面设色明快，红与绿对比强烈，明媚动人，充满诱人的田园情趣。构图简洁，以少胜多。图二描画山石环抱着静静的小村庄，水面平平伴着两棵苍茫的老树。一片空明澄静，充满着沁人肺腑的清新气息。松林书屋图

松林书屋图清·龚贤纸本设色纵271.2X横128.3厘米旅顺市博物馆藏龚贤（1618~1689), 昆山（今属江苏）人，寓居金陵（今南京：)。工画山水，取法董源、吴镇，重视写生，用墨层层染渍, 浓郁苍润，自创一格，为 “金陵八家”之一。此图以浓重浑朴的墨色画葱郁的树林和交错累叠的山峦岩石，笔健墨丰，气象峥嵘。卧游图

卧游图清·高岑绢本设色纵208X横58厘米广西壮族自治区博物馆藏高岑，生卒年不详，浙江杭州人，居金陵（今江苏南京）. 山水近蓝瑛，用笔精到，写意花卉也清秀入神。为“金陵八家” 之一。此图吸取范宽的画风又融入自己的个性而创作，画奇峰突起，峻险雄伟，只占画面的三分之一，水面与岸边形成无数条横线，使画面高远、深远兼俱，节奏感很强。木叶丹黄图

木叶丹黄图清·龚贤纸本墨笔纵99.5 X横64.8厘米上海博物馆藏此图布局实中带虚，高山大岭，意境疏旷。山石用干墨层层皴擦，沉雄浑厚。为作者的传世之作。燕子矶、莫愁湖两景

燕子矶、莫愁湖两景清·吴宏纸本设色纵30.8 X横150厘米北京故宫博物院藏吴宏，生卒年不详，江西金溪人。工山水、墨竹，为“金陵八家”之一。此画卷前段描绘南京名胜燕子矶，画面上江水与山石相连，渔舟停泊在偏僻的港湾，山脚下的农庄一片宁静；后段画烟雾迷朦的莫愁湖景色，居民赶牲畜行走于坪地，生活气息浓郁。整幅作品画法细膩，笔墨淡雅，气势宏大。横幅大场面的描绘，精彩动人。山水图

山水图清·叶欣纸本设色纵14.1X横17.4厘米旅顺市博物馆藏叶欣，生卒年不详，华亭（今上海忪江）人。工画山水，笔法方硬,自成一格，为“金陵八家”之一。此图峰峦相叠，系用干笔皴擦而成，湖中的波纹用柔和的细红勾出后略施淡彩,杂木掩映的水阁中有人凭栏幽思，格调抒情，恬静幽美。华山毛女洞图

华山毛女洞图清·戴本孝纸本设色纵137.5X横63.1厘米浙江省博物馆藏戴本孝（1621-1691), 清初画家。以布衣隐居鹰阿山中，号鹰阿山樵，休宁(今属安徽）人，一生不仕。能诗，工画山水，多写黄山风景，擅长干笔，格调松秀枯淡，墨色苍浑，丘壑不繁，近元人风味。原济（石涛）早期山水画，曾受他影响。后人称他与梅清、梅庚、石涛等为黄山画派。亦善画松梅。戴本孝多作卷册小景，作品中大幅少见。其笔下的山石多用枯笔蘸焦墨皴擦而出体面，很少用线条勾勒山石结构，也较少点苔。但他并不专仿元人笔墨。他曾游历五岳，眼界开阔，重视 “师法自然”，因而笔下的山川丘壑变化多端，但画面的意境清旷，意趣高逸，在画坛上获得了较高的画名。天台异松图

天台异松图清·戴本孝纸本水墨纵169X横76厘米（美）乐艺斋藏此图意写天台山水，山岩相叠，石桥飞架，怪松参其间，飞泉直下，一老者隐居于此。巨壑皴写不繁，枯笔勾廓，以渴墨稍事皴擦，意境荒寒幽僻，深得元人气韵。山水图

山水图清·罗牧纸本墨笔纵212X横113厘米沈阳市博物馆藏罗牧（1622~1704),江西宁都人。善画山水，学黄公望与董其昌等人的画法。墨气酣然，时称妙品。此画构图平稳，意境清新，笔法流畅沉着，是画家的晚年之作。秋山图

秋山图清·朱耷纸本墨笔纵182.8 X横49.3厘米上海博物馆藏朱耷（约1624~1705),明宁献王朱权后裔，江西南昌人。明亡后削发为僧。他擅画山水、花鸟、竹木，画面着墨不多，所创意境别具灵者，其风格对后世写意画派影响极大。此图以“高远”取势。画中山石树木，近大远小，渐次伸向远方。萧疏的林木，空旷的僻野山峦，无数间房星和台阶，令人顿生一种隔世脱俗之快乐。九龙潭图

九龙潭图清·梅清纸本水墨纵92X横43.5厘米（美）克里夫兰艺术博物馆藏梅清（1623~1697), 安徽宣城人。善诗文，工画山水，尤好写黄山胜景，笔法松秀，墨色苍润。后人称梅清、梅庚、石涛、戴本孝等为黄山派。本图绘黄山一景“九龙潭”，烟雨朦胧，变幻莫测。笔法松秀，墨色苍浑，饶有风致，自成一家。荷石水禽图

荷石水禽图清·朱耷纸本墨笔纵114 X横38.5厘米旅顺市博物馆藏此图是代表画家艺术风格的作品。荷叶的画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次。水鸭画法也简率放逸，形象洗炼，一副 “白眼向天”的神态。画面意境空灵，余味无穷。小中现大册

小中现大册清·王翬绢本设色墨笔纵56.8 X横34.9厘米上海博物馆藏<王翬（1632~1717), 常熟（今属江苏）人，字石谷。他悉心临摹历代名作，熟谙诸家技法，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”。他的弟子众多，被称为“虞山派”，其影响一直延续到近现代山水画。此册共八幅，兹选一幅。此幅为《仿李成寒林雪景图》，写高峰幽谷寒松挺劲，楼宇深藏。以清润的笔调，简笔皴擦，淡墨渲染衬托，使寒林积雪宛然在目。盘车图

盘车图清·李寅绢本设色纵133.5 X横73.5厘米北京故宫博物院藏李寅，生卒年不详，今属江苏人。善画花卉，兼工山水，师法唐宋，临摹功力甚深。此图描绘大幅雪景，笔法工整，风格古朴。仿古山水图

仿古山水图清.王翬纸本设色纵22.4 X横34厘米私人藏此仿古山水图册共十页，现选二页，其一《平林散牧图》，其二《山庄雪霁图》。笔墨纯正，景物清新，有秀雅清润之气。水仙柏石图

水仙柏石图清·王武纸本墨笔设色纵134.3 X横63.8厘米北京故宫博物院藏王武（1632~1690), 吴县（今江苏苏州）人。明代画家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏,擅画花鸟，风格工整秀丽。此画以山石、柏树、水仙为题，以水墨赭色勾勒皴染作山石及树木枝干。浓墨点苔山石，又以淡墨点柏，使山石凝重坚实而柏树清韵空濛。又以双勾画法写水仙，设色淡雅，与山石形成明暗的对比，更显得水仙鲜嫩娇美。湖天春色图

湖天春色图清·吴历纸本设色纵123.5 X横62.5厘米上海博物馆藏吴历（1632~1718), 江苏常熟人。青年时学画于王时敏、王鉴，对“元四家” 下过很大功夫。他的山水画多用干笔焦墨，邃密郁苍。后人把他与“四王”、恽寿平合称“清六家”。作为教会修士的吴历,有机会接触西洋绘画，这使他的山水画，有意无意地受到西洋画的影响。此图是一件十分抒情的作品。蓼汀鱼藻图

蓼汀鱼藻图清·恽寿平纸本设色纵135.1 X横62.6厘米北京故宫博物院藏恽寿平（1633~1690）, 初名格，号南田，武进(今江苏常州）人。初写山水，后改作花卉，其作品色调清新, 雅秀超逸，独开生面，为“清六家”之一。此图是恽寿平花卉画的代表作之一。描绘一泓清泉之中，三尾鲦鱼在畅游嬉逐，碧绿的荇藻在半透明的湖水中随着柔缓的波流悠悠地飘转招摇，水边湖石旁，盛开的红蓼低低地垂在水面，石后修竹苍翠, 芦荻细秀。写生花卉竹石图

写生花丹石图清·恽寿平纸本设色纵23.5 X横30.8厘米南京博物院藏此写生册共十页，在此选录其中一幅。恽寿平的没骨花卉，揉合丁黄筌、徐崇嗣两派技法，既重视对物写生，力求形似，又强调“传神”。画中的秋萼画法以淡彩与淡墨混用，笔法取没骨，放逸却不失规矩，达到了形神皆备的境地。孔子圣迹图

孔子圣迹图清·焦秉贞绢本设色纵29.2X横35.7厘米（美）圣路易斯美术馆藏焦秉贞，生卒年不详。活动于雍正、乾隆年间，济宁（今属山东省）人。擅画人物、山水、花卉、楼阁，此图所绘为孔子周游列国，游说诸王的典故。孔子神情恭肃，席地而坐，国王和颜悦色，作聆听状。勾线劲挺，设色浓艳。携琴访友图

携琴访友图清·上睿纸本设色纵28.1X横107.3厘米旅顺市博物院藏<上睿，生于1634年，卒年不详，吴（今江苏苏州）人。山水法王翬，花鸟师恽寿平，人物得古法，有唐寅的笔意。画中一溪横贯，水榭幽轩隔岸斜对，中有板桥，一老者及携琴随童，过桥去访幽居之友。构图简洁，境界开阔。景物聚散合度，虚实相生，人物虽小而刻画入微，引人注目。笔致松秀，色调清新。梧桐双兔图

梧桐双兔图清·冷枚绢本设色纵176.2X横95厘米北京故宫博物院藏冷枚，生卒年不详，山东胶县人。画学焦秉贞，擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风工细，色彩浓丽。图中绘有两株梧桐，树下野菊丛生，两只白兔在柔草中相戏。双兔造型准确，形象生动，特别是眼睛的刻画，晶莹透明。山石以折带皴画出，略加点苔，峻峭坚硬。全图笔致清秀，注重对物象质感的刻画, 有明显的西洋画技法的痕迹。荷花图

荷花图清·唐艾立轴纸本设色纵148.4X横81.6厘米上海博物馆藏唐艾，生卒年不详，字子晋，号匹士，江苏常州人。工画荷花，与恽寿平齐名。与恽寿平同乡，世有“唐荷花”、 “恽牡丹”之称。传世作品有《莲花图》、《荷花图》等。此画取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣，塘水清澈，水草飘动。呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成；荷叶以浅色作底，又以深色渲染让出叶脉。灵谷探梅图

灵谷探梅图清·石涛纸本墨笔纵97.5X横50.、3厘米南京博物院藏石涛（1642~1707), 号大涤子、苦瓜和尚等, 广西全州人。幼年时正逢明亡，在兄长的带领下投寺为僧，法名原济。他的绘画技能全面，风格沉郁豪放,尤其是他的画学理论为人称道,对后世影响甚大。此图写竹梅二君, 构图简洁明快，墨色变化丰富。竹叶的动势将无形之风描绘尽致。全图笔法娴熟，意韵洒脱。淮扬洁秋图

淮扬洁秋图清·石涛纸本设色纵89X横57厘米南京博物院藏《淮扬洁秋图》描绘了河岸田野的清秋景色。该画以水墨勾勒，并间施以轻淡赭石设色，随着河岸变化走势而布陈经营画面结构，行笔用墨组织有序，变化适宜，体现了石涛对“深入其理，曲尽其态”的高超把握本领。仿黄公望富春山居图

仿黄公望富春山居图清·王原祁纸本墨笔纵98.8X横60.1厘米王原祁(1642~1715), 江苏太仓人，王时敏孙。他在宫廷作画，并鉴定古画，擅山水，继承家法，又学“元四家”。后人把他与王时敏、王鉴、王翬合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。王原祁取法宋、元诸家，尤以黄公望为依归，但画风又不失自己面貌。此图即体黄公望富春山居图长卷意趣而作。画中构景丰富，主次有序，和谐自然，平中求奇，其笔法多用干笔，使画面具有苍茫浑厚之感，墨色以淡为主，浓淡相间。石谷骑牛图

石谷骑牛图清·杨晋纸本墨笔纵81.6 X横33.5厘米北京故宫博物院藏杨晋（1644~1728),江苏常熟人，王翬弟子。擅山水，尤工村庄景物，亦写人物、花、鸟，尤擅画牛, 蹄角生动。此图绘王翬头戴斗笠，身垫蓑衣，骑于牛背之上，像是雨过天晴之后，徜徉于乡野小径。墨色轻润，勾画简洁，充满诗情画意。弄胡琴图

弄胡琴图清·王树穀绢本设色纵90.6 X横50厘米北京故宫博物院藏王树榖(1649?约1735),浙江杭州人。工画人物，学陈洪绶而有变化。此图绘陈子昂愤而碎琴的典故。画面上，青年琴师席地而坐，正在弹奏，而对面二人却显得漠不关心，烘托了知音难觅的心情。作品笔法流利，设色温雅，人物造型比例准确、生动传神。画面无背景，加强了主题的感染力。王原祁艺菊图

王原祁艺菊图清·禹之鼎纸本设色纵32.4X横50厘米北京故宫博物院藏禹之鼎（1647~1716），江苏扬州人。擅画小像，亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛，后学宋元，多写真白描。此图中主人公王原祁端坐于榻上，赏菊品酒，姿态怡然。面部刻画精细，以西法晕染，突出肖像效果。构图疏朗有致，韵味悠长，秀媚古雅，反映出文人雅士的高雅情调。醉儒图

醉儒图清·黄鼎绢本设色纵115.5 X横57厘米广东省博物馆藏黄鼎(1650-1730), 江苏常熟人。善画山水，以摹王蒙见长，后学王原祁，笔墨苍劲，画品超逸。此图是作者临宋代宫廷画家句龙爽的画，体现了黄鼎的艺术功力。秋山喜客图

秋山喜客图清·王概纸本设色纵31.6 X横869. 5厘米浙江省博物馆藏王概（1654~1710），秀水（今浙江嘉兴）人，寓居南京。善画山水，师龚贤，笔法苍健。亦善人物、花鸟，所作人物，笔墨精妙。传世《芥子园画谱》，共三集，系王概兄弟三人和其他诸人编绘并加以解说，其中山水部分为其手笔。《秋山喜客图》为巨幅山水画长卷。写大江岸边群山绵亘逶迤，幽岩深谷、高峰平坡、流溪飞泉、杂树密林, 各呈其态，茅蓬桥梁、舳舻桅樯、山泉林木均锁于烟云晦明变幻之中。此画以干笔勾勒皴擦，淡墨渲染，浅绛设色, 得山石形理，而能氤氲成气。密林杂树，精细点画，有丰茂之容。云容水影图">梅竹梅竹梅竹梅竹云容水影图清·查士标纸本浅绛纵143.6X横72厘米天津市艺术博物院藏查士标（1615~1698), 安徽海阳人。善画山水，师法倪瓒，后参吴镇，用笔不多，惜墨如金。此图仿沈周笔意，画山溪之中，两老翁坐船上垂钓，悠然而自得。画面一片萧疏，情景入妙，显示了一种名士的气质和超逸的风度。山水图

山水图清·汪之瑞纸本墨笔纵79X横52厘米北京故宫博物院藏汪之瑞，生卒年不详，清初画家，休宁（今属安徽）人。初从同邑李永昌学画。工书，擅山水。悬肘中锋, 运用渴笔焦墨，多作披麻、荷叶皴，盖为其家乡黄山山石之皴斫也。此图作者用渴笔、焦墨，画远山疏林、小桥流水，山石有皴无染，画风近黄公望。山水图

山水图清·王原祁绢本水墨纵112X横53.2厘米青岛市博物馆藏此图中山势雄伟秀丽，冈阜错落，丛树茂密，瀑布飞泻，房舍散布于山水树石之间，颇有情趣。用高远构图，由近及远，由浓至淡，用笔稳健，层次井然，非一般功力所能及。北固烟柳图

北固烟柳图清·张风纸本墨笔纵83.5 X横44.5厘米北京故宫博物院藏张风，生年不详，卒于1662年，上元（今南京）人。擅长山水、人物、花卉，亦工肖像。无师承，全凭自意，早年风格较为恬静闲适，神韵悠然，毫无妩媚习气；晚年笔墨变为瘦挺豪纵。此图笔墨粗简奔放，上有自题诗一首：“北固山前江水连，雨余花鸟弄晴烟。从君拄杖闲来往，何异王维小辋川。”南溪春晓图

南溪春晓图清·马元驭绢本设色纵57.2X横28.6厘米南京博物院藏马元驭（1669?1722), 字扶曦，又号天虞山人，江苏常熟人。此图是作者的写生佳作，画桃、柳各一技,高低交叉，鸲鹆停憩柳技上梳理羽毛，神态生动。植物均以没骨画成，设色鲜丽，意趣盎然。构图也别具一格, 天然自成。秋晓翠羽图

秋晓翠图清·徐冈纸本设色纵131.9X横63厘米上海博物馆藏徐冈，生卒年不详，钱塘（今杭州）人，擅人物、花鸟、山水。此画着意刻画秋天粟树上，一只鸟欲捕天牛的情景。下方有三只雀鸟立在枝上观望，伺机而动。粟子、鸟羽刻画工细，呈现出毛茸的质感。整幅画面具有清新秀雅的意境。芙蓉鹭鸶图

芙蓉鹭鸶图清·蒋廷锡纸本设色纵127.7X横60.5厘米北京故宫博物院藏蒋廷锡（1669~1732), 江苏常熟人。擅花卉，大都为逸笔写生，风神生动，得恽寿平韵味。传世作品还有《竹石图》、《野菊图》等。此图描绘一只白鹭在水塘边侧立，苇竿上栖息一鸟，正俯瞰鹭鸶，形态生动，用笔简括。芙蓉花的枝叶以淡墨渲染，焦墨点缀花蕊，淡逸雅致，风格独具。骊山避暑图

骊山避暑图清·袁江绢本设色纵224 X横134厘米首都博物馆藏袁江（？-1746),今江苏扬州人，擅画山水、楼台。初学仇英，后又吸取宋人画法，为清代界画高手。骊山在今陕西临潼境内，为秦始皇葬地。此图绘楼台殿阁，古树环抱，散布于山石坡岭之间，人马活动于其间，构图繁复，气势宏大。晴峦春霭图

晴峦春霭图清·唐岱绢本设色纵282X横159厘米北京故宫博物院藏唐岱（1673?1752),清代画家。满洲正白旗人。王原祁弟子，山水沉厚深重。布置深稳，从宋人中吸取最多。此图以阔笔画崇山叠嶂，霭横晴峦，曲流小径，蜿蜒于隔山之壑。水榭山居，高树疏林，错落有致。山石用干笔皴擦，浓墨横点，富有层次和立体惑。用笔沉厚，境界深远。虽自称仿黄公望，实用自己的风貌。乞儿图

乞儿图清·高其佩纸本墨笔纵90.5 X横45.4厘米台北故宫博物院藏高其佩(1672-1734), 辽宁铁岭人。他的山水受吴伟影响，中年以后开始用手指作画，所绘花木、鸟兽无不简括生动，意趣盎然。此图是作者的指画杰作，用墨挥洒自如，刻画极其简洁概栝。天山积雪图

天山积雪图清·华喦纸本设色纵.159.1X横52.8厘米北京故宫博物院藏华喦（1682 -1756),号新罗山人,福建上杭人。擅画人物、山水，尤精花鸟草虫。他重视写生，其作品构图新颖，形象生动，有松秀明丽、空灵纵宕之致。传世作品还有《听松图》等。此图为作者的传世名品。造形夸张，给人以美感，用线简括，冷色与暖色对比强烈，使主体更为突出。桃潭浴鸭图

桃潭浴鸭图清·华喦纸本设色纵271.5 X横137厘米北京故宫博物院藏华喦的花鸟画，主要吸收恽寿平的小写意画法，他重视写生观察，作品构图新颍，形象生动多姿。此图描绘春日池潭中野鸭嬉逐落英的场面。桃花用朱砂点缀，野鸭羽毛用干枯的浓墨擦出。在构图上力求新巧，使作品具有强烈的生活气息与清新的审美情趣。杂画图

杂画图清·高凤翰绢本设色纵21.92 X横27厘米上海博物馆藏高凤翰（1683~1748),清代画家、篆刻家，山东胶州人。绘画以山水、花卉为主，早年工细，晚年多作写意, 风格苍劲老辣。传世作品有《牡丹图》、《秋山读书图》等。此图册共十二开，以写意形式描写多种花卉，在画法上吸收了陈淳奔放洒脱的格局。现选《秋海棠玉簪》、《芙蓉》两开。作品墨色苍润，描绘逼真，具有较强的质感与立体惑。此册为画家中年之作。云霞锦树图

云霞锦树图清·张宗苍纸本设色尺寸不详张宗苍（1636~1756),清代画家，江苏苏州人。山水笔力沉著，山石用干笔积累，尽去画院甜熟之习。此图轴略用黄子久的画法。画风为典型中国画“天人合一”境界，画面主体是山林、峰岭。蹴鞠图

蹴鞠图清·黄慎绢本设色纵116.5 X横125.3厘米天津市历史博物馆藏黄慎（1687~1768),福建宁化人。擅画人物，花弁、蔬果，亦工诗、书，为“扬州八怪”之一。传世作品有《仕女图》、《渔翁图》、《苏武牧羊图》等。此图表现宋太祖与宋太宗以及大臣内侍们玩蹴鞠的场面。人物形象生动，神情刻画有趣。用笔秀劲有力、顿挫自如，有草书行笔之意，玩者与观者形成动静对比，画面引人入胜。自画像

自画像清.金农纸本墨笔纵131.3 X横59.1厘米北京故宫博物院藏金农（1687-1763), 清代书画家、诗人，浙江杭州人，“扬州八怪”之一。他五十岁后始作画, 擅写山水、人物、竹梅、鞍马，笔墨拙厚淳朴，布局别出心载。传世作品有《红绿梅花图》、《采菱图》等。图中金农手握长杖, 侧身而立，胡顷以细笔一一绘出，发辫和衣纹用笔极简，笔意迟滞却又见流畅，墨色枯淡却又见滋润，人物神态自若。由长政可知，当时金农已七十三岁。花卉册

花卉册清·金农纸本设色纵24X横32.3厘米辽宁省博物馆藏此册以花、竹、果等为题材，画法别开生面，有超逸不群之意。现选一开《野花小草》以解画家之妙意。弹指阁图

弹指阁图清·高翔立轴纸本墨笔纵68.5 X横38厘米扬州市博物馆藏高翔（1688~1753),江苏甘泉（今扬州）人，为“扬州八怪”之一。擅画山水，尤工画梅。此图以竹门、篱笆、老树、古藤、楼屋构成院落门庭，行笔错落有致。以淡墨勾润，浓墨点衬，清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻画寥寥数笔，神情动态，栩栩如生。诗题与画意，浑然一体，耐人寻味。所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁，为文思和尚居址。此图是高翔的写实隹作。梅花图

梅花图清·汪士慎立轴纸本墨笔纵113.3 X横50.2厘米上海博物馆藏汪士慎(1686-1759),字近人，号巢林、溪东外史等。安徽沐宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。此画清淡秀雅,瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日：“巢林画繁技，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅《梅花图》便可作为佐证。杂画册

杂画册清·李鱓纸本设色纵28.2 X横36.4厘米北京故宫博物馆藏李鱓（1686~1762),江苏兴化人，“扬州八怪”之一。擅画花卉、虫鸟，其作品笔法劲健，纵横驰骋，不拘绳墨而有气势。传世作品有《五松图》、《墨荷图》等。此册共十七幅，题材广泛，有笔墨狂放的芭蕉，高洁淡雅的兰草，灵动的昆虫，鲜活的蔬菜等。桃花图

桃花图清·邹一桂纸本设色纵126.2X横58.9厘米北京故宫博物院藏邹一桂（1688 -1772), 清代画家，江苏无锡人。擅工笔花卉。尝作《百花》卷，各系一诗。此画中表现了桃花繁华压枝、竞相吐艳，牡丹次第盛开的场面。画面热烈而秀雅。桃花以重粉点瓣，又以胭脂淡淡笼罩，显出其千娇百媚、欣欣向荣的姿容：牡丹却敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面设色明净而又古艳，韵味十足，深得恽寿平之没骨真谛。蒲塘秋艳图

蒲塘秋艳图清·恽冰纸本设色纵127.7X横56.6厘米北京故宫博物院藏恽冰，清代女画家，江苏武进人。擅花卉写生，以没骨法著名。此图绘池塘之中，几株荷花亭亭玉立，或盛开，或含苞，皆具婉约之姿。全图均以没骨法晕染而成，笔法工整，表现出一派清秋的气息。江山佳胜图

江山佳胜图清·方士庶纸本设色纵25.3厘米横264.5厘米沈阳博物馆藏方士庶(1692—1751),新安（今安徽歙县），流寓扬州。他能诗善画,笔墨敏洁灵秀,气势跌宕飞动,被称为王原祁后山水第一。此图画春山云树,松寺平桥,林壑幽深,云峦无限。用干笔皴擦,画法及老辣纯熟。墨梅图

墨梅图清.李方膺纸本墨笔纵23 X横42.4厘米安徽省博物馆藏李方膺(1695~1755),江苏南通人。擅画梅、石、兰、竹。其画“师法自然，崇尚气势，力排众格，独树一帜”。此图册共十一页，皆以水墨大写意法画梅，构图疏朗, 姿态奇异。枝干多以粗笔写就，笔法狂放，有书法之风。花朵勾染随意，笔简而意足。此选其中两幅。花鸟图

花鸟图清·余省纸本设色纵168.5X横88.5厘米常熟市文化管理委员会藏余省（1692~1767),江苏常熟人，擅画花鸟、鱼虫，尤擅画蝴蝶。此图绘老梅一株，技头有四只八哥飞鸣对唱，树旁衬以山石杂卉。全画墨韵辉粲，笔力沉着，在色彩与明暗的处理上参用了西法。墨竹图

图清·郑燮纸本墨笔纵168.7 X横90.5厘米北京炎黄艺术馆藏郑燮（1693~1765 ),号板桥，清代书画家、文学家，江苏兴化人。乾隆元年进士，“扬州八怪”之一。他的作品多写兰、竹、石。在艺术思想上反对泥古，主张革新，师法自然，摆脱了清初以来的摹古风气，而能独树一帜。有《竹石图》、《芝兰全性图》等作品传世。此画中写修竹数竿，用笔遒劲圆润，疏爽飞动，皴擦较少却神韵俱全。全图气势俊逸，傲气风骨让人惑慨。嵩献英芝图

嵩献英芝图清·郎世宁绢本设色纵242.3X横157.1厘米北京故宫博物院藏郎世宁（1688~1766),意大利传教士，画家兼建筑家。康熙时期来中国。其作品结合中西画法，设色艳丽，精工细致，自成风格。此图是为雍正祝寿而作。图中鹰、忪、灵芝等都具有吉祥祝福的含义。郎世宁的绘画参合中西技法，许多作品是用中国画材料作西式技法，有光色效果，立体惑强，另有一番天地。兰竹石图

兰竹石图清·郑燮纸本墨笔纵178X横102厘米此图气势磅礴，巨石峥嵘突冗，一簇簇兰竹，舒展而出。兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。其兰叶全以草书中竖长撇法运之，秀劲绝伦。丁香图

丁香图清·钱载纸本墨笔纵91X横36厘米上海博物馆藏钱载（1708-1793),清代画家，浙江嘉兴人。女画家陈书重孙，好学，工诗古文。其设色花卉，简淡清逸，写长林修竹，雨叶风枝，有陈淳、徐渭意义, 尤擅写兰石。此画撷取白丁香花枝，依水墨勾染描绘其花开似堆雪的景象。以淡墨写枝，晕染成叶。花序以简笔写意勾画，既纵逸洒脱又神清韵足。叶之仰俯向背，皆用笔不同，练达传神。画面清新素雅，秀丽天然。烟磴寒林图

烟磴寒林图清·董邦达纸本墨笔纵118.7 X横54.7厘米北京故宫博物院藏董邦达（1699-1796), 浙江富阳人。书画皆精,取法董源、巨然、黄公望，得力于董其昌。此画构图严谨，枯笔短皴,笔法深厚。坡石、杂林、枯枝，繁而不乱，格调苍莽。丁敬像

丁敬像清·罗聘纸本设色纵108.1X横60.7厘米浙江省博物馆藏罗聘（1733~1799),安徽歙县人。擅画人物、佛像、梅竹、山水，笔情古逸，自成风格，为“扬州八怪”之一, 有《群仙拱祝图》、《葫芦图》等作品传世。此图所绘为当时著名金石家丁敬。图中丁敬双手拄杖，坐于石上，造型夸张、怪异，拙中含趣。以独特笔法揭示出画中人的精神气质和内在性格，发展了其师金农肖像画法，追求趣味，为肖像画开拓出新的表现领城。净名居士像

净名居士像清·罗聘纸本墨笔纵84.9X横35.5厘米（日）澄怀堂文库藏净名居士即维摩诘，为神通广大的大乘居士，以“雄辩”著称，为佛教之重要画题。此图所画居士，广颐阔腮、双目微启，造型独特，与早期秀骨清像类造像有较大区别。衣纹以铁线描画出，根雕几案精心刻画，姿态奇巧。映花书屋图

映花书屋图清’方薰纸本设色纵126 X横讨.2厘米北京故宫博物院藏方薰（1736~1799),清代画家，石门（今浙江崇德）人。善画山水、人物、花鸟、草虫，晚年好作梅竹、松石，亦工诗文、篆刻。图中水面宽阔，平坡缓崖上，杂树葱郁，闲庭书屋，静谧幽雅。用笔精细工整。重岩暮霭图

重岩暮霭图清·潘恭寿纸本设色纵81.5 X横31.5厘米泰州市博物馆藏潘恭寿（1741~1794),清代画家。江苏镇江人。能诗善画。山水规仿文征明, 花卉取法恽寿平，画佛像及仕女，亦韵秀而饶古意，竹石亦佳。图中巉岩怪石突兀而立，山中泉水飞注入溪，杂树挺立浓郁，水阁依山临水，其中一高士展卷沉思，神态超然。境界幽美，深厚苍浑。嵩洛访碑图

嵩洛访碑图清·黄易纸本设色纵17.57X横50.8厘米北京故宫博物院藏黄易(1744—1802)，浙江杭州人。精于篆刻，与丁敬齐名，为西冷八家之一。嘉庆年间，金石考据学勃兴，而黄易是位著名的金石学家，《嵩洛访碑图》就是黄易用画笔记录他搜寻碑刻的场面和新到的地方，此图简淡融有金石味，古气盎然。岩居秋爽图

岩居秋爽图清·奚冈纸本设色纵113.5 X横48.5厘米北京故宫博院藏奚冈（1746~1803),新安 (今安徽歙县）人。善山水、花卉，工诗书，精篆刻，与丁敬、黄易、蒋仁齐名，为“西泠八家” 之一。图中峰峦挺拔,险中求夷, 以淡墨皴擦，罩以花青赭石，笔法清秀，星舍皆藏于岩坳之中, 意境深远。江濑山光图

江濑山光图清·黎简纸本墨笔纵137.5 X横59厘米上海博物馆藏黎简(1747-1799),清代画家，广东顺德人。工书善诗，精六法。画师法宋元名家。山水简谈, 其小帧笔势坚苍，用笔遒劲精细。间作墨梅。此图作层峦叠嶂，下临清流，一道悬瀑，气贯上下；水边平坡，近置茅亭，远露层宇，乔木高树穿插于亭层之间：有老者携杖临流，状若凝思。用笔松秀灵活，墨色浓淡相宜而见润泽。春流出峡图

春流出峡图清·张鉴纸本设色纵145.8X横64.1厘米张鉴(1761-1892),丹徒（今江苏镇江）人，以书画著名，所作花卉、竹石、佛像皆工，而山水最为突出。师从吴门画家文征明，有自己独特面貌，始创京江派。张鉴山水有二类：一种沈郁浓厚，多从北宋大家习之另一种则幽澹萧寥，气韵清绝,近似文征明。从题识可知，此图取唐人诗句入画。画面以俯瞰角度描绘巴山蜀水的青绿风景，中间杂生红、黄等色调的花木，色调比较浓重,衬得山间溪流更加清澈。山中亦有人家房室，增添了画面的人间气氛。虞山草堂步月诗意图

虞山草堂步月诗意图清·钱杜纸本水墨淡设色纵138.2 X横53厘米（日）大阪市立美术馆藏钱杜（1763~1844),浙江杭州人。工诗书，善画山水、墨梅，师法文伯仁, 笔法细秀；画梅师赵孟坚，幽冷疏散。此图以大密大疏之反差为特色。画法融王蒙之繁密与文征明之细膩为一体，是画家五十岁所作。钱东像

钱东像清·改琦纸本设色纵35.9 X横50厘米北京故宫博物院藏改琦（1773~1828),西域新疆人，久居于松江。工人物、佛像、仕女，笔意秀逸潇洒，著有《玉壶山房词选》。此图是为乾隆嘉庆年间的画家钱东所作的遗像，把钱东画成一佛门居士形象，强调其超凡脱俗的品行和清净无为的志向。面部刻画晕染细致，栩栩如生。环境景物表现与人和谐统一，烘托了人物的精神世界。双勾竹石图

双勾竹石图清·赵之琛纸本设色纵128.2 X横61.5厘米浙江省博物馆藏赵之琛(1781-1860), 杭州人。擅画山水、花卉，喜写佛像。山水师元代倪瓒和黄公望，用笔萧疏、幽淡。此图是作者的传世作品，亦是晚年的得意之作。笔法峭劲，敷色清雅，布置奇险。花卉图

花卉图清·吴熙载绢本设色纵139.3X横54厘米南京博物院藏吴熙载(1 799 ~ 1870),擅各体书法，兼作写意设色花卉。风韵绝俗。此图绘折技月季一株，构图别致，设色浓淡得宜。花朵以没骨赋彩写成，水墨点叶；枝叶高低错落，疏繁有致，画面格调秀逸脱俗。听阮图

听阮图清·刘彦冲纸本设色纵20.7 X横78.1厘米北京故宫博物院藏刘彦冲（1807~1847），四川铜梁人。工诗文，擅绘事，山水、人物、花卉师古有深造，绘画风格多样。此图是作者的传世作品之一。人物用线细劲圆润，颇有古意，设色妍丽明快，背景空灵虚幻，画面以有写无，形成脱俗的艺术效果。好消息图

好消息图清·费丹旭绢本设色纵44.7X横169.5厘米重庆市博物馆藏费丹旭（1801~1850），乌程（今浙江吴兴）人，擅画人物、花卉、尤精仕女。此画系费丹旭为海楼作的冬景肖像。图中海楼及侍女都处梅树叶中, 动态不同, 各有所事, 又不喧宾夺主, 衬托了文人闲适的生活情趣。补精墨梅五株，暗香浮动，各具姿态，朱砂低篱，花青新竹，用笔不多，却为全卷景色，人物增添了动人的色彩。柳鸭图

柳鸭图清·任熊纸本水墨设色纵144.6X横52厘米天津市艺术博物馆藏任熊（1823~1857),浙江萧山人。花鸟鱼虫、人物走兽俱擅，尤工神仙佛道，笔法圆劲, 形象夸张。传世作品有《四红图》、《高士传》等。此图绘池边柳树下，有两只凫鸭在池中嬉戏，姿态生动。柳树丝蔓以水墨撇写，浓淡有韵。画面意境深远，悠然淡推。大梅诗意图

大梅诗意图清·任熊绢本设色纵27.3 X横32.5厘米北京故宫博物院藏“大梅”是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。此图册画姚燮诗意，共有十二开，这里选其中一开。笔法清丽疏朗，或工或写，运用自如，线条因人而变，或细劲圆润，或宛转轻柔，或顿挫有力。采用铁线描，钉头鼠尾描及沾笔描来刻画人物，形成不同风格，设色较清雅柔合。花卉图

花丹图清·张熊金笺纸本水墨淡设色纵27.8 X横32.3厘米（日）大阪市立美术馆藏张熊（1803~1866),浙江嘉兴人，寓居上海。工花卉、翎毛，兼能人物、山水及篆刻，与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。此册共八页，现选一页《水仙图》，以双勾填色法画水仙三株，湖石以水墨草草写就，笔法洒脱，不入俗流。香满蒲塘图

香满蒲糖图清·胡公寿纸本设色纵178.9X横47.5厘米上海博物馆藏胡公寿（1823~1866)，上海松江人。工画山水、兰竹、花卉、尤喜画梅。此图以寥寥数笔绘出小溪中亭亭玉立的荷花，笔法简练，设色明丽。盛开的白莲，似随风摇曳，清香远溢。小桥流水图

小桥流水图清·虚谷水墨设色纵83 X横50厘米（新加坡）国立大学李港乾美术馆藏虚谷（1824~1896),僧人，安徽歙县人。工画花鸟、蔬果，亦善写真。有《虚谷和尚诗录》传世。此图是写生得来，构图受西洋画透视之法影响。线条的虚涩与设色的清雅，正好表现景色灵秀幽静之意趣，独具特色。双鹭图

双^"图清’居巢纸本设色纵18. 5 X横53. 5厘米广州市美术馆藏居巢（1811~1865),番禺（今广州）人。擅作山水、花鸟，尤精草虫。居巢与其弟居廉的绘画开岭南画派的先锋，抟世作品有《花果图》、《五福图》等。此画构图别致，白鹭与青萍相映成趣，清新可爱，设色淡雅，秀丽脱俗。花卉昆虫图

花丹昆虫图（局部）清.居廉绢本设色纵27 . 8 X横沙.8厘米北京故宫博物院藏居廉（1828~1909),广州人。擅画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。他自刨撞水和撞粉法，是岭南派奠基人之一。传世作品有《花卉昆虫图》、《富贵白头图》等。此图共十二页，现选其中《月季》一开。图中花卉妍丽多彩，草虫栩栩如生。花卉采用没骨画法，结合自创的撞水、撞粉法，以产生亮丽秀润的效果。昆虫多以兼工带写的手法绘出，自然生动。画面有清新活泼，文静抒情的意趣。四时果实图

四时果实图清·赵之谦纸本水墨设色纵33.9 X横60.2厘米（日）大阪市立美术馆藏赵之谦（1829~1884), 浙江绍兴人。擅篆刻、书画。传世作品有《牡丹图》、《花卉图》、《菊花图》等。作者以强烈的疏密对比组织构图，所画花果树木笔墨厚朴，设色浓艳，题识书法古拙厚重。其风格金石气浓郁，个性强烈。红蓼荷花图

红蓼荷花清·蒲华纸本设色纵247.8 X横60.5厘米上海博物馆藏蒲华（1830~1911),秀水（今浙江嘉兴）人。擅书画，花卉学徐渭和陈淳。作者以奔放雄健之笔力，奇特之构思，绘红、白两株荷花。下半幅墨叶白荷与上半幅碧叶红花相呼应，又以红蓼、浮萍协调全画。画面线条流畅洗炼，设色淡雅，却有气势磅礴之感。花鸟图

花鸟图清·任薰金笺纸本设色纵18.5 X横53厘米南京博物院藏任薰（1835~1893),浙江萧山人。善画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，花鸟构图别致，具有独创一格的精神。图中花枝左右双分，高低各异，疏密不同，花叶色彩妍丽清新。一只鸟雀悠闲地栖于技上，浓墨点羽，焦墨写爪，寥寥数笔，形神俱足。朱竹凤凰图

朱竹凤凰图清·任颐纸本设色纵162 X横48厘米常熟市博物馆藏任颐（1840~1896),浙江绍兴人，擅长肖像、人物、花鸟，亦作山水，是海派最具代表性的画家。从师任熊、朱耷、石涛、华喦，画风趋于奔逸。朱竹和凤凰都是虚拟之物，在民间可兆喜庆。此图绘一白凤栖于梧桐树上，神态自若，旁有红竹数竿，与白凤相映生辉，画面极富装饰意味。酸寒尉像

酸寒尉像清·任颐纸本设色纵164.2 X横77.6厘米浙江省博物馆任颐多次为吴昌硕画像，此幅最为精彩。画中人头戴红缨帽，足蹬高底靴，着长袍马褂，神态矜持可笑。题款“酸寒尉像”一语，耐人寻味。画家以淡笔草草勾写面部，略加皴擦，神采毕现；长袍马褂以没骨法写出，色中见笔，别开生面。秋坪闲话图

秋件闲话图清·汤贻汾纸本设色纵97 X横46厘米北京故宫博物院藏汤贻汾（1778~1853), 武进（今常州）人，寓居金陵（今南京：)。工诗，善画山水、松梅。书画仿董其昌，闲淡超脱，画梅极有神韵。此图笔墨简淡，干笔皴擦、点苔。坡石杂树，树干挺拔，画树叶用夹叶点叶，笔法细秀而苍劲，罩以花青、赭石。山坳间秋树掩映阁楼，坡石上二人对坐共语，意境幽深。五羊仙迹图

五羊仙迹图清·苏长春纸本墨笔纵178.5X横67.5厘米广州市美术馆藏苏长春，生卒年不详，广东顺德人。工山水、人物，兼写花卉。五羊仙是广州城的神话传说。此图全用焦墨完成，落笔草草，用笔迅疾。人物形象似不经意，却各具性格特征，画面风格独特。太白醉酒图

太白醉酒图清·苏六朋纸本设色纵204.8 X横93.9厘米上海博物馆藏苏六朋（1798~？），广东顺德人，善人物、山水。人物师元人和清代黄慎。多以社会现实为生活题材, 真实生动。此图作者运思十分巧妙，图中省略背景, 人物造型准确，多用方正之笔勾勒线条，设色富有层次。图中李白的形象已得到人们公认，是“太白醉酒”的代表作。雍正妃行乐图

雍正妃行乐图清·佚名绢本设色尺寸不详私人藏此图为宫廷嫔妃扮成才女，让画家画之。画中女子以明清美女模式绘出面容，在晕染上加入明暗肌理的变化，质惑及立体感突出。配景描绘十分详尽，是一种中西合璧的画法。

清代名画赏析

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