播音主持人和声乐发音的差别是啥？播音和歌唱的发音方法一样吗？

声乐与播音都需要应用恰当的气息，而二者的气息应用，不仅有相同之处，又有不同点。科学研究二者气息应用的不同点，恰当应用气息，不仅有客观明辨实际意义，又有实践活动参考使用价值。文章内容以声乐与播音气息应用的相同之处、声乐气息应用的与众不同之处、播音气息应用的与众不同的地方为三个基础理论方面，对这一关键出题开展了科学研究。

气息应用是声乐与播音二者一同的关键出题，因而二者都以响声为媒介与专用工具来开展，说得简单一点，全是吃“开口饭”的，因此 要张口发音，不但必须发音器官的健身运动，至关重要的是必须气息的适用。

殊不知，声乐与播音又终究是二种不一样的造型艺术造就，因而其气息应用不仅有相同之处，又有不同点。科学研究声乐与播音气息应用的不同点，针对二者应用恰当的气息，能够给予客观明辨与实际实践活动的双向参考系。

实际来讲，声乐与播音气息应用的不同点，能够溶解为下列三个方面给予讲解。

一、声乐与播音气息应用的相同之处

声乐与播音气息应用具备很多相同之处。二者都以气息为发音的源动力与支撑点，换句话说，沒有气息，就没声音；沒有恰当的气息应用，就沒有好的响声。

“从物理与声学材料的角度来讲，响声是由物件的震动而造成的，物件震动造成声波，声波在空气中散播，造成人的听觉系统认知，便是大家听见的响声。人是靠声带息肉的震动而发音的，声带息肉做为音标发音体，是传出基本上音的音频。”①而声带息肉的震动，又靠吸气中的气息冲击性，即呼出来的气息使声带息肉震动而发音。

声乐是典型性的演唱吸气，而播音也可视作沒有音乐符号的“演唱”吸气，播音做为一种主要表现，其吸气就相近声乐中“朗诵”“夹白”“追捕”一类的语言表演的吸气。因此 从实质上说，声乐与播音的气息应用是同样的。

二、声乐气息应用的与众不同之处

声乐气息应用有本身的与众不同之处。

最先，声乐更为高度重视气息应用，对于此事，从古至今的很多声乐基础理论都早就达成一致。在我国唐朝段安节在其所著的《乐府杂录》一书上说：“善演唱者，必要调其气，萦绕自脐间出，至喉及噫期间，即分抗坠之音，不仅其术，就可以致遏云响谷之妙也。”②当代声乐教育学家沈湘专家教授也强调：“演唱的造型艺术便是吸气的造型艺术，由于演唱中全部的转变全是来源于吸气的适用。”③

次之，声乐更为注重气息应用的方式。声乐吸气，有三种方式：第一种是腹式呼吸法，关键借助上胸开展吸气与操纵气息。此类呼吸方法由于气息过浅、支撑点过高，导致音质发干、欠缺延展性，故并不是最好方式；第二种是丹田呼吸法，关键借助横膈膜升降机，使小肚子凸起与收拢开展吸气并操纵气息，但呼出来的气息不可以使声带息肉获得应该有的撞击力，易使音质低沉乏力，故也不是最好的选择；第三种是胸腔式协同腹式呼吸法，说白了，它是腹式呼吸法与丹田呼吸法的紧密联系，即应用胸骨、横膈膜、腹部相互配合开展吸气与气息操纵。呼吸时，借助肋肌的健身运动使乳房扩大，把气息吸进肺脏；呼吸时，依靠腹部的工作压力，把肺脏的汽体呼出。这类呼吸方法是演唱吸气的最好方式，一方面，它能够不断加强身体全部的发声器官，产生人群强劲的协力，吸气深，速度更快，呼吸量大；另一方面，这类呼吸方法自始至终在匀称稳定的情况下开展，便于对气息的操纵，进而使响声多少、高低、长度转变轻松，延展性也罢。

再度，声乐有很多气息应用的方法。在其中包含呼吸的方法、呼吸的方法、通气的方法、偷气的方法及其“闻花样”方法、“打呵欠式”方法、“睡眠质量式”方法、“抽泣式”方法、“捧腹大笑式”方法、“排灰式”方法、“搬吊物式”方法等，仅限于篇数，不一一过多阐释。

三、播音气息应用的与众不同之处

与声乐气息应用不一样的是，播音气息应用也是有其本身的与众不同之处。

其一，播音气息的应用，处在“软情况”与“隐型情况”，即表层来看难以发觉，事实上气息的应用一样处在支撑点与驱动力的情况当中。

其二，播音主持人气息应用的方式随意灵便，依据其播音內容与方式，随时随地选用三种不一样的呼吸方法。一般状况下，应用腹式呼吸法，气息彻底足够；情绪激动时，应用丹田呼吸法；表现力、表演性较强时，则应用胸腔式协同腹式呼吸法。

其三，播音气息应用的方法相对来说比不上声乐气息应用方法那般多、那般深、那般难，只把握会吸气、会气息操纵，使播音气息全线贯通、顺畅就可以。

总的来说，由此可见气息应用是声乐与播音一同的出题，从较为学的角度科学研究二者气息应用的不同点，能够具有关联性确立、个性化突显的功效。这针对二者把握恰当的气息应用的方式大有益处。此外，还能够具有使二者相互之间参考、相互之间渗入、相互促进的功效。